写到她塞钱的那一段我心里很难过，也许是想到了 自己那些卑微的年头。
恺撒最终也没能接住她，那辆蝰蛇撞击在她没有受 过训练的身体上，顶着她撞进了楼里。写到这里的 时候我足足停了两周，试图把这个情节磨砺到我认 可的程度。
那两周里我跟很多人聊过这个情节的处理，我问他 们你们觉得恺撒应该接住了真，但是暴走族的枪弹 不幸击中了这个女孩呢？还是他根本没能接住，他 下意识地闪避枪弹，错过了真，结果车撞在了真身 上。
我又问他们说，真最后有没有时间再跟恺撒说句话 呢？如果说话的话，她会说什么呢，她会像大义凛 然的烈士那样说加图索先生不要管我了，你们快 走！还是微笑并流泪地说，加图索先生你知道我对 你……
第一个问题很快就有了结论，恺撒没能接住真，如 果他接住了，真再被枪弹击中，那就是故意制造的 悲剧，失去了悲剧的本意。
但第二个问题没人能给出明确的建议，我只有试着 来写，写到恺撒在废墟中找到她时，我恰好听见外 面的一声鸟鸣。我忽然有种感觉说，她最后的话不 应该煽情啊，她是也只是一只普通的、白羽的鸟 儿，她最后的声音应该像鸟儿的哀鸣那样，不用听 懂，却让人悲伤。
所以我给她设计了这样的遗言，她看着恺撒，眼睛 透亮，每说一句话都吐出一口血来，但她说，“谢 谢您……赶回来……我觉得还好……但我得去医院， 您能送我……去医院么？”这句话从我笔下自然而然 地流淌出来，平凡得就像她日常会说的话那样，直 到此刻，在我心里，麻生真这个人物才真的活了过 来，跟《龙族》里的其他任何女孩都不一样，包括 那个同样低调的苏茜。
她在恺撒的怀里渐渐地凉下去了，然后死了。
那一刻恺撒这位从来都高高在上的贵公子感受到了 疼痛，他之后近乎失控的行为纯属报复。我的某位 同事说，小说里最痛苦的情绪之一就是自责，恨天 恨地恨神魔，都不如你恨自己恨得那么痛苦。

小说里最痛苦的情绪之一就是自责，恨天 恨地恨神魔，都不如你恨自己恨得那么痛苦。
我的某个朋友说我自从认识了他才把恺撒写活了， 因为恺撒就他的缩影，这句话带着一些玩笑的性 质，不过我确实跟他就恺撒的性格讨论过多次，核 心是，到底什么样的人才能称为“贵公子”。
在言情小说里贵公子的主要特征就是有钱和光鲜靓 丽，但我想这种人只能称作“有钱人家的少爷”，而 所谓“贵公子”，“贵”指的是贵族。贵族精神这个词 其实是来自于西方，包括富有教养、严于律己、自 由灵魂、爱惜荣誉和担当责任等等很多方面。我想 大家都看过一些反映西方中世纪的电影，战争袭来 的时候，平民们会围聚在贵族的住宅前希望他站出 来保护手无寸铁的妇孺，而贵族，无论你是何等的 虚弱和衰老，这时候都有义务取出祖上传下的利 剑，擦亮多年不用的铠甲，带领壮年男子们对抗强 敌，而让妇孺先行撤离。这种精神直到一战末期仍 然留存着，我忘记了具体的人物名字，一战中，英 军的一艘战舰被德军的炮火打成重伤，缓缓地下 沉，这时德军的舰长立刻下令停止炮击，接近英舰 救援伤病，而英舰舰长也接受了这一贵族风度的救 援，但在水兵们全部转移到德舰上之后，英舰舰长 返回自己的战舰，随着它沉入大海。他自认是一名 贵族，所以战败的责任全在他的身上，胜负已经清 楚之后，平民自然可以选择胜者投靠，他却应该用 生命来展现自己的尊严。
恺撒就是一名贵公子，他自负地位高于他人，能力 强于他人，也应当负担起更大的责任。
他风度翩翩……或者说风骚无度……引得女孩们一见 他而误终生，可他从未检讨过这件事，在他看来女 孩们的倾慕都是他应得的东西，他也会按照贵族的 礼节回报她们，比如赠送她们礼物，再比如邀请她 们跳舞，在他看来这种举动就很足够偿还她们的感 情了，“欧耶！今天恺撒·加图索当着所有女孩的面 跟我跳舞！”贵族式的生活很早就教会了他穿梭于 女孩之间，把绝大多数男女交往看成游戏，游戏完 了他就回到未婚妻身边去当忠犬。直到他遭遇了麻 生真。

直到他遭遇了麻 生真。
麻生真是那么一个平凡的日本女孩，她完全不熟悉 恺撒的那种游戏，她喜欢恺撒，并不说出来，但坦 白外露，她把所有东西都给恺撒，沉浸在喜欢某个 人的心情里，因此无所畏惧。
她死了，恺撒来不及回报她，他自觉这辈子不欠什 么人的感情，唯有对真他永远都还不上。
这个世界上总有些人的感情你是还不上的，就是那 些真正爱你的人，你再有钱、再有能力、再风情万 种都没用。
矢吹樱的名字其实是由两种花构成的，樱花和矢车 菊。
矢车菊是种很平凡的野花，我听过一种说法，这种 花的花语是“遇见”。因为欧洲某些地方有传统，人 们把矢车菊摘下来之后压平放进口袋，下次伸手进 口袋无意中拿它出来的时候如果它的花形依旧完 整，那么你就会遇到心上人，或者会关照你的贵 人。

那么你就会遇到心上人，或者会关照你的贵 人。
樱遇到了源稚生，大概就是这个意思。我有时候觉 得自己是蛮神经病的……分明我写下矢吹樱这个名 字的时候就想到了“遇见”这重含义，可直到写樱从 东京塔上奋身一跃的时候，那段遇见的故事才写出 来。
樱是这三个女孩中我写得最顺的，大概是一开始就 想得很完整了。“你给我吃的，我让你的漂亮女 孩。”某种程度上说，樱的孤独和绘梨衣的孤独是 相似的，她们都是怪物，与世隔绝，所以深信着第 一个打开自己心门的人。
我真心觉得樱和源稚生是很完美的一对，如果是他 们的话，会静静地坐在海滩上看潮起潮落，一整天 都不说话，到了夜幕降临的时候，樱起身说我去做 晚饭了，请稍等，源稚生会继续坐在那里，直到樱 把饭端上桌。
想想也觉得很美，很想用些笔墨来写这样温柔的情 节，但故事推动到那里，他们已经没有了去海滩的 希望。好在象龟这种木讷的人，还是有过那么一刻 的心动，向樱发出了“一起去法国海滩度个假吧”的 邀请。
樱井小暮是很容易被忽略的一个角色，因为甚至没 来得及怎么写她跟源稚女的对手戏。
她和樱是相对的，樱是黑色的、沉默的、忠诚的， 樱井小暮是五彩缤纷的、花枝招展的、性感可人 的，但她们的角色相似，是那对兄弟背后的女孩。
在我原本的构想中，樱和小暮的死会导致这对兄弟 的误会加深，但写着写着，我发现这对兄弟的感情 已经太过纠结了，已经容不下樱和小暮的位置了。 所以樱和小暮跟故事的结尾其实无关，她们分别只 属于源稚生的世界和源稚女的世界。
其实樱和小暮都值得单为她们写一段爱情故事，但 在日本这个浮世绘般绚丽的舞台上，其实容不下太 多温软的感情戏，仅有的温软戏份都留给路明非和 绘梨衣了，留给樱和小暮的戏份就只是烈烈火风中 的战斗，和回首凝眸时的哀伤。
所幸对于她们的结局我自信写得很美，沉默如樱， 绚烂如小暮，都在最后的一刻如花怒放。