三弦历史悠远，流传广泛。在全国约有60多种说唱音乐、70多种戏曲使用它；约有十多个民族使用十数种不同形制的三弦类乐器，其.中以汉族北方地区使用的大三弦流传最广。随着近代音乐、歌舞、电影、戏剧的兴起，三弦也进入了这些艺术领域。当代人通过这些艺术形式力求去表现更为深刻的社会内容，在音乐上则表现为对旋律、节奏、和声、音色、力度诸方面更为复杂多变的艺术需求。传统的大三弦由于受自身构造的限制，影响了它在音乐艺术领域中的表现能力。
1955年笔者于中央音乐学院初设大三弦专业时，虽曾将丝质琴弦改为金属琴弦，将骨质指甲改为化学片指甲，固定了定弦高度，但这些改进都未能解决乐器自身构造的弱点。
1964年我制成第一代“加弦三弦”。其主妥特点是：四轴四弦，定弦为E、A、d、g，在效弦长缩为860毫米。
1976年制成第二代“加弦三弦”，仍为四轴四弦，定弦改为G、B、d、g。1982年首先在中国轻工协会乐器协会于苏州举办的学术性演奏会上演奏。1985年由苏州民族乐器厂陈跃生师傅制成第二代定型琴，并用于中央音乐学院本科三弦专业教学。在1986年全国三弦教学经验交流会上，笔者作了题为《新型三弦的演奏与教学》的学术报告，受到好评。
在1987年，又设计出第三代“加弦三弦”，乐器由北京民族乐器厂宋广宁师博精心制作完成。经半年试用证明，达到预期效果。下面简介其演奏性能和构造。
一、演奏性能
1.保留了传统演奏风格。四条琴弦定为G、B、d、g，构成大三和弦，与传统定弦基本相近(仅多了一个“B”音)。因而可以完全保留传统三弦的演奏风格。
2.便于演奏各种音阶。在任一把位上，无需换把即可演奏完整的一个八度的七声音阶、五声音阶。
3.丰富了和弦音响。在任何一个把位上可演奏29种大小三和弦、部分七和弦，及其各种转位和弦。试以第三把位为例，在不使用空弦时可演奏下列和弦：
4.减少换把次数、延长余音振荡。每个把位中音数增多，减少了换把次数，延长了余音。
5.同音增多，丰富了音色变化。
6.为移植同类乐器优秀曲目创造了良好的条件。如：移植琵琶曲目，可随琵琶定弦；移植古琴曲目，可定为F、c、d、g，能奏出完整的五声音阶自然泛音。
7.增加了琴弦共振。由于“B”弦参与共振，乐器音色更明亮、优美。
二、乐器构造
第三代琴在琴身琴鼓的设计上比传统琴有较大的突破。
1.琴杆三轴四弦，保留传统三轴造型，在弦匣背面加一小机械轴代替大轴张弦(此为宋师傅建议)。葫芦反向造型。最高音区改为“可换指板”，一为平面指板，一为加品指板，两者可根据演奏需要进行互换。
2.有效弦长865毫米。
3.琴鼓改传统等高鼓腔为不等高斜坡形鼓腔，低音一侧比高音一侧高10毫米。这种鼓腔扩大了高、低音之间的音色差别，高音区音色清脆、明亮、灵放，低音区音色更加浑厚、低沉，琴鼓加长了15毫米，加宽了10毫米，皮膜振动面积及空气腔体积也相应增大，使共振明显得到加强，音色优美，余音延长。高音侧鼓帮增厚7毫米，低音侧鼓帮减薄7毫米，鼓腔中心线向低音一侧偏移7毫米。琴马仍置于皮膜中心线上。这样可使高、低音能各自获得最佳的皮膜共振区。高音一侧的鼓帮内壁呈弧形，可使高音迅速反射、扩散，音色明亮；低音一侧鼓帮内壁略平直，可使低音加强回荡，音色浑厚。
4。附件琴马为不等称桥墩式造型。高音侧比低音侧稍矮、稍窄，底面稍狭，可使高音清脆。低音侧比高音侧稍高、稍宽，底面稍阔，可使低音宽厚。低音弦槽与马脚底部之间，琴马正面向外飞出4毫米。此琴马发音明显好于传统琴马。(该琴马系根据肖剑声同志高音三弦琴马改进制成)。琴托取我在80年代设计的折叠式：一片与鼓帮相连，靠钢丝弹力卡于鼓帮上，一片为托板，置于腿上。两片用铰链相连，既可折叠，又与琴鼓连成一体。
三、结束语
第三代“加弦三弦”经半年多试用，证明在保留了传统三弦原有的风格、韵味、音色和技巧的基础上增强了表现力，音质明显改善，丰富了演奏技巧，扩大了演奏曲目，并显示了长于演奏多调性、多和声、多变化音程的良好性能。
该琴已由北京民族乐器厂投产。（文/王振先 中央音乐学院 转自民乐国际）
1955年笔者于中央音乐学院初设大三弦专业时，虽曾将丝质琴弦改为金属琴弦，将骨质指甲改为化学片指甲，固定了定弦高度，但这些改进都未能解决乐器自身构造的弱点。
1964年我制成第一代“加弦三弦”。其主妥特点是：四轴四弦，定弦为E、A、d、g，在效弦长缩为860毫米。
1976年制成第二代“加弦三弦”，仍为四轴四弦，定弦改为G、B、d、g。1982年首先在中国轻工协会乐器协会于苏州举办的学术性演奏会上演奏。1985年由苏州民族乐器厂陈跃生师傅制成第二代定型琴，并用于中央音乐学院本科三弦专业教学。在1986年全国三弦教学经验交流会上，笔者作了题为《新型三弦的演奏与教学》的学术报告，受到好评。
在1987年，又设计出第三代“加弦三弦”，乐器由北京民族乐器厂宋广宁师博精心制作完成。经半年试用证明，达到预期效果。下面简介其演奏性能和构造。
一、演奏性能
1.保留了传统演奏风格。四条琴弦定为G、B、d、g，构成大三和弦，与传统定弦基本相近(仅多了一个“B”音)。因而可以完全保留传统三弦的演奏风格。
2.便于演奏各种音阶。在任一把位上，无需换把即可演奏完整的一个八度的七声音阶、五声音阶。
3.丰富了和弦音响。在任何一个把位上可演奏29种大小三和弦、部分七和弦，及其各种转位和弦。试以第三把位为例，在不使用空弦时可演奏下列和弦：
4.减少换把次数、延长余音振荡。每个把位中音数增多，减少了换把次数，延长了余音。5.同音增多，丰富了音色变化。
6.为移植同类乐器优秀曲目创造了良好的条件。如：移植琵琶曲目，可随琵琶定弦；移植古琴曲目，可定为F、c、d、g，能奏出完整的五声音阶自然泛音。
7.增加了琴弦共振。由于“B”弦参与共振，乐器音色更明亮、优美。
二、乐器构造
第三代琴在琴身琴鼓的设计上比传统琴有较大的突破。
1.琴杆三轴四弦，保留传统三轴造型，在弦匣背面加一小机械轴代替大轴张弦(此为宋师傅建议)。葫芦反向造型。最高音区改为“可换指板”，一为平面指板，一为加品指板，两者可根据演奏需要进行互换。
2.有效弦长865毫米。
3.琴鼓改传统等高鼓腔为不等高斜坡形鼓腔，低音一侧比高音一侧高10毫米。这种鼓腔扩大了高、低音之间的音色差别，高音区音色清脆、明亮、灵放，低音区音色更加浑厚、低沉，琴鼓加长了15毫米，加宽了10毫米，皮膜振动面积及空气腔体积也相应增大，使共振明显得到加强，音色优美，余音延长。高音侧鼓帮增厚7毫米，低音侧鼓帮减薄7毫米，鼓腔中心线向低音一侧偏移7毫米。琴马仍置于皮膜中心线上。这样可使高、低音能各自获得最佳的皮膜共振区。高音一侧的鼓帮内壁呈弧形，可使高音迅速反射、扩散，音色明亮；低音一侧鼓帮内壁略平直，可使低音加强回荡，音色浑厚。
4。附件琴马为不等称桥墩式造型。高音侧比低音侧稍矮、稍窄，底面稍狭，可使高音清脆。低音侧比高音侧稍高、稍宽，底面稍阔，可使低音宽厚。低音弦槽与马脚底部之间，琴马正面向外飞出4毫米。此琴马发音明显好于传统琴马。(该琴马系根据肖剑声同志高音三弦琴马改进制成)。琴托取我在80年代设计的折叠式：一片与鼓帮相连，靠钢丝弹力卡于鼓帮上，一片为托板，置于腿上。两片用铰链相连，既可折叠，又与琴鼓连成一体。
三、结束语
第三代“加弦三弦”经半年多试用，证明在保留了传统三弦原有的风格、韵味、音色和技巧的基础上增强了表现力，音质明显改善，丰富了演奏技巧，扩大了演奏曲目，并显示了长于演奏多调性、多和声、多变化音程的良好性能。
该琴已由北京民族乐器厂投产。（文/王振先 中央音乐学院 转自民乐国际）
