朱逢博是里程碑式的人物

上海芭蕾舞团的镇团之宝《白毛女》到现在还在采用朱逢博的伴唱录音，无人能替代。不同风格、感情的作品，对字、声的把握各有讲究，朱逢博在这方面造诣很深，她的音色清冽宽广、戏剧感十足。《北风吹》唱的亮、甜、脆、美、甜润温暖堪称经典，《哭爹》一开口“霎时间天昏地又暗”，那“霎”字把喜儿满腔悲愤表现的酣畅淋漓，如果不是哭天喊地般喊出来，“霎”字唱得再圆再通也没有感染力。那种哭得撕心裂肺的唱法现在没人能唱出来。当年研究室毕业的p等五朵金花汇报演出都唱过《白毛女》，无人能及朱逢博，现在谁也唱不出那种味道了。

当年朱逢博在中国艺术团担任主要独唱演员，每次出国访问演出，都要在北京先内部演出一场，朱逢博则每次都唱《白毛女》，声情并茂，令人动容。当时上海和京华文化圈内流传着两句顺口溜，叫“上海两个宝：闵慧芬、朱逢博”，可见她俩当时受欢迎的程度。

中国歌坛的一座难以逾越的高峰，改革开放后流行音乐的导师，开路先锋，新时期抒情歌曲的旗帜，中流砥柱。

朱逢博1974年---1976年代表中国最高艺术水平的文艺团体---中国艺术团担任主要独唱演员、作为该团主要台柱的她随中国党和国家领导人出访多个国家演出，受到世界各国人民的欢迎和好评，被赞誉为“东方的夜莺”，从此进入她歌唱艺术的鼎盛时期。

上世纪八十年代歌曲《那就是我》很多地方电台的《每周一歌》都选播过，因为这首歌谷建芬在人们心中上了一个台阶，原本以为她只能写一些一般歌曲，这歌表明她还是很有实力的，这首《那就是我》是谷建芬专门为朱逢博写的，因为演唱难度大，所以这首歌是流行不了的，但是喜欢的人还是很多的。

朱逢博的歌是挺赞的，那个江南韵味的《采茶舞曲》挺好听的。
实际上上海电影制片厂文革后有不少故事片的插曲都有朱逢博演唱，比如《庐山恋》{当时涉及到对台统战和中美友谊，算是比较大的突破，不过张瑜稍微土了点}，《天云山传奇》、《等到满山红叶时》。但是有个缺点，就是太专业，旋律不是太顺或者有些难度，一般人不容易哼唱，所以没有流行开了，稍微阳春白雪了一点。

朱逢博在音乐舞台上奋斗了四十余年，从上世纪七十年代到九十年代末，她连续在全国各大都市及香港、新加坡举行独唱音乐会，多次出访朝鲜、日本、美国、法国、奥地利、马来西亚、非洲、澳洲、及南美洲国家和地区。她在舞台上极富个性和创作性的表演魅力倾倒了一代又一代观众，其丰富的表现力和感染力获得各国观众的欢呼，甚至被感动而流泪。朝鲜人民称赞朱逢博为“中国无与伦比的民族演唱家”，日本媒体赞朱逢博为“出色的艺术家”，苏丹人民赞朱逢博的演唱是“阿拉伯夜鹰的再现”，委内瑞拉著名诗人以，《致中国的夜莺---朱逢博》为题作诗，盛赞她那美妙歌声，加拿大演出局总经理克里普顿称赞朱逢博“可以和世界上最好的女高音媲美。

著名歌唱家朱逢博、施鸿鄂1987年秋天在北京举行的第一届中国艺术节的民族声乐演唱专场和美声演唱专场，分别获得压台的殊荣。先期登台的朱逢博不负众望，一曲《白毛女》“北风吹”，举座欢腾。面对一千多满座的热情观众，朱逢博说：二十一年前我第一次和首都观众见面，是演唱的《白毛女》，今天仍然选了《白毛女》，但是我五十一岁了，不知我的歌声是否还能像少女喜儿那样甜美......言罢，朱逢博轻展歌喉，第一句北风那个吹，.....旋律尚为结束，中山公园音乐堂沸腾了，掌声欢呼声连成一片。朱逢博演唱了《康定情歌》、《那就是我》等歌曲，每场演出都博得了观众的热烈掌声。

在朱逢博的演唱艺术中，还有一个很大的特点，那就是她所演唱的曲目不但风格多样，而且总是唱什么象什么。看一看她的独唱音乐会丰富多彩的节目单，听一听她唱的《夫妻识字》、《赶牲灵》、《三十里铺》，听一听她唱的《采茶舞曲》和《绣荷包》，听一听她唱的《尼罗河畔的歌声》、《您好》，再听一听她唱的《怀念祖国》和《撒下革命的花种》，就可以清楚地了解到她在音乐风格和语言掌握上所下苦功的一斑。

在百度《样板戏》吧，朱逢博演唱的喜儿哭爹被列为精品，置顶已经很长时间；《空前绝后的“喜儿哭爹”{朱逢博演唱}》