关于文章内句子的评论就到这里，现在我们来讨论一下这篇短短的文章。
首先是分段问题。你一句话一段的分段方式简直就是把一篇文章打碎了，看似文艺，实则二逼。好的文章段落就应该错落有致。段落能够让文章有起伏，有节奏。又不是写诗，你这么来是想怎样？
其次是标点。你，这么，梨花体，的，断句，你语文老师知道吗？好多句子都被你用逗号断得七零八落的，语病也就这么出来了。
第三是文艺。你明显希望给文章营造一种文艺的效果，这才有了如此蛋疼的分段和分句。但是，真正的文艺不该是用这种手法伪造的，比起这样打乱文章节奏，建议作者多多积累词汇，丰富自己的内涵同时丰富文章的内涵。
第四是剧情。简单地看这篇文章的前两段，我看不出你是想要写什么样的剧情。刚开头是“你”矫情地说着莫名其妙的话，第二段则是“我”受欺负“你”没有理会的情节。第一段或许是在通过回忆来埋下伏笔，那么第二段，实在不应该简短成这样。剧情根本没有被作者简短的文章填充得丰满，许多该交代的情节也没有交代清楚。
第五是写作手法。长篇和短篇小说是全然不同的，短篇要求言之有物，也就是说，你要写到的情节场景必须与你后文有相应的联系。没用的句子可以适当删减，可不代表可以减成这篇文章这样……或许文章需要依靠即时的灵感，但是即时不是像这样将文章写成短短的零散的片段。
第六是描写缺乏。从这篇文章可以看出作者的词汇量明显不够。对于环境的描写，实在少之又少；而对于人物的描写，也狗血单调。环境的描写可以增加读者的代入感，人物的描写可以将角色塑造得更加完整。在环境描写方面，比如渲染那场大雨，比如渲染“我”被众人围观时的场景，这些地方如果能加一细致的描绘，文章能够直接升级一个档次。在人物描写方面，你可以在写作之前为角色写一个详细的人设，让角色做到“在什么时候会说什么话”。不过说实话，文章虽然在人物描写方面狗血的可以，却成功塑造了俩装逼少年的文艺年代（不是毒舌，对于文章俩主角，我真的只想到了这个形容词）。
第七是第一人称。现在我已经越来越少看第一人称文章了，因为很难驾驭。第一人称文章主要就是依靠强大的心理描写增强读者与主角的共鸣的，可惜你先是用坑爹的分段把读者带出戏，再用矫情的断句送给了读者们一个好似临终之人的阅读享受，只能让读者默默冷眼看着这篇文章，毫无代入感。
我言尽于此，希望能给你一些帮助。
首先是分段问题。你一句话一段的分段方式简直就是把一篇文章打碎了，看似文艺，实则二逼。好的文章段落就应该错落有致。段落能够让文章有起伏，有节奏。又不是写诗，你这么来是想怎样？
其次是标点。你，这么，梨花体，的，断句，你语文老师知道吗？好多句子都被你用逗号断得七零八落的，语病也就这么出来了。
第三是文艺。你明显希望给文章营造一种文艺的效果，这才有了如此蛋疼的分段和分句。但是，真正的文艺不该是用这种手法伪造的，比起这样打乱文章节奏，建议作者多多积累词汇，丰富自己的内涵同时丰富文章的内涵。
第四是剧情。简单地看这篇文章的前两段，我看不出你是想要写什么样的剧情。刚开头是“你”矫情地说着莫名其妙的话，第二段则是“我”受欺负“你”没有理会的情节。第一段或许是在通过回忆来埋下伏笔，那么第二段，实在不应该简短成这样。剧情根本没有被作者简短的文章填充得丰满，许多该交代的情节也没有交代清楚。
第五是写作手法。长篇和短篇小说是全然不同的，短篇要求言之有物，也就是说，你要写到的情节场景必须与你后文有相应的联系。没用的句子可以适当删减，可不代表可以减成这篇文章这样……或许文章需要依靠即时的灵感，但是即时不是像这样将文章写成短短的零散的片段。
第六是描写缺乏。从这篇文章可以看出作者的词汇量明显不够。对于环境的描写，实在少之又少；而对于人物的描写，也狗血单调。环境的描写可以增加读者的代入感，人物的描写可以将角色塑造得更加完整。在环境描写方面，比如渲染那场大雨，比如渲染“我”被众人围观时的场景，这些地方如果能加一细致的描绘，文章能够直接升级一个档次。在人物描写方面，你可以在写作之前为角色写一个详细的人设，让角色做到“在什么时候会说什么话”。不过说实话，文章虽然在人物描写方面狗血的可以，却成功塑造了俩装逼少年的文艺年代（不是毒舌，对于文章俩主角，我真的只想到了这个形容词）。
第七是第一人称。现在我已经越来越少看第一人称文章了，因为很难驾驭。第一人称文章主要就是依靠强大的心理描写增强读者与主角的共鸣的，可惜你先是用坑爹的分段把读者带出戏，再用矫情的断句送给了读者们一个好似临终之人的阅读享受，只能让读者默默冷眼看着这篇文章，毫无代入感。
我言尽于此，希望能给你一些帮助。
