忘川——念念不忘，必有回响
诠释一首歌的最好的境界就应该就是这首歌给人的感觉，不管身处何时何地，一开口就可以把人代入到整个画面里。这个不是后期渲染就可以完成的，只有当一个歌手沉浸于其中，加入自己的理解去演绎才能成功。温柔是要有的，而深情是才能打动人，没有多余的技巧，没有过度表现，一切恰到好处。这首歌里在演唱上，我很喜欢的是影子的和声。之前在首专听过影子的和声觉得非常美，给我的最大冲击是原来他们的和声可以做得如此的好，远比我想象中还棒。这句“我一觉醒转 你一定就在 彼岸沏一壶茶 等一树桃花”，除了拉升整首曲子的情感，小曲儿的真假音衔接自然而不突兀，影子的和声淡淡融在背后。猛然，整个被惊醒，这首歌不是一个人的感情喷薄，而应该是感情里一对对痴人的诉说。以前明白小曲儿声音清冷如月光，也明白他可以高亢泣血。而这首，明白他温润如玉。
对于羊先生的词，一直都很喜欢。从《相见欢》到如今，觉得每一首都是极其温柔。用笔老道，不着字句，偏偏能让深情溢满纸端。这不算是朗朗上口的歌，也对，那种清冷又或热烈的曲子怎么能适合这样深情的词？必须一遍一遍又一遍的去听，才能感受词作笔下一树桃花梦境。
语淡而味终不薄，文案从“寻”开始，写一位游子从漠北寻到心上人的故乡。莫名想到萧统负了那位同样明眸善睐的姑娘，手植两颗红豆而后发芽合抱而上的故事。（这个故事版本过多，请不要深究）如果拿掉《曲终人未散》这个大背景，并不能想像当初歌曲里两人多么相爱，也无法得知如何分离。寥寥数笔却勾勒一个梦境里的画面——入春时节，我顺着忘川往前走，我在此岸，却见你在彼岸。忘川很浅，流水浅浅（读作jian），我想蹚着水过河去寻你，你只顾着倒茶，待茶香氤氲过河，我忍不住踱步向前，召唤你，让你等等我就去，却又怕是梦。你微微对我笑，不同我言语，而此时此刻我以为，天荒地老不过如此。风吹起来，不过片刻功夫，雾渐起，你最爱的桃花竟满树满树开了，花瓣落满你的发上，肩上，衣上。我转头看着身后的桃树，树旁是一块并不起眼的石头，不知什么促使着我向前寻，竟发现石上刻着的是你我的名字。我笑了，你看，你我早已是三生石上旧相识，势必，生生死死都要在一起的。顾不得斯文，取下鞋袜，我蹚水过河，手上拿着当初奏你最爱曲子的笛子。只是雾越来越大，你隐在雾里，我拼了命想过去，却发现这条河无限宽阔，怎么都走不到对岸。我试图唤你，竟发不出声音，你已不见。我低头看水面，却发现，自己已满头白发，手上拿着的只是根树枝。而你，竟如初见。方知，三生石上刻着的是我的名，你的讳。红尘万载，我多眷恋，于你，这份深情，以死来句读。
一直很羡慕把浮生看做梦的人，也万分同情借梦度浮生的人。风尘仆仆，从漠北一路寻来，被那些典衣沽酒的人看了笑话。人世万物如此，因缘相和，诸行无常。我们总觉得，抽刀断水，剑劈苍穹是震撼，而那些风入帘栊，水浸花影微小不足为贵。也许，那个跨越中原的已经华发的男子也曾经过你的身边，他的故事，比城市里所有的弄堂都多得多。
天不老，情难绝。从追忆开始提笔写起，写这一路黄沙埋骨而我不惧，写这一路笛声不断留他乡，写暮色昏沉星月闪烁不肯入眠……这一世，转山转水转佛塔，不为轮回，只为途中与你相遇。梦魂何处入？念念不忘，必有回响。
记得写《湖心亭》歌评那次说过举杯是梦碎的声音。可却没想过，原来这一场千里的跋涉只不过是来做最后一次甚至无法相见的告别。故事很美，此时此刻，我如同峰青一样，站在忘川边上，看着他们的故事结尾，踏过奈何桥，碰了碰杯壁，茶早就已经凉了。可是，桃花，还是一树一树的花香。

《乌篷谣》——言若丹青
明明是江南水乡，怎么听到第一句就想到如同清冷月华的《霁夜茶》而不是同样拥有青砖黛瓦的《烟雨》。似乎只要我一转身，兜头月华如水，见你信步而来。二专给我的震撼，是从这里开始的。
我以为古风歌曲里写景最讨好也最不讨好。讨好在于写景最容易把人拉入歌曲里，但也最容易意象繁多，平淡无奇，读完整首词不知道到底想表明什么。不过，词作没有落入这种窘境，她处理的非常好。
记得高中做过一篇文章的阅读理解，在考场上读那篇文章，里面浅浅带过一句乌篷船，记忆里乌篷船没有画舫那么气势恢宏，没有雕栏画栋，自然，也没有那么喧嚣。若是行走在绍兴的边陲，据说仅一两里之距定然会有一座戏台。在白天，会看见戏台后的远山，颜色极淡，像是反复稀释过的墨汁不小心泼洒了的。对于太多人来说，戏台是陆上边远乡村的事情。那一定是因为你从未去过绍兴。因为，绍兴的戏台建在水上。
这里的戏台又称万年台建在水上，看不见台基，可一旦你上了乌篷船，看着河中央的戏台，你才会发现，台板和水面在你的飘荡起伏里几乎分辨不清。于是，在那个小小的乌篷船上，和心爱之人并肩而立，看那水面上的戏子又唱一曲离合悲欢，极静。那样的人影轻晃，当真是梦。
人人都说：曲终人散，转身走尽自己的故事里。只是，在这样的境中，仅一个转身就是极致。对于江南水乡，我们太久在那个小巷里徘徊，我们看到青砖黛瓦，我们踏过长长的石板路，我们叩响柴扉寂门，我们走过太多石板桥，可我们还未站在那飘飘摇摇的乌篷船上，在戏里荡气回肠的爱一场，我们更没有向船家讨一碗黄酒喝，那是真正的芳香醇烈。
整个画面太静，一并连离合悲欢兵荒马乱都没有。这一夜，我不必去思索人类，我只想你。
言若丹青，丹青见真色。用细腻笔调挑选绍兴最美的景致从而作出画卷的，这是我见过的，最好的，最不拖泥带水，最吸引我的作品。仿佛此时此刻，我就站在绍兴水边，夜已深了，可那荷花不肯睡去，在戏台猩红的灯光下开的欲烈，河里锦鲤双戏，乌篷船上船家唤着船客戏才开始要不要来一杯黄酒暖暖身子，再看那女子，女儿家的心事都写在脸上，拉着身边男子又羞又怯。再过不久，戏演到高潮，我却没注意那台上人，只盯着看乌篷船上那对男女。女子眼眶渐渐红了，因为她懂，故事并不圆满，男子急着拭去女孩脸上的泪却又苦于找不到手帕，只能傻傻执着手，一遍又一遍地说道：“我定不负你。”女子破涕而笑，不知是那灯光照的还是羞极，把手抽出来，反倒拉着男子的袖子，低头轻声说句：“来年正月，陪我放花灯吧。”男子先是一愣，继而轻吻女子的发顶。风乍起，吹皱湖面，连带下了一场梨花雨。戏演罢，垂首抚过荷叶，自知男子吻发，代表这份感情如同绵延千里的三千青丝。船家唤着开船去，当我摘下莲花，再往那船上看去，离了戏台灯光。夜风正凉，月光里，梨花满头，恰似白首，那份清寂的形与影，永镌心底。
写到这里，我以为没有点评的必要了，上面描述的就是《乌篷谣》这首词给我的感受，很静。哪怕那戏台喧嚣，戏台前人们相聚情感交叉，也丝毫没有扰了整个意境。如同之前说《烟雨》，主角们眼角眉梢，都似抖落星光，真切不隔，历历在目，胜过万千繁华嚣滟。每一处相思，都能落笔千言。

《于归》——爱是一种需要不断被人证明的虚妄
最初读到的是副歌的词，非常喜欢。记得希腊神话里为了海伦打了十年持久战，用木马计策攻下对方城池赢得美人归的故事，读完后只觉得惨烈且浪漫。而这首歌，恰恰也可以用这两个词来形容。
是的，这段荡气回肠的爱情，惨烈且浪漫。
小鱼提笔写峰青诀别临湘奔赴战场的场景，战事紧迫，少年豪气，但是却也悄悄点出“孤”。他望绝岭孤雁，也想和所爱之人共婵娟，如果词作够煽情自然可以大书特书这份相思之苦，甚至后文的“玉佩红缨”、“风露立军前”都可以详细描写而不是一笔带过。可是词作没有这么做，因为这首歌真正的高潮不是书写相思成瘾，不是写路途遥远坎坷。
而是分别，死生相离。
我就站在大营里，像是峰青的影子一样，随他从军，随他一封信决绝临湘，随他奔赴故城，随他悲恸之余寻遍临湘，而今随他回战场。故事总是出乎意料，让人措手不及。峰青骑着那匹白驹回营，前方军令如山，他本该是在战场上整顿军队打完这最后一场战役的，但是他回来了——别人告诉他，湘儿来了。一别十年，峰青不顾军令快马加鞭回营，见到临湘的那一刹那竟然怯了。他勒住马，马蹄溅起的尘土染了面前女子的衣裙。
相顾无言。
当年一别，她还拉着峰青的手，求着他把“定当归来”四字一遍遍重复，眸子里满是不舍、犹豫以及对未来的恐惧，而如今再见，双目里盛满的却是坚定。他们都没有说话，峰青没有下马，临湘没有上前。前方探子来报，大战一触即发，不能没有峰青指挥。我以为那一刹那峰青会说什么，可是他没有。我以为临湘会掉泪，可是她没有。
他没有，他只是勒紧缰绳掉头，顿了下又是尘土飞扬，只言片语都没有。
她没有，她只是望着峰青离去的地方，而后向城内走去，这时我才注意到她的头发已被绾成髻。
我突然意识到，这一别，就是永别。
小鱼用华丽的比喻把这天下九州诠释为喜帐，把烽烟战鼓诠释为红烛礼乐，又把“脉脉不语千言”的含义解释成“春秋不必候，纷乱仍携手”。这样的想法，把爱情这样的插曲硬生生写成主题曲，而其中每一处起伏，每一个眼神都是音符。
蓦然，两个人压的古今华彩都黯然失色。
只是，爱是一种需要不断被人证明的虚妄，就像烟花需要被点燃才能看到辉煌一样。
相见只是主歌，死别才是副歌。这个故事的高潮，才刚刚开始。
战场上杀敌往往能全力以赴不顾生死，而下了战场才会觉得两股战战，凌冽的风吹得人们不停地打寒战。对于峰青的炼狱，这才刚刚开始，敌我胶着难分胜负时，忽闻后方城池被攻破。峰青慌了神，他忘了自己身处战场，忘了身上担的重任。血色蔓入瞳孔，两字从胸腔中喷涌而出——湘儿！
彼时利刃穿过血肉，湘儿咬着下唇，说不出话来。
峰青，不必太难过，我的毕生心愿就是见你一面，倚门眺望的日子我过的太多，墙头吹风的时光过的太久，死亡本身就是一件自私而又公平的事情，我怎能允许你陪我。
《曲终人未散》如果被认为是一个成功的专辑，那么《于归》作为故事的高潮绝对功不可没。爱情这样的小情感拓开到战场上本身就已经超乎人们想象，而庞大比喻支撑的浓烈感情当真无比动人。长长来路，很难想象这样一个柔弱的女子如何做到跋涉千里，那些折合成分秒的庞大数字又是如何一步一步捱过来，故事留给人们想象的地方太多太多。
时间是可怕的东西，它无需通知我们，就可以改变一切。
而十年如一日没有辜负彼此的恋人更加可怕，因为在这场和时间的拉锯战里，他们赢了。
白露朝夕生，秋风凄夜深。暮色沉了，家家户户都挑灯唤着未归人，却没有一句是唤我的；炊烟袅袅，却没有一炉柴火是为我生的。
此后每每回忆这年城破，你血染白裳的样子，都仿佛不断斟满面前的那壶毒酒，再被逼着饮下，毒慢慢渗入骨髓，偏不肯让我用命偿还。
合卺酒无人再接，庚帖缺你落款。这一切，始料未及，完全招架不住。
早知转身刹那决定我萧条未来，我就唤你一句“夫人”，不知躲不躲得过这一生寂寥。
《说难》有言——弥子色衰爱弛，得罪于君。原来，在古人看来，色衰爱弛就是罪。可是，对于这个“追寻”的故事来说，白头到老是人世大谎，现世安稳不过诱人虚境。
那盏等你十年的灯在刀光剑影里明明灭灭，唿——熄了。
而后又是一个十年，十年梦中寻她，一恸。

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