张桐城诗：
“柳荫春水曲，花外暮山多。”
“临水种花知有意，一枝花作两枝看”
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杨成斋曰“从来天分低拙之人，好谈格调，而不解风趣，何也？格调是空架子，有腔口易描，风趣专写性灵，非天才不办。”
须知有性情，便有格律，格律不在性情外。
许浑云：“吟诗好似成仙骨，骨里无诗莫浪吟。”
诗在骨不在格也。

凡人各有得力处，各有乖谬处，总要平心静气，存其是而去其非

诗无言外之意，便同嚼蜡。
俞苍石云：“云开晚霁终殊旦，菊吐秋芳已负春“
严冬友：”凭君眼力知多少，看到红云尽处无“

题红楼梦：
威仪棣棣若山河，应把风流夺绮罗。不似小家拘束态，笑时偏少默时多。

从古文人得功于母教者多，欧、苏其尤著者也。
”辛勤篝火夜明灯，绕膝书声和纺声。手执女工听句读，须知慈母是先生。“

音律风趣，能动人心目者，即为佳诗，无所谓第一第二也

”偷得微吟斜倚柱，满衣花露听宫莺“
“烛花渐暗人初睡，金鸭无烟却有香”
谁谓欢愉之言难工耶？

贫士诗有极妙者。如陈古渔：“雨昏陋巷灯无焰，风过贫家壁有声。“

杨花诗最佳者，前辈如查他山云：“春如短梦初离影，人在东风正倚阑。”
黄石牧云：“不宜雨里宜风里，未见开时见落时。”
严遂成云：“每到月明成大隐，转因云热得佯狂。”
薛生白云：“飘泊无端疑‘白也’，轻盈真欲类‘虞兮’。”
王菊庄云：“不知日暮飞犹急，似爱天晴舞欲狂。”
虞东皋云：“飘来玉屑缘何软?看到梅花尚觉肥。”意各不同，皆妙境也。
近有人以此命题，燕以均云：“小院无端点绿苔，问他来处费疑猜。春原不是一家物，花竟偏能离树开。质洁未堪污道路，身轻容易上楼台。随风似怕儿童捉，才扑阑干又却回。”
蔡元春云：“沾裳似为衣添絮，扑帽应怜鬓有霜。似我辞家同过客，怜君一去便无归。”
李荚云：“偶经堕地时还起，直到为萍恨始休。”
杨芳灿云：“掠水燕迷千点雪，窥窗人隔一重纱。”
“愿他化作青萍子，傍着鸳鸯过一生。”
方正澍云：“春尽不堪垂老别，风停亦解步虚行。”
钱履青云：“风便有时来砚北，月明无影度墙东。”
严海珊咏《桃花》云：“怪他去后花如许，记得来时路也无?”暗中用典，真乃绝世聪明。

“萧寺廊回水一层，阑干闲处有人凭。书生自笑酸寒甚，不看春灯看佛灯。”
“烟萝暗处石棱蹭，翠竹玲珑月作灯。听是谁家吹玉笛，画栏清冷夜深凭。”

咏《花下鸳鸯》云：“翠幄红帱梦未阑，频倾香露不知寒。除非花上蜂儿落，才肯抬头仔细看。”

余尝谓：诗人者，不失其赤子之心者也。沈石田《落花》诗云：“浩劫信于今日尽，痴心疑有别家开。”卢仝云：“昨夜醉酒归，仆倒竟三五。摩挲青莓苔，莫嗔惊着汝。”

宋人《雪中观妓》云：“恰似春风三月半，杨花飞处牡丹开。