【浅说回文诗】

特点:
顾名思义，就是能够回还往复，正读倒读皆成章句的诗篇。是中华文化独有的一朵奇葩。
“通体回文” 一首诗从末尾一字读至开头一字另成一首新诗。
“就句回文” 一句内完成回复过程，每句的前半句与后半句互为回文。
“双句回文” 下一句为上一句的回读。
“本篇回文” 一首诗词本身完成一个回复，即后半篇是前半篇的回复。
“环复回文” 先连续至为，再从尾连续至开头。(这个我有试过，桌子前坐了两个多小时写出，结果差强人意)

读法：
《春》 莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。 明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。
《夏》 香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。 长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。
《秋》 秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流。 流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。
《冬》 红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬。 冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。

这个我研究过的，就一个感觉，牛逼。膜拜之

古风歌曲已成为网络歌曲的一枝独秀，在创作古风歌曲的过程中虽然编曲是一个最不容易的环节但是填词却是最重要的一个环节。
古风歌词与现代词不同，古风词更注重意境，韵律，情感。它不需要局限于爱恨离愁，很多历史典故，人物传记也能成为题材。
古风歌词和诗词有着极为相似的特点，都有短小精简的特征，并在古风词中也常常会利用一些古诗词。
但诗词始终是诗词，在歌词创作过程中应该汲取其精华，不可一味的死绑硬套。

一灵感
古风歌曲填词的灵感一般取决于两方面，一是曲风二是词作个人思想。
其歌曲也可分为豪放派和婉约派。豪放派曲子一般适用于征战，帝王等。婉约派可填的故事便很多了，爱恨离愁为最常见，可同时从《诗经》，唐诗宋词等中取材也可写历史人物，典故等。

对于有些没有填过词找不到参照的，或者有的词做并不喜欢原词格式想自己找旋律，那就需要靠自己来听曲子 ，根据自己想要的旋律找出每句要句式及字数。

二意境
古风歌词很注重意境，它不是虚幻的是要将自己想要表达的“情”与“景”通过艺术加工，融入自己都感觉，与曲子交融从而让意境完美体现。
在意境上，歌词创作既有似于诗歌创作，又不完全等同。但古风歌词与诗词有着异曲同工之妙，在写古风歌词的时候只要能掌握住诗词的精髓那意境便可自然流露。

三节奏
古风词不比现代词，古风词和诗词一样有平仄规律。只要你的词符合曲子节奏，你在填词过程中即使不管平仄，当写完后会发现词是符合平仄的。在填词过程中也是需要听着曲子来填，不可踩点结束后就把曲子扔一旁。填的每一个字都要跟着曲子来，检查唱起来别不别口同时也需要注意流畅性。
【按曲填词】
选一首熟悉的曲子，按照字数来填。
【句式】(多用于原创词)
一句歌词的句式，至少有两个词组组成。根据字数或词汇的多少，歌词句式可分为短句，长句和长短句。就如我国古诗有五言，七言和杂诗，分别代表了几个不同类型的句式特征。
古风词句式一般常见为:337，334，77，57，多为长短句结合并用或者是长句，短句很少。

【押韵的几种方式】
押韵的几种方式：
（1）严格押韵：严格押韵是只每句都押韵，整首歌词从头至尾都采用同一个韵脚。
（2）近韵通押：是指将一些韵母发音相近的字也纳入押韵的范畴，这样在很大程度上扩大了词汇的选择空间，可以更大程度地来丰富歌词的语言色彩。
（3）大致押韵：大致押韵是只大多数句子在韵脚上保持一致，个别句出现不押韵；或者采取“听韵通押”的方式，保持韵律格调的基本统一，但非严格押韵。
（4）中途换韵：是指在一首作品中有规律的变换韵脚，但不是一句换一个，而是根据段落来，一般的中途换韵都出现在“主歌”和“副歌”之间，即“主歌”一个韵脚，“副歌”一个韵脚。
在填词过程中韵脚也不是随意选择的，一般都根据曲调来选择，比如曲调比较高的一般选择“ang”之类的开口音，这个要根据音乐来定，是为了让演唱者唱起来更轻松上口。

【修辞】
1、赋陈
赋陈是指开门见山，直接叙述或描写事物的写作手法。
例如：夜出
青狐妖
裹素腰
纤媚笑
流目盼
生姿娇
从容步
回首一探万千瑶
月花好
云竹茂
风缥缈
自舞灵巧
芙蓉俏
冰肌绡
入俗世看尽红尘谁能与我共逍遥
——《青媚狐》
2、比喻
例如：大漠风沙淹没荒楼寂寞
鬼魅扑朔是情愫的序幕
浓情佳酿渗透入肌肤
素手娇颜蛊惑人心噬无辜
——《镇命歌 画皮》
3、起兴
起兴是指先描写其他事物，来引出所要表达的中心思想。
例如：饮屠苏 一世流年作陪
看桃花 争艳千年它不会醉
我举杯敬轮回相问故人何时归
无人对 徒留寂寞来相偎
若今生魂魄枯萎
盼他朝与君再会
日日夜夜 守你年年岁岁
太美的梦 易碎 待追忆 成灰
我无悔
一生年华逝流水
——《晴殇》：
4、夸张
例如：朝露昙花，
咫尺天涯，
人道是黄河十曲，
毕竟东流去。
八千年玉老，
一夜枯荣，
问苍天此生何必？
——《刹那芳华曲》

5、对偶
对偶是把字数相等，结构相同或相似，意义相关或相对的两个或两个以上的短语，句子排列起来，来表达意思相近或相对的修辞方法。
例如：凛凛剑光胜过夜寒
不毁荣耀闪过星光
华丽衣裳白过月亮
无上骄傲越过太阳
不忘我模样 记痴狂在天上
——《噬月教主》
6，重叠
重叠主要是指语言上叠字的运用，具体的将就是把某个字或词重叠使用。
例如：一抹红烛光敛
一抹琉璃帐掩
一抹朱玉纱帘
一抹丰姿笑嫣
夜光杯中流连
百花丛中迷眼
琵琶声中绊牵
胡旋惊弦
——《妖灵舞姬》
7、排比
排比是将三个或三个以上结构相同或相似、内容相关、语气一致的短语或句子排列在一起，用来加强语势、强调内容、加重感情的修辞方式。
例如：卿尚小 共采薇
风欲暖 初成蕊
问离人 山中四季流转又几岁
卿初嫁 独采薇
露尚稀 叶已翠
问征人 何处望乡一枯一葳蕤
卿已老 忆采薇
草未凋 又抽穗
问斯人 等到野火燃尽胡不归
昔我往 杨柳垂
今我来 雪霏霏
问故人 可记当年高歌唱采薇
——《采薇》

【语言特征】
1、通俗性
所谓“通俗”，就是容易被大众所接受的，尤其是古风词，很多古风词都类似于古诗词一样的文言文，但也有比较通俗的词，这样的词一般适用于句式较长的曲子。
例如：雪欲来的时候
又烫一壶酒
将寂寞 绵长入口
大寒夜 山那头 彤云出岫
小炉边 那首歌谣
不经意被写就
白露前 麦未熟
恰是初秋
约临走 将柴扉轻叩
岭上霜红也浸透了眼眸
那首歌 哽在喉
沉默不忍回头
——《采薇》
2、精练性
歌词的体裁短小精悍，一般都是通过很少的字数来表达一个完整的中心思想。
例如：铜镜碎 碎英眉 眉心一池忘川水
临水照 照花美 美目蒙尘铺锦灰
折腰舞 舞人醉 醉梦何曾故人归
灯花泪 泪湿满襟华夜难寐
——《承君诺》
3、形象性
歌词形象实际上就是词作从现实生活中提炼出来的生活画面，它是通过艺术语言，描述出看得见、摸得着的生活画面。
例如：暮时的烟雨，打湿了街。
雾蒙住谁的视线。
青石板的桥，立了多年。
淡淡地诉说云烟。
泪湿的青苔，洗净屋檐。
檐下渠水映青天。
雨打梨花谢，落了一夜。
韶华易谢，
总有些不变。
——《碧江涵秀》