前言
现在很多姑娘喜欢写文，戳进各个贴吧里随便翻都能找到一些文贴，那么，作为一个写手，你写文——不管是练笔，或是自娱自乐，既然发了出来就要做好接受各种评论的准备，喜欢的人会说“好”、“点赞“，但对于初写文不久的妹子收到更多的应该是温和的建议，甚至言辞犀利的吐槽，每个写手都需要一个足够强大的心脏，如果你无法接受这些，那么吾只有一句话：“BLX你就不要发文！”
吧里时不时会出现一些吐槽真苏文的贴，吧里不少妹子对此的反应是”第一次写已经不错了，给她们点建议比吐槽要好“，对于这种观点吾不完全认同，大部分的读者对于看得有些膈应的文——尤其是OOC了的同人，第一反应大多是”卧槽这谁？！“、”原作者会哭的！“，原创文的反应也许会好一些，但既然文还稚嫩，就免不了会受到各种批评。一昧的夸奖夸不出大触来，只有批评才能知道自己不足在哪里。那些批评也许不好听，但吾认为那是指出文的问题最直接的手段，读者为什么会觉得雷？为什么他们会说OOC太严重？接受对于有益的批评并坚持下去继续写，才是最重要的——如果你想成长。
一.关于符号以及其它一些基本的东西
很多妹子写文因为习惯，连标点符号都没有规范，以省略号最为明显。满篇都是”。。。。。“或”、、、、“的文不在少数，在用”。。。。“代替”……“的时候你有没有听到省略号它在哭哟？
有的妹子呢，符号规范了，但是滥用。
比如：
”那个……XX同学……对不起……我把你的自行车摔坏了……“
”啊……没关系……这不是你的错……“
车坏了就要修……XX想了想……修车……还有补课……
看起来累吗？至少吾觉得挺累的，不要一大堆标点堆在一起，很影响阅读。
除此之外，还有妹子喜欢在文里加上自己和人物的对话。
比如：
XX揉揉眼，看清了脚下的东西：“卧槽这啥？！”【作者（鄙视）：你会不知道这啥么？XX：你说什么？！】
这是没有必要的，吐槽自然会有读者去吐，作为写手完全没必要这么画蛇添足。
然后是个让人很无奈的问题，排版。
有的妹子发文，上下文完全连在了一起，就像这样：
小姑娘辛德瑞拉肃着脸看向趴在墙头晒太阳的黑猫，深沉摇头：“你不懂，你不懂啊……”说完，她掏出眼药水，仰头滴进眼睛里。“呜呜呜……母亲……”黑猫打了个哈欠，它的确不懂。
好的排版让人身心舒畅，看文也不用辛苦的自我分段，如果用电脑发文，段与段之间有空行，开头也有空格还是这种状况，那吾只能说：度受是多不待见你……

二.关于大纲
对于中篇长篇小说来说，大纲是很重要的。
大纲是一篇小说的构架布局，是小说的骨架，有的姑娘不喜欢列大纲，但偏爱写中篇甚至长篇，于是写着写着，就歪了。
”我可以边写边想“”我写了故事简介“ ”我已经构思好了“——不少写手会有这样的想法。
边写边想，你能确保现在正在写的和上文连接得上吗？或者说全文完结后再看会不会觉得内容就像一块一块东拼西凑凑出来的？一些写的时候觉得很重要的段子过后看起来会不会完全多余？
而故事简介，你确定了故事的结局了吗？人物性格是怎样的？他们各自的习惯特点如何？简介可以一句话了事，省去中间许多过程，但它毕竟不够精密，写着写着又陷入了“边写边想”的状况。
已经构思好了，你确定的构思的不是这个故事的几个零散片段吗？
对于中长篇小说来说，大纲是很重要的，它能防止你的小说看起来像是用片段东拼西凑出来的，也能很好的预防写偏题的状况。
但是，大纲也不能列得太大，作者要确保自己可以驾驭这份大纲，不然一篇小说，世界观，背景是宏大了，写着写着却发现：写不下去了，或者勉强完成，烂尾，读者也丝毫没有感受到文的大气。
大纲也不需要太详细，太详细的那是小说正文，设定好小说的时间，背景，人物，会发生什么故事，确定好人物性格，结局如何，然后将慢慢地将这副骨架填充满。
至于大纲怎么写，建议百度一下，度受上随便一搜就会有很多详细教程。

三.关于一些细节
写文需要润色，干巴巴的文章吾想没什么人会愿意去看。契河夫说过：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。 因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”
那么怎样润色才算好？这就涉及到写手的文笔，写文需要文笔，这是谁都知道的，文笔不好怎么办？多练多看，看一些比较经典名著，如果你实在看不下名著那就去看一些大触的文。
但文笔不是满篇华丽的词语，不是堆砌辞藻，大量的华丽句子，郭四娘式无病呻吟45度明媚忧伤小清新也许能让你的文看起来高大上，但它实质上只是绣花枕头一样的存在。写文最基本的要求就是要保证你的文前后连贯，语句流畅，然后才是文笔文风。
有的写手写文总是抓不住重点，容易过度描写周遭景物。
假定有这样的一篇文，主角以及他的小伙伴找到了蓝精灵并和他们一起冒险，他们在路上看到了一座很高很漂亮的山和一片很宽很雄伟的海，但文章的主题不是游记，主角的目的是想寻找蓝精灵不是旅游，被详细描写的山和海只是主角路上看到的景色。也许这样看来字数会很多，文笔比较好的作者写出来也许会让读者觉得“真是高大上”“文笔真好”，但是——吾不需要知道主角路上看到了什么让人赏心悦目的风景，吾也不需要知道那并不重要的山有多高那海有多深，吾只想知道山的那边海的那边是不是住着一群蓝精灵，所以写文时请记住你这篇文的重点是什么。
新写手还容易犯的一个毛病是大量的无意义对话缺少描写，比如：
XX说：“…………”
“…………”XX回答。
“……”
“……”
“……”
太多的语言描写导致写手容易写出这样单调且呆板的句式。
“……”A说。
B抓了抓头发，有些不耐：“……”
A一巴掌甩过去：“……”
这样看起来不是更顺眼一些么？

动作，语言，神态，心理这些描写都是能够推动文章发展，让人物看起来更饱满的内容，写文的时候不要只在意人物的语言。
以下来自百科：
小说有三个要素：人物形象、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象……小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。
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嘛，乘人少发一发
1.不会写大纲怎么办？
2.不擅长润色怎么办？遇到一个场景，能写出动作但不会渲染怎么办？
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Q1：
大纲的话，百度一下就会出来很多教程，虽然多是几十万字的长篇小说大纲，但对于比较短的几万字的短篇来说也是不错的例子。
吾个人觉得，大纲比较重要的是故事主要内容，人物设定和大致章节数。
主要内容是你想写的梗，你自己应该知道自己要写什么，以及每章的大致内容事件发生的时间背景，发生地点等等。吾个人喜欢用关键字，当然，前提是这篇文很简单，如果文比较长，构筑得比较大，还是建议决定好开头和结尾，然后在正式写文时慢慢填补中间的内容。
人物设定，这不是指吧里招人文的表格那样的设定，当然外貌喜好年龄等等都是需要的，但这里指的设定要更详细一些，具体性格，身份背景，清楚了人物性格才能更好的表达出人物对待周遭环境的态度以及情感变化。还有就是要确定好人物在文里的定位，是会经常出场，还是关键时刻跑个龙套，这个角色是用来吐槽，还是作为反派大BOSS，组团打副本都要先分配好远程近战治疗输出，没得写个文中途还要纠结角色分配。
说到这里要提一下招人文，不少姑娘边写边招，或者明明招人结束开了坑中途还要加上几个不在原计划内的角色，结果原本确定好的路线又被改了，读者看着也不习惯。
最后是大致章节数，比如是控制在10章以内，还是15章以内，根据你要写的梗在你所能把握的范围来圈定，避免越拖越长，越写越歪，以至于后文和前文完全两个风格，或者偏离原本的设定，作者自己也不清楚该什么时候完结。

Q2：
事实上润色也不代表一定要有漂亮的文风，并不是要在文里加上许多的修辞描写，润色和渲染是两回事。不擅长渲染气氛，那就先用简洁的文风写。
当然，简洁的文风也不是直接描写，有个姑娘的一篇同人里有这样一句话：“夜空下，鼬是那么忧伤。”
直接写出他“那么忧伤”，缺少润色，读者没办法真正感受到这个人物的“忧伤”。
润色只是为了让干巴巴的文看起来更流畅，它其实挺像扩写句子，比如“一张桌子”扩写为“一张书桌”，然后是“一张堆满了书的书桌”。
有姑娘说：“看多了文笔好的总想要那种渲染力，寥寥几笔勾勒背景氛围。”
是，这样是会让文看起来很漂亮，让人觉得作者的词汇量很大，画面感很好，但稍微不注意就会演变成无病呻吟，内容空洞的文。
昆德拉在《被背叛的遗嘱》里是这么写的：
词汇的丰富本身并不代表任何价值。词汇的宽度取决于组织作品的审美意图。卡洛斯·伏昂岱斯的词汇丰富得使人晕眩。但是海明威的词汇却极为有限。伏昂岱斯行文的美与词汇丰富相关联，而海明威的行文之美则与词汇之限度相关联。
卡夫卡的词汇也是比较有限的。这种限制性经常被解释为是卡夫卡的苦行，是他的苦行主义，是他的对美的漠然，或者是对布拉格的德语所付的赎金，这个德语被脱离了民众阶层，变得干枯了。没有人同意这种词汇的剥离表达了卡夫卡的美学意图，是他的文笔之美有别于他人的标记之一。
实在写不来漂亮渲染的姑娘，就从简洁的文风写起，或者写自己擅长的，不一定非要模仿别人。
比如一个月光照进房间里的场景。
它可以是这样的：
微弱而苍白的月光透过窗帘缝隙照进房间里，在床前留下一道狭长的白色光斑，像划开了两个世界。
也可以是这样的：
月光透过窗帘缝隙照进房间里，在床前留下一道光斑。
——————以上·只是一些个人喜好及经验——————

从什么开始好呢真是困扰-________-''
————————一些具体细节————————
一篇文就是写手把自己的脑内剧场转化成文字。写手在写的同时需要仔细观赏自己的脑内剧场，那些人物在做什么，当时的内心是怎么样的，并用合适自己的方式写出来。
1.叙述角度
写文在确定好梗的同时一般也就确定了叙述角度。第一人称还是第三人称。
大多写手们喜欢第三人称，第三人称的束缚并没有第一人称那么多，它可以写主角看到的，也可以写千里之外主角看不到的东西，但作为“上帝视角”，它所带的个人情感不如第一人称那么强烈，或者说，第三人称不太适合表达比较强烈的心理活动，如果角色的心理状况比较激烈，多半得用外部细节【表情，动作等】衬托出来。
第一人称则是写“自己看到的，经历的故事”，这种角度只能知道“自己”的内心想法如何，别人心里在想什么得用“表情”“动作”来推测，不能出现“我”看不到听不到感觉不到的东西。
白猫曾推荐吾去看一篇关于同人OOC的文章，里面对于第一人称的定位是“主要写心理情节，适合写心理小说”，是这样，但需要把握好描写的度，把握不好，笔下的主角说不定就成了自恋而不自知的人。
写文免不了会对角色做的事情做个结论，夸赞一下主角的衣着，借人物的口说明一件事好或是不好。第一人称的文是比较“自我”的，它带着很多“我”的情感，在文里的旁人表态前不要随意让“我”为“自己”所做过的事下结论，“我认为这样做是对的”和“我这样做是对的”是两个完全不同的概念，前者是“我认为”，不代表旁人也会觉得对；后者则是“我”自己为自己做过的事下结论，并且认为旁人也一定会认同。
拿一个例子出来，第三人称是这样的：
玛丽是个美人，她有一头金色的大波浪卷发，比最晴朗的天空还要清澈的蓝眼睛，高挑的身材，玲珑的曲线，一频一笑皆是风情。
用第一人称就变成了这样：
我是个美人，我有一头金色的大波浪卷发，比最晴朗的天空还要清澈的蓝眼睛，高挑的身材，玲珑的曲线，一频一笑皆是风情。
前者是“别人”看到并作出评价，后者这妥妥的就是自恋，所以用第一人称时需要注意。
还有人称转换问题。有时姑娘们写文，写着写着突然发现这样的心理活动换个人称表述会更好，于是从第三人称换成第一人称，这要注意人称转换是否流畅。

接上·人物塑造
语言和行为可以用来分辨人物，肖像描写则可以体现人物在不同场合以及不同时间段的形象，从侧面衬托出人物的性格或人物在某段时间内的经历。
比如鲁迅先生的《祝福》，最初看到祥林嫂时，她是这样的：
头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，年纪大约二十六七，脸色青黄，但两颊却还是红的。
在经历了再嫁——丈夫孩子死亡的打击后，她变成了这样：
她仍然头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹祆，月白背心，脸色青黄，只是两颊上已经消失了血色，顺着眼，眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神了。
被赶走五年后，再遇见时的样子：
五年前的花白的头发，即今已经全白，全不像四十上下的人；脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。她一手提着竹篮。内中一个破碗，空的；一手拄着一支比她更长的竹竿，下端开了裂：她分明已经纯乎是一个乞丐了。
而同人角色的各种设定都已经确定，这时需要的是把他们成功融入自己的文里。
几乎每一个原作角色都有独属于自己的标志，家教便是角色个人标志较明显的作品之一。
拉一个家教人物出来——山本武，口头禅“啊哈哈”。但正如“骑白马的不一定是王子还有可能是唐僧”一样，山本的标志之一是“啊哈哈”不代表经常“啊哈哈”的角色就是山本，他还可能是有“啊哈哈君”之称的坂本辰马。
这些角色除了自身标志之外还有自己独特的性格以及信仰。性格喜好标志，这些是基础的表层设定；人物信仰则是比较深层的设定。写同人时塑造角色需要揣摩好原作人物的性格，实在驾驭不了深层次的设定那就先揣摩好基本设定。
PS：吾个人比较喜欢根据人物语言来推测人物性格。
3.正文篇
⑴剧情结构
在开始先贴一段昆德拉的话：
由于其情节集中在有限时空内，发生在诸多人物历史的交错处，因而要求情节与场面被精密地计算构成：在开始写作之前，小说家即划出了小说的构图，一而再再而三的计算，一而再再而三的描绘，这是过去从未有过的。只需翻看一下陀斯妥夫斯基为《恶魔》做的笔记：七个笔记本，在七星出版社出版中占据400页（而全部小说占750页），动机寻找任务，人物寻找动机，众人物长时间争夺主角的位置……悖论只是表面的；这个建筑机器愈经计算，人物愈真实自然。

景物开头多半用来交代故事背景或渲染气氛，引出人物，或为下文埋下伏笔。
比如：
三月，草长莺飞，花开时节。
晚上的月色并不明亮，像胧着雾。薄薄的一层月光洒在她身上，她便在墙上投下一个影子。
影子顺着墙蔓延，被一扇窗给阻断了，窗里跳跃着微弱的橘黄色灯光，一个人影在窗上映出来。
那是一个女人，大约是坐在梳妆镜前，正一下一下，慢慢地梳理着自己的长头发。
一阵风吹过，她晃了晃自己的枝叶。
她是一棵海棠。
或者：
清晨，太阳还未升起，薄雾在城市里弥漫。广场街道上没有行人，哗哗的喷泉声在安静的环境里尤为刺耳。
凌乱的脚步声由远及近，几声闷响惊飞了广场上停留的鸽子。
穿黑西装的男人拖着被子弹打伤的腿靠在长椅旁，呲着牙，伸手示意眼前的人停下：
“等等……我……”
而对方微笑着，语气温柔，似乎只是在向熟人诉说着一件值得高兴的事：
“晚安。”
沉闷的响声过后，广场再次恢复宁静。

人物开头，不用说一定是写人，写这个人的外貌，或者这个人正在做什么。
比如：
我无法描述第一次见到他是什么情况，那是八月底的夜晚，刮着台风下着大雨。而他坐在那个昏暗的房间，只开了一盏台灯，橘黄色的灯光似乎是这无穷的黑暗中的唯一救赎一般，捉摸不定。
他坐在这充斥着各种物品的碎片犹如废墟一般的房间，衣衫凌乱，头发衣服被汗水浸湿，颓废地粘着。身上，脸上。
——火司《困兽》
或者单纯的用某件事作为开头：
比如：
从前有一只黑猫，它在一个商人家附近筑了一个窝。那个商人名为斯坦利，他的妻子不幸重病去世，葬在了花园里，只留下一个名为辛德瑞拉的独生女。
以人物回忆作为开头的文大多是倒叙，由人物的回忆引出该人物的经历。
比如:
秋冉对于江南的印象，大概就是水墨画一样，温婉宁静。秋冉的童年以及大部分的少年时光是在江南的一个小镇上度过的。
那时候的秋冉还是个梳着两个小髻的孩童，每天到学堂上学，学堂里有个严厉的老先生，还有一个经常因为迟到而被先生打手掌的小哥哥。
引用开头——或者说给文的开头加上题记。这个题记要么是文的线索，要么是人物感情的一个隐晦的总结。
各种开头方式可以一起使用，主要看写手想怎样叙述这个故事，或者这个故事想表达怎样的感情。
比如人物+场景：
卢卡斯最后一次见到哥哥阿尔瓦，是在一个阳光明媚的下午。
卢卡斯沐浴着温暖的阳光，怀中抱了一只脏兮兮的杂种猫，兴冲冲地跑回破破烂烂的家中跟阿尔瓦炫耀，然后再请求哥哥允许自己将它留下。
路过的广场，停了好几辆大卡车，灰扑扑的，上面罩着几块布，仿佛在告诉人们它们的疲惫。三三两两的人站在广场边缘，将手掩在嘴边，低声议论着什么。
——阿雨《Brother》
⑶标题
好的标题是成功的开始，至少一篇文需要一个符合文章主题的标题。虽然按理说标题这项该放在开头前边，不过吾这种除了直接取用歌名的歌词衍生系列，其余文必须写了开头确定好文风才考虑名字的取名废的货还是决定把标题放开头项之后。
好的标题能吸引读者，就算正文不多胃口至少也能吸引读者点进去看。标题可长可短，看你要写什么样的主题，总不能严肃文取个无比欢脱的标题。
标题可以用人物，地点，线索等等，文艺点的标题则会概括一下文章人物的感情，比如什么“人生若只如初见”之类。
比较高端的标题往往能延伸出各种意义。

拿《边城》来说，这是用地点作为标题的，然而沈从文在《长河·题记》中写道：“去乡已经十八年，一入辰河流域，什么都不同了。表面上看来，事事物物自然都有了极大的进步，试仔细注意注意，便见出在变化中的堕落趋势。最明显的事，即农村社会所保有的那点正直朴素的人情美，几乎快要消失无余，代替而来的却是近二十年来实际社会培养成功的一点惟利的人生观”
于是关于边城标题的解析多是这样的：“边城两个字，本是指故事的发生地——川湘黔交界处的小镇茶峒。用这个作为小说的题目，特别暗喻在工业文明还没有污染的边缘之地，还保留着一片心灵的净土、一种恬淡安详的生活。”【来自网络资料】
⑷结尾
结尾是根据剧情的发展来决定的，这一项吾只打算贴一段曾经看过的少女类杂志上有一期编辑说的对文章的要求，大致意思是这样的：
“有写手写了一个很成功的悲剧，编辑正一边看着一边拿纸巾擦着眼泪，看到结尾却发现，居然HE了？！
“还有一些写手的小说十分幽默，一路看着一路笑下去，看着看着就突然发现，结尾里一个主角死掉了。”
编辑的意思大概并不是说忧伤基调的文都不能HE，文风较欢脱的文都不能BE，这说的应该是铺垫问题。
一篇一开头就是悲剧，能让人一路哭着看下去的文，一般人的反应大概都是“这应该是BE结尾”，主角经过多番曲折中间曾出现过的一点曙光但很快熄灭，篇幅越来越长临近结尾却一点HE的苗头都看不到，结尾突然就HE了，这种神发展简直对不起为前文碎的那颗玻璃心。
或者一篇各种欢脱各种温馨的文，文里也没什么某角色会出事的铺垫，然后结尾时，因为这个角色突然就开启了BE结局——出乎意料也不带这么出乎意料吧？
前文有什么铺垫就会有什么样的结尾，曹雪芹的《红楼梦》虽然是个永不完结的万年天坑，但曹老在《红楼梦》里对于贾府众人的各种正面侧面描写铺垫让这个故事直指BE结局，所以比较官方的结局是高鹗版——HE的那绝对是读者写出来的同人文。

同伴们笑道：“喜欢？”之后告诉他：“那是楼里的清倌。”
细雨沿伞骨滑落在青石板路上，溅起微不可见的小小水花。
才子佳人的故事，大抵是从一次回眸开始的。
本意是写书生和女子的相遇，由说书人引出故事后却变成了景物人物描写，并且模糊掉了开头的“说一段故事”，完全可以重开另一条线。
写文要注意详略得当，再加上描写时要注意，尤其是短篇，注意不要让太多的描写占了正文分量，喧宾夺主，读者看完也不知道剧情到底是什么。
————————TBC————————

既然有人对(在原贴)于符号有异议那额外更正一段
上度受搜索资料时发现这样的消息“国家于2011年修正了中国标准标点符号用法”，虽然标点项吾是根据字典码的，但既然百度出了这样的消息那就根据这个更正一段，尽管不保证准确度。
问号的重叠应先用一个，而后两个，最多三个。
叹号重叠可表示语气强烈，根据强烈度最多叠加三个。
还有原本就没改的省略号用法：在正文隔行或诗歌分段才用十二个点，也就是两个省略号，比如这样：
XXXXXXXX
…… ……
XXXXXX
————额外更正到此为止————