12部复活式电影

《明日边缘》：阿汤哥的杀戮轮回
一个从未受过军事训练的新手，要如何生存下来？除非他像《明日边缘》的阿汤哥一样，拥有穿越时空回廊的能力。这个幸运的军官不断死亡，又不断轮回重返战争，随着每一次复苏，他对战争的本质、敌人的弱点和武器的娴熟使用也随之加深，最终，这个被命运之神眷顾的男人，终于拥有了扭转战局的能力，对于他特殊能力的来源，也有了答案。
影片改编自樱坂洋的2004年的小说《杀戮轮回》。预告片中展示的那些极度酷炫宏伟的战争场面，似乎暗示着在大量麻木感官的特效轰炸下，影片在智力层面也许并不那么刺激脑力。

《土拨鼠之日》：永恒的一日
《土拨鼠之日》并不是首部以时间循环为框架的电影，但它是首次将这个概念以纯商业化的手法包装、注入大众文化的尝试，并取得了不俗的成就，因此最具代表性。一个刻薄厌世又犬儒的气象播报员，对生活中的一切充满反感，整天得过且过混日子，当他前往小镇报道土拨鼠日时，被暴风雪困在当地，次日醒来，发现生活陷入土拨鼠日的死循环中，周而复始。
影片奠定了该类型电影的多个经典模式，也开创了时间循环命题的四大戏剧功用：错误来源于主角的消极性格，他努力逃脱循环，并在过程中意识到问题处在自己身上，最终传达一个阳光乐观的哲理：厌恶生活，生活就会惩罚你，热爱生活，生活就会奖励你

《蝴蝶效应》：翅膀、飙风、救赎
《回到未来》的布朗博士曾经讲解，每一次改变过去，都会产生一条新的平行的时间线，而《蝴蝶效应》就是将此理论发扬光大的杰作。主角埃文具有一种罕见的超能力，可以通过改变记忆中的事从而影响现实，当他发现自己童年充满不堪回首的往事，就开始利用这种超能力纠正犯下的错误，但由于蝴蝶效应的存在，他的努力不断朝着失控的方向演进。
这里要提到另一个专有名词“抗连锁反应记忆”，当连锁反应被触发，新的时间线产生，他们仍能保留关于原来时间线的记忆。埃文的故事令我们明白，纵然天赋异禀，要想扭转命运，达成一个光明理想的人生救赎，也非得经历生与死的考验，并拥有一颗赤诚善良之心。

《源代码》：在真实与虚幻之间
作为一部娱乐性极佳的高智商悬疑片，《源代码》在传统的平行空间理论上开枝散叶，多条时空线并非从时间机器，而是由模拟程序整合而出，互相之间不但平行，还彼此嵌套，每一套源代码都足以发展出独立的世界。开放式的结局不禁令人遐想，堪称《土拨鼠之日》和《十三层杀人凶间》灵感的巧妙组合。
影片的光明结局逃脱了“人性必胜”的刻板，既有技术理论撑腰，又极具人性救赎的光辉，有水到渠成的高明。无论从故事结构、时间理论还是整体基调，《源代码》都是最接近《明日边缘》的一部，有如此家喻户晓的珠玉在前，给《明日边缘》立下了不低的门槛。

《十二猴子》：抗争后的既定命运
这是一则色调灰暗的反乌托邦寓言，沉重而悲伤。公元2035年，地球被致命病毒感染已经四十年了，幸存于地下的人类派出囚犯科尔回到当年，追查病毒扩散的原因，但穿越行动一次次出错，直到最后一次，科尔终于发现了病毒扩散的真相，命运却跟他开了一个荒谬的玩笑。
影片犹如教科书一般生动诠释了“命定效应”在时间旅行起到的主导作用，将一切看似独立的因果都糅成一个又一个弄人的循环，令人发出意味深长的叹息。科尔在其他时代留下的痕迹，为他最终的行动增加了筹码，而他的所有行动，都直接或间接为病毒最终肆虐地球起了推波助澜的作用

《时空罪恶》：下一秒，杀手
西班牙悬疑惊悚片是一绝，这部《时空罪恶》玩了一场时空交错的趣味智力游戏。一个居家男人被不期而至的美貌女郎所吸引，急欲一饱眼福，却被卷入一场自己杀自己的时空大混战中。全片成本极低，只有有限几个角色，但在细节上非常用心，人物行踪铺设得毫无破绽，家用小物件全部得到利用，前后伏应之缜密令人咂舌。
整体而言，影片又与通常所说的“高智商电影”有所区别，虽将细节组接得天衣无缝，令人拍案叫绝，又能让观众看过一遍即能了然，并非许多好莱坞出品的烧脑之作，需要观众自行揣摩，甚至阅读分析文章才能完全理解。

《恐怖游轮》：开放式的灵异杀戮
影片独特之处在于并没有一个标准答案，既可以理解游轮为一个时间异常区域，来自不同时空的同一批访客上演杀戮轮回，也可以理解为已经死去的灵魂产生的灵异幻境，颇有“濒死片”的意境。而同样是时间异常的大前提，又根据共有几个类型的主角、循环期限的长短，可以细分出更多的解释。
其实，也许这并非导演的初衷，毕竟官方还是提供了一种“标准解答”，但导演同时也强调，解答并非唯一，观众有天马行空的自由。《恐怖游轮》这一类双向的互动电影，其最大价值就在于每个观众可以不断提出自己的见解，并在自圆其说的过程中享受到思考的乐趣，这已经远远超越了单纯观赏电影得到的收获。

《死亡幻觉》：虫洞与死循环
影片将时空逆转的情节表现得比较隐晦，甚至很多人第一次观看都意识不到这是一个关于时间循环的故事，片中的时间理论也非常独树一格，由于离线宇宙的毁灭和原发宇宙的重置，进入一个死循环，而丹尼通过虫洞终结了死循环。
其实，有别于大多数高智商穿越电影，本片的叙事手法非常简单直白，一直保持着顺叙，也没有抽象和含义丰富的画面。但当年25岁的导演理查德•凯利在影片结构上做了非常新颖的尝试，场景切换频率极高，制造应接不暇的节奏感，且充满年少叛逆的忧伤气质，是一部情感丰沛又消耗脑细胞的科幻杰作。影片还开通官方网站，邀请粉丝共同解谜，扩展世界观，在当时也是很酷的做法。

《罗拉快跑》：马太效应与新世代
影片中毫无对时间机器、时空怪圈、超自然力量的暗示，但与时间循环的故事样式完美契合，完全可以当做《土拨鼠日》的姐妹片欣赏。影片生动的诠释了小事件（比如罗拉如何越过楼梯上一个牵狗的人）如何左右人的整个命运，天堂地狱的归宿也许就由某一秒决定。
全片带着一种马太效应式的讥讽调子，第一次奔跑的结局：罗拉没借到钱，被警察误杀；第二次抢到了钱，却来不及拯救爱人；到了第三次，终于靠豪赌赢得钱财，男友也找回丢失的钱，双宿双飞而去。同时影片的先锋结构也反映出新生代导演的世界观，即生活不过是一场游戏，如果失败了可以从头再来，只要次数够多，谁都可以成为生活的赢家

《花月佳期》：徐克式的时间旅行
早本片一年的《大话西游》首演华语片时空循环的桥段，一贯敢为人先的徐克怎肯认输，将穿越题材混合国人热衷的人鬼恋样板，以爱情和姻缘切入，采用漫画式嬉闹风格，将舶来的时间旅行原料调制成一道中式贺岁大餐。他将民国时期新兴的电力作为穿梭阴阳界和时空的载体，是徐氏电影从西方科技借桥，掺入民俗妙趣的一贯特色，新鲜设定令人耳目一新。
影片表面上是穿越闹剧，内含对传统文化中命运的探讨，起先主角见灾祸重演，以为命中注定，之后发现努力仍有可为，再然后恍悟冥冥之中自有天意，成就美好姻缘，与科幻中命定效应异曲同工，又有更多值得玩味之处。

发点搞笑的！

《大话西游》：喜剧下的苍凉
《大话西游》不是科幻片，但片中的月光宝盒完全可以视作便携时间机器，就像《神秘博士》的蓝色警亭一样，它是主角逃离任何危险时空的秘密武器。不过片中最令人爆笑和难忘，也是最具无厘头效果的情节之一，是至尊宝数次逆转时间，试图阻止白晶晶自杀的那一组镜头。
大概是对时间素材意犹未尽，2002年，刘镇伟又拍出《无限复活》，影片并未有太多令人费思的巧合安排，踏实讲了一个男人通过一次时间旅行完成自我拯救的故事，其中还有类似《死神来了》预知未来的桥段。之后他又拍了《越光宝盒》，虽已无甚创新，但至少可以证明，华语影坛中热衷穿越时空者，唯技安一人耳。

【奇幻片】那些时间生命里的爱情