绝句也叫截句，顾名思义是截取律诗的一部分。分别有四种形式：（记住）
1、截取律诗的首联颈联；
2、截取律诗的颔联尾联；
3、截取律诗的颈联颔联；
4、截取律诗的首联尾联。五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字。
　　绝句可以分为古绝、律绝两类。
　　古绝可以用仄韵。即使是押平声韵的，也不受近体诗平仄规则的束缚。这可以归入古体诗一类。
　　律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上它们就等于半首律诗。
　　总的来说：所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。乐府和绝句，有些属于古体，有些属于近体。

　"麻"、"家"、"瓜"的韵母分别是“á”、“ iā”、“uā”，韵母虽不完全相同，但它们是同韵字，在《诗韵新编》中列入“一麻”，押起韵来是同样谐和的。　　因为时代不同，语言发展了，语音起了变化，方言等因素，有时当我们读古人的诗的时候，常常觉得它们的韵并不十分谐和，我们若拿现代的语音去读它们，自然不能完全适合了。
　　【第三节 四声、平仄与对仗】
一、四声
　　四声，指的是古代汉语的四种声调。与普通话的声调是有区别的，普通话的四个声调为：阴平、阳平、上声、去声。
　　古代汉语的四声是：
（1）平声（包含汉语拼音的阴平和阳平）
（2）上声
（3）去声
（4）入声（部分方言还保存入声，普通话有的变为平声，有的变为去声）
　　四声和韵的关系是很密切的。在韵书中。不同声调的字不能算是同韵。在诗词中。不同声调的字一般不能押韵，多音字可以在多个韵部出现。

有些字，本来是读平声的，后来变为去声，但是意义词性都不变。"望"、"叹"，"看"都属于这一类。"看"字直到近代律诗中，往往也还读平声（读如刊）。在现代汉语里，除"看守"的看读平声以外，"看"字总是读去声了。辨别四声，是辨别平仄的基础。
二、平仄
　　知道了甚么是四声，平仄就好懂了。平仄是诗词格律的一个基本术语：诗人们把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。
　　在诗词中区分平仄，是为了让这两类声调在诗词中交错变化，使声调多样化，而不至于单调。古人所谓"声调铿锵"，虽然有许多讲究，但是平仄谐和也是其中的一个重要因素。
　　平仄在诗词中又是怎样变化的呢？我们可以概括为两句话：
（1）平仄在出句中是交替的；　　　――││――│　三年 奔走 空皮 骨，
（2）平仄在对句中是对立的。　　　││――││―　信有 人间 行路 难。
　　“―”表示平声，“│”表示仄声，“＋”表示可平可仄，下同。在例句中“奔”可平可仄。

这种平仄规则在律诗中表现得特别明显。
　　古代入声字在普通话里多数变了仄声，有一部分入声变平声。
　　总之，入声问题是辨别平仄的唯一障碍。只能通过查字典或韵书才能消除。
三、对仗
诗词中的对偶，叫做对仗。在诗词中一般讲对偶，指的是两句相对。上句叫出句，下句叫对句。对偶的一般规则，是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。同类名词相对被认为是工整的对偶叫工对，另一类则在词性和词义上相对要宽松一些，称之为宽对。
对偶是一种修辞手段，它的作用是形成整齐的美。律诗中的对仗还有它的特定规则：
　 （1）出句和对句的平仄是相对立的；
　 （2）出句的字和对句的字不能重复。
【第四节 律诗】
一、律诗的平仄
　　平仄，这是律诗中最重要的因素。律诗有一套固定的平仄格式，八句的每一句的每一个字，该平该仄，都必须逐字讲究。用字不合平仄格式，就不是律诗。这种规则，一直应用到后代的词曲。我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄。五言律诗只有四种平仄格式，七言律诗也只有四种平仄格式。

（一）五律的平仄
　　五言的平仄，只有四种句型，如下：
（1）仄仄平平仄　　（2）平平仄仄平
（3）平平平仄仄　　（4）仄仄仄平平
（二）七言的平仄
　　和五言一样，七言也只有四种句型，如下：
（1）平平仄仄平平仄　　（2）仄仄平平仄仄平
（3）仄仄平平平仄仄　　（4）平平仄仄仄平平
（三）关于粘对
　　对——出句和对句平仄相对。如果出句是首句，且又是押韵的，首联不相对，第二字也要平仄相反，这叫对。
　　粘——后一联出句的第二个字与前一联对句的第二个字平仄相同叫做粘（下面“二、平仄格式”将有详尽描述）。

对的作用，是使声调多样化。如果不"对"，上下两句的平仄就雷同了；如果不"粘"，前后两联的平仄又雷同了。明白了粘对的道理，只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背诵出来了。又可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长，也不过是依照粘对的规则来安排平仄。违反了粘的规则，叫做失粘；违反了对的规则，叫做失对。这在律诗中是绝不永许的。
二、平仄格式（用韵以《诗韵新编》为准）
（一）五言
（1）仄起不入韵式 春望　杜甫（十五痕）
（2）平起不入韵式 山居秋暝　王维（十二侯）
（3）仄起入韵式 孤桐　王安石（十五痕）
（4）平起入韵式 风雨　李商隐（十四寒）
（二）七律的平仄
（1）仄起不入韵式 闻官军收河南河北　杜甫(十六唐)
（2）平起不入韵式 野望　杜甫（十三豪）
（3）仄起入韵式 书愤　陆游（十四寒）
（4）平起入韵式 贫女　秦韬玉(十六唐)

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◆◇名词解释
◆◇对仗：又称对偶、排偶，是把表示相同或对立的词语放在同一联两句相对应的位置上，使之相互映衬。词的对仗和律诗有一定区别：第一，律诗的对仗在原则上要求以平对仄、以仄对平，而词的对仗则不限于平仄相对，如“左牵黄”对“右擎苍”，“左”、“右”就是仄对仄；第二，词的对仗可以允许同字相对，如“千里冰封”对“万里雪飘”；第三，词的对仗很少有固定位置。一般来说，每片的起首两句如果字数相同，就可以用对仗。在对仗形式上，主要有互对、自对（垂直轴对称）、交股对（中心对称）、回文对（镜像对称）、扇面对等！
◆◇阙：一首词称为一阙，一首词的一段也称为一阙，前一段称为上阙，后一阙称为下阙，也可以称为前阙、后阙。无论是上下阙还是前后阙，合起来还是一阙，不能说是两阙。
◆◇片：词的每一段称为一片，是词的段落的专门名称。
◆◇重头：一首小令或中调中如果上片与下片的句法（平仄、音韵）完全相同，就叫做重头。如《南歌子》、《渔歌子》（双调）、《浪淘沙》等。
◆◇换头：是指词的下片起句在句式上与上片的起句是不同的。如《清平乐（yuè）》《阮郎归》、《思越人》等。