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埙的内涵
原始先民有下意识地吹响中空腔体的很多机会，他们也就有了发现一件乐器的可能。他们只要找到或制作一个可以产生空气团的腔体，在上面开出一个吹孔和几个指孔，就完成了“埙”制作。
埙腔体的形状曾经有卵形、鱼形、棒形、葫芦形、牛头形等等，但其中为数最多的是卵形；制作的材料初始时用泥土，也有用兽骨、玉石、木材、甚至用合成材料等多种选择，但其中使用最多的材料是泥土；这个空腔的体积可大可小，腔体大的发音的频率低；指孔的多少和大小不等，打开的面积越大，发出的频率越高。一般说靠指孔的开合，可以吹出的音域大概只在十度左右，称之为指孔音。指孔全部闭合后，靠改变吹气的角度和力度，还可以向下吹出五度甚至八度音，音越低时音量越小，称之为俯吹音。俯吹音的音量虽稍小，但在音色上有独特的魅力。
“埙”，也可以写做“埙”。它的音色低沉苍劲，醇厚圆润有如人声，找不到有其它的乐器与其音色相近。但是由于埙的音色独特、音域较窄决定了它只能是一件特色乐器。
我国的埙至今已经有七千多年的历史。出土的和民间流传的埙分布十分广泛。朝鲜和日本的埙自中国传入（西冈雄信1994：410），形制自然与中国埙一样，它们的吹孔是很普通的圆孔，钻孔成型很容易，所以产生的年代久远。世界上其它地区的人当然也会有产生这样乐器的机会，那些洋埙的英文名字是ocarina （奥卡里纳）。ocarina 的吹孔都作成了与竖笛一样的哨嘴（fipple mouthpiece）（同上）。哨嘴的制作较圆孔的制作要复杂得多，所以ocarina诞生很晚，约于1860年问世，至今才只有140多年的历史。（肯尼迪等1991：690）
Ocarina可译作“小鹅笛”，又称“甘薯”（sweet potato）球形笛。在十九世纪末由一种在意大利狂欢节上使用的、只能发一两个音的陶制哨笛发展而来。有些只是作为玩具的蛋形容器。另一种在20世纪30年代得到专业性的发展，在美国流行音乐中吹奏和声。通常有８个指孔和两个拇指孔，可能有一个调音栓塞。（中国大百科全书出版社不列颠百科全书编辑部1999：301）
目前国内有人称ocarina为陶笛，这是因为有一张用ocarina演奏的CD被译作《陶笛之歌》，“陶笛”之称遂被讹传。译者不知“笛”是一根管子，由空气柱振动而发声。而埙或ocarina却不是管子，振动的是一个气团，两者在发音的规律上也很不相同。把ocarina称为“哨嘴埙”最科学，称为“洋埙”也说得过去，直接叫它的英文名字也很合乎潮流，唯独称其为“陶笛”最不科学。
我们谈及埙的历史时总是包括了那些只有一个吹孔，或虽有少数指孔，也很难吹出简单音阶的腔体，它们当然还算不上一件乐器，充其量不过是一种玩具。但是在追溯这两类东西的历史时却无法把它们分开。在发展的过程中，其中的一类发展了音乐的属性，成为乐器；另一类在外形上求发展，制成了不同形状的哨类玩具。本文介绍的仅仅是作为乐器的埙在近几十年内的发展情况。
原始先民有下意识地吹响中空腔体的很多机会，他们也就有了发现一件乐器的可能。他们只要找到或制作一个可以产生空气团的腔体，在上面开出一个吹孔和几个指孔，就完成了“埙”制作。
埙腔体的形状曾经有卵形、鱼形、棒形、葫芦形、牛头形等等，但其中为数最多的是卵形；制作的材料初始时用泥土，也有用兽骨、玉石、木材、甚至用合成材料等多种选择，但其中使用最多的材料是泥土；这个空腔的体积可大可小，腔体大的发音的频率低；指孔的多少和大小不等，打开的面积越大，发出的频率越高。一般说靠指孔的开合，可以吹出的音域大概只在十度左右，称之为指孔音。指孔全部闭合后，靠改变吹气的角度和力度，还可以向下吹出五度甚至八度音，音越低时音量越小，称之为俯吹音。俯吹音的音量虽稍小，但在音色上有独特的魅力。
“埙”，也可以写做“埙”。它的音色低沉苍劲，醇厚圆润有如人声，找不到有其它的乐器与其音色相近。但是由于埙的音色独特、音域较窄决定了它只能是一件特色乐器。
我国的埙至今已经有七千多年的历史。出土的和民间流传的埙分布十分广泛。朝鲜和日本的埙自中国传入（西冈雄信1994：410），形制自然与中国埙一样，它们的吹孔是很普通的圆孔，钻孔成型很容易，所以产生的年代久远。世界上其它地区的人当然也会有产生这样乐器的机会，那些洋埙的英文名字是ocarina （奥卡里纳）。ocarina 的吹孔都作成了与竖笛一样的哨嘴（fipple mouthpiece）（同上）。哨嘴的制作较圆孔的制作要复杂得多，所以ocarina诞生很晚，约于1860年问世，至今才只有140多年的历史。（肯尼迪等1991：690）
Ocarina可译作“小鹅笛”，又称“甘薯”（sweet potato）球形笛。在十九世纪末由一种在意大利狂欢节上使用的、只能发一两个音的陶制哨笛发展而来。有些只是作为玩具的蛋形容器。另一种在20世纪30年代得到专业性的发展，在美国流行音乐中吹奏和声。通常有８个指孔和两个拇指孔，可能有一个调音栓塞。（中国大百科全书出版社不列颠百科全书编辑部1999：301）
目前国内有人称ocarina为陶笛，这是因为有一张用ocarina演奏的CD被译作《陶笛之歌》，“陶笛”之称遂被讹传。译者不知“笛”是一根管子，由空气柱振动而发声。而埙或ocarina却不是管子，振动的是一个气团，两者在发音的规律上也很不相同。把ocarina称为“哨嘴埙”最科学，称为“洋埙”也说得过去，直接叫它的英文名字也很合乎潮流，唯独称其为“陶笛”最不科学。
我们谈及埙的历史时总是包括了那些只有一个吹孔，或虽有少数指孔，也很难吹出简单音阶的腔体，它们当然还算不上一件乐器，充其量不过是一种玩具。但是在追溯这两类东西的历史时却无法把它们分开。在发展的过程中，其中的一类发展了音乐的属性，成为乐器；另一类在外形上求发展，制成了不同形状的哨类玩具。本文介绍的仅仅是作为乐器的埙在近几十年内的发展情况。
埙的复兴和发展
在古代埙是雅乐乐队中的主要乐器之一。雅乐盛行于周代。兴盛了400多年以后到春秋战国时期，逐渐衰落消失。汉代以后，雅乐的主要乐器编钟、编磬、埙、篪、瑟等已被新兴的乐器如琵琶、横吹等取代，乐器领域发生了大规模的更新，雅乐的许多乐器逐渐消失。所以尽管很多古籍都有关于在雅乐中使用埙的记载，但埙在社会音乐活动中却很少出现。
到了二十世纪八十年代前后埙突然受到关注，大量的演奏者、作曲者参与了埙的制作与改革；创作了大量埙曲；在多种场合表演埙乐。这段埙音乐的发展历史自始至终以中华音乐文化为背景，呈现了浓厚的中国风格。
对古埙的研究不是本文的重点，但必须提及的，是黄翔鹏（1978：184～206；1980：126～161）及吕骥（1978：54～61）两文，作者从陶埙音孔逐渐增加的历史中，摸索了我国音阶发展的情况。
二十世纪八十年代以后埙得到迅猛的发展，制埙者中有很多人都直接或间接受到中国音乐学院古筝教授曹正、天津音乐学院竹笛、琵琶教授陈重的影响。曹、陈二人都是在二十世纪三十年代开始摸索制埙的。而他们的研制却又多少都受到了大同乐会的影响。
在古代埙是雅乐乐队中的主要乐器之一。雅乐盛行于周代。兴盛了400多年以后到春秋战国时期，逐渐衰落消失。汉代以后，雅乐的主要乐器编钟、编磬、埙、篪、瑟等已被新兴的乐器如琵琶、横吹等取代，乐器领域发生了大规模的更新，雅乐的许多乐器逐渐消失。所以尽管很多古籍都有关于在雅乐中使用埙的记载，但埙在社会音乐活动中却很少出现。
到了二十世纪八十年代前后埙突然受到关注，大量的演奏者、作曲者参与了埙的制作与改革；创作了大量埙曲；在多种场合表演埙乐。这段埙音乐的发展历史自始至终以中华音乐文化为背景，呈现了浓厚的中国风格。
对古埙的研究不是本文的重点，但必须提及的，是黄翔鹏（1978：184～206；1980：126～161）及吕骥（1978：54～61）两文，作者从陶埙音孔逐渐增加的历史中，摸索了我国音阶发展的情况。
二十世纪八十年代以后埙得到迅猛的发展，制埙者中有很多人都直接或间接受到中国音乐学院古筝教授曹正、天津音乐学院竹笛、琵琶教授陈重的影响。曹、陈二人都是在二十世纪三十年代开始摸索制埙的。而他们的研制却又多少都受到了大同乐会的影响。
大同乐会的埙
1919年郑觐文在上海组织大同乐会后，立即开始仿制各种古乐器并投入使用。1923年6月3日《申报》报道：
“圣玛利亚女学开中国音乐会……特设中乐一班，学生八十人。所用乐器自琴、瑟、埙、篪，以及笙、箫、管、笛，无所不备。特聘江阴郑觐文君为导师。两月以来成绩已著。上月18号在校内开过中乐会一次。…… ”
1924年1月18日《申报》报道：
“大同乐会制造古乐器18种，已由欧阳予倩在新舞台二本《徽钦二帝》中演奏，闻者莫不赞美。……此外更有排箫、埙、篪、缶琴等……。”
1925年秋，程午嘉担任俭德储蓄会国乐团主任时，就在乐队中使用了埙。（出处）
以上是三条珍贵的二十年代使用埙的消息，可惜其中没有对演奏的音乐和乐器作更细致的描写。
在制作埙方面，据上海的陈正生讲1930年底大同乐会制作的埙，有大、中、小三种，大埙叫嘂，为9孔（一吹孔和八个指孔）。
柳尧章参与了大同乐会埙的制作，曾试验用水泥制埙，这是已知的企图摆脱烧制环节的最早实验，惜不知效果如何。
浙派古筝名家王巽之来沪后即参加了大同乐会的活动，他也同样热衷于埙的制作，曾请曹正到上海音乐学院任教。曹正热衷于埙的制作恐怕与王巽之有关。王巽之还有洞箫大王之美誉，很可能影响到擅长笛箫的陈重[1]。中国音乐学院存有王巽之和孙裕德所制的九孔、十孔埙。1936年陈重就拜孙裕德为师学习琵琶和洞箫，在埙的研究方面，孙对陈重的影响也应当更直接。
[1]陈正生据《申报》上海书店1984年影印本归纳。
1919年郑觐文在上海组织大同乐会后，立即开始仿制各种古乐器并投入使用。1923年6月3日《申报》报道：
“圣玛利亚女学开中国音乐会……特设中乐一班，学生八十人。所用乐器自琴、瑟、埙、篪，以及笙、箫、管、笛，无所不备。特聘江阴郑觐文君为导师。两月以来成绩已著。上月18号在校内开过中乐会一次。…… ”
1924年1月18日《申报》报道：
“大同乐会制造古乐器18种，已由欧阳予倩在新舞台二本《徽钦二帝》中演奏，闻者莫不赞美。……此外更有排箫、埙、篪、缶琴等……。”
1925年秋，程午嘉担任俭德储蓄会国乐团主任时，就在乐队中使用了埙。（出处）
以上是三条珍贵的二十年代使用埙的消息，可惜其中没有对演奏的音乐和乐器作更细致的描写。
在制作埙方面，据上海的陈正生讲1930年底大同乐会制作的埙，有大、中、小三种，大埙叫嘂，为9孔（一吹孔和八个指孔）。
柳尧章参与了大同乐会埙的制作，曾试验用水泥制埙，这是已知的企图摆脱烧制环节的最早实验，惜不知效果如何。
浙派古筝名家王巽之来沪后即参加了大同乐会的活动，他也同样热衷于埙的制作，曾请曹正到上海音乐学院任教。曹正热衷于埙的制作恐怕与王巽之有关。王巽之还有洞箫大王之美誉，很可能影响到擅长笛箫的陈重[1]。中国音乐学院存有王巽之和孙裕德所制的九孔、十孔埙。1936年陈重就拜孙裕德为师学习琵琶和洞箫，在埙的研究方面，孙对陈重的影响也应当更直接。
[1]陈正生据《申报》上海书店1984年影印本归纳。
辉煌的《哀郢》和《楚歌》
二十世纪八十年代以来，埙音乐得到长足的发展，这一页历史是以埙独奏曲《哀郢》和《楚歌》拉开序幕的。
《哀郢》
1978年6月湖北随县擂鼓墩一号墓曾侯乙编钟的出土，展示了一整套公元前五世纪战国时代的古乐器，震惊了世界。湖北省歌舞团经过三年准备，演员自己动手复制了大量出土乐器。于1983年8月推出了一台以《编钟乐舞》命名的大型乐舞节目。
其中一段只有2分多钟的埙独奏曲《哀郢》让广大听众体会了埙的魅力。在此之前人们是很难听到埙音乐的。
《哀郢》由龚国富作曲、赵良山演奏。乐曲截取古琴曲《离骚》中调性鲜明的乐句作基调，揉进如泣如诉的民间唱腔，表现出屈原在被流放途中，远离郢都忧国忧民的情怀。
应该特别说明的是，在曾侯乙墓出土的乐器中并没有埙。但在《编钟乐舞》中增加埙的演奏，是完全合乎战国雅乐之实际的。
《楚歌》
为参加1984年在洛杉矶举行的第23届奥林匹克艺术节，中央民族乐团选送了由陈重、杜次文根据琵琶曲《霸王卸甲》中的部分段落改编的埙、筝合奏曲《楚歌》，描写公元前202年楚汉相争，项羽被刘邦困于垓下，闻四面楚歌与虞姬诀别的悲痛情景。由杜次文吹埙、姚安弹筝。这首三段体商调式的曲子，充分发挥了埙的低沉、有如人声的效果，把“别姬”的场面表现得极为凄美悲壮。由杜次文用陈重制作的紫砂埙演奏。
埙独奏曲的出现，促使作曲者考虑对伴奏乐器的选择。其实早在2500多年前成书的《诗经》中已有“伯氏吹埙，仲氏吹篪”和“如埙如篪”的诗句，把埙篪比作了兄弟。说明了两件乐器合奏相得益彰。
“篪”形如梆笛。与笛不同的地方是篪的两端都有竹节或塞子封闭。南北朝沈约《咏篪诗》中用“雕梁再三绕，轻尘四五移”，形容篪清澈明亮的声音。汉代刘熙的《释名》（按：要标明引用的版本，页码、出版社、出版地等信息）形容篪声：“如婴儿啼声也”，强调了声音的“娇”和“嫩”。篪比高音竹笛的音色更加清澈圆润。
以篪的娇嫩明亮的音色与埙的低沉苍劲，醇厚圆润有如人声的音色配合，既有其相互融合的地方，又能展示各自的特长，形成鲜明的反差，效果很好。
《楚歌》用筝的明亮断续的声音来为埙伴奏，深合《诗经》诗句的原意。后来出现的用箜篌、方响等乐器为埙伴奏，也都是延续的这种思路。
洛杉矶奥运会后，乐团又在美国的十几个州作巡回演出，《楚歌》开创了埙在国外演出的历史，也引起了外国音乐家的注意。
《楚歌》和《哀郢》演出的成功，展示了埙的独特的音色。吸引了影视工作者的注意，他们发现了这种“新”的音色后，就大力地把它用在影视音乐和音响效果中。
二十世纪八十年代以来，埙音乐得到长足的发展，这一页历史是以埙独奏曲《哀郢》和《楚歌》拉开序幕的。
《哀郢》
1978年6月湖北随县擂鼓墩一号墓曾侯乙编钟的出土，展示了一整套公元前五世纪战国时代的古乐器，震惊了世界。湖北省歌舞团经过三年准备，演员自己动手复制了大量出土乐器。于1983年8月推出了一台以《编钟乐舞》命名的大型乐舞节目。
其中一段只有2分多钟的埙独奏曲《哀郢》让广大听众体会了埙的魅力。在此之前人们是很难听到埙音乐的。
《哀郢》由龚国富作曲、赵良山演奏。乐曲截取古琴曲《离骚》中调性鲜明的乐句作基调，揉进如泣如诉的民间唱腔，表现出屈原在被流放途中，远离郢都忧国忧民的情怀。
应该特别说明的是，在曾侯乙墓出土的乐器中并没有埙。但在《编钟乐舞》中增加埙的演奏，是完全合乎战国雅乐之实际的。
《楚歌》
为参加1984年在洛杉矶举行的第23届奥林匹克艺术节，中央民族乐团选送了由陈重、杜次文根据琵琶曲《霸王卸甲》中的部分段落改编的埙、筝合奏曲《楚歌》，描写公元前202年楚汉相争，项羽被刘邦困于垓下，闻四面楚歌与虞姬诀别的悲痛情景。由杜次文吹埙、姚安弹筝。这首三段体商调式的曲子，充分发挥了埙的低沉、有如人声的效果，把“别姬”的场面表现得极为凄美悲壮。由杜次文用陈重制作的紫砂埙演奏。
埙独奏曲的出现，促使作曲者考虑对伴奏乐器的选择。其实早在2500多年前成书的《诗经》中已有“伯氏吹埙，仲氏吹篪”和“如埙如篪”的诗句，把埙篪比作了兄弟。说明了两件乐器合奏相得益彰。
“篪”形如梆笛。与笛不同的地方是篪的两端都有竹节或塞子封闭。南北朝沈约《咏篪诗》中用“雕梁再三绕，轻尘四五移”，形容篪清澈明亮的声音。汉代刘熙的《释名》（按：要标明引用的版本，页码、出版社、出版地等信息）形容篪声：“如婴儿啼声也”，强调了声音的“娇”和“嫩”。篪比高音竹笛的音色更加清澈圆润。
以篪的娇嫩明亮的音色与埙的低沉苍劲，醇厚圆润有如人声的音色配合，既有其相互融合的地方，又能展示各自的特长，形成鲜明的反差，效果很好。
《楚歌》用筝的明亮断续的声音来为埙伴奏，深合《诗经》诗句的原意。后来出现的用箜篌、方响等乐器为埙伴奏，也都是延续的这种思路。
洛杉矶奥运会后，乐团又在美国的十几个州作巡回演出，《楚歌》开创了埙在国外演出的历史，也引起了外国音乐家的注意。
《楚歌》和《哀郢》演出的成功，展示了埙的独特的音色。吸引了影视工作者的注意，他们发现了这种“新”的音色后，就大力地把它用在影视音乐和音响效果中。
电影、电视片中的埙声
谭盾对埙的了解较早，1983年以前他在为李翰祥导演的电影《火烧圆明园》和《垂帘听政》作曲时，就大量使用了埙，由中央民族乐团的薛淳吹埙。这是在电影音乐中较早用埙的例子。埙音乐很快进入影视片说明它独特的音色适宜表现特定的情绪，使用得当会取得很好的效果。
2000年4月20日《长江日报》报道电视剧《大明宫词》在“公主出嫁”一场戏中使用了埙独奏曲《哀郢》的音乐（出处，主要指版面），构成了侵权。其实，《大明宫词》中也大量使用了《楚歌》的音乐，只不过作者没有追究责任而已。
时至今日，埙的声音在影视剧中大肆泛滥，但却似乎没有再听到有关侵犯著作权的报道。这是因为影视音乐编辑们变得聪明起来，连乐谱也不必写，只需让人随便吹出一段不成曲调的音响便算交差，自然不会侵权。然而，这对于埙，对于影视音乐都不能不说是很大的悲哀。
认真为影视音乐作曲，而让埙在其中一支独秀的有三个例子。
其一，电影《乡雪》的音乐，自始至终由中央音乐学院的陈涛用埙演奏。在1990年柏林电影节上获音乐大奖。
其二，张艺谋要求张维良只用埙为电影《菊豆》配音乐。后来这部片子在1990年获康城刘易斯布纽尔影评人奖，1991年提名奥斯卡最佳外语片奖。
其三，1996年山东枣庄电视台拍摄的两集电视剧《山爷》，说的是一个绿化荒山的故事。音乐既要表现恶劣环境给人的压抑，又要表现见到树苗成长时的欢快心情；既要表现家人之间的亲情，又要表现失去孩子的悲痛……导演要求全剧音乐用一只埙完成。承担作曲和埙演奏的是北京电影乐团的曹建国。
埙的音域很窄，音色凝重低沉，表现力自然有一定局限。这三位执着的导演固然是独具慧眼，三位音乐家也出色地完成了任务，但是如果用乐队来做这件事情，效果会如何呢？当然，我们不可能有对二者作比较的机会。
以上三个例子都发生在埙乐初登舞台的年代，埙的音色能如此感染影视导演足见埙的魅力。随着大家对这种音色的逐渐熟悉，新鲜感随之降低，以一埙独立支撑一部影片的情况将很难再现。
谭盾对埙的了解较早，1983年以前他在为李翰祥导演的电影《火烧圆明园》和《垂帘听政》作曲时，就大量使用了埙，由中央民族乐团的薛淳吹埙。这是在电影音乐中较早用埙的例子。埙音乐很快进入影视片说明它独特的音色适宜表现特定的情绪，使用得当会取得很好的效果。
2000年4月20日《长江日报》报道电视剧《大明宫词》在“公主出嫁”一场戏中使用了埙独奏曲《哀郢》的音乐（出处，主要指版面），构成了侵权。其实，《大明宫词》中也大量使用了《楚歌》的音乐，只不过作者没有追究责任而已。
时至今日，埙的声音在影视剧中大肆泛滥，但却似乎没有再听到有关侵犯著作权的报道。这是因为影视音乐编辑们变得聪明起来，连乐谱也不必写，只需让人随便吹出一段不成曲调的音响便算交差，自然不会侵权。然而，这对于埙，对于影视音乐都不能不说是很大的悲哀。
认真为影视音乐作曲，而让埙在其中一支独秀的有三个例子。
其一，电影《乡雪》的音乐，自始至终由中央音乐学院的陈涛用埙演奏。在1990年柏林电影节上获音乐大奖。
其二，张艺谋要求张维良只用埙为电影《菊豆》配音乐。后来这部片子在1990年获康城刘易斯布纽尔影评人奖，1991年提名奥斯卡最佳外语片奖。
其三，1996年山东枣庄电视台拍摄的两集电视剧《山爷》，说的是一个绿化荒山的故事。音乐既要表现恶劣环境给人的压抑，又要表现见到树苗成长时的欢快心情；既要表现家人之间的亲情，又要表现失去孩子的悲痛……导演要求全剧音乐用一只埙完成。承担作曲和埙演奏的是北京电影乐团的曹建国。
埙的音域很窄，音色凝重低沉，表现力自然有一定局限。这三位执着的导演固然是独具慧眼，三位音乐家也出色地完成了任务，但是如果用乐队来做这件事情，效果会如何呢？当然，我们不可能有对二者作比较的机会。
以上三个例子都发生在埙乐初登舞台的年代，埙的音色能如此感染影视导演足见埙的魅力。随着大家对这种音色的逐渐熟悉，新鲜感随之降低，以一埙独立支撑一部影片的情况将很难再现。
埙在文学中的反映
不少人是看了小说《废都》才知道有一种乐器叫埙的。小说里写了一个落拓的文人周敏，没事儿就在西安城墙上吹埙。《废都》的作者贾平凹说的就是他自己的遭遇。他在这古城墙边上遇到了吹埙的刘宽忍，就迷上了埙。刘宽忍当时在西安音乐学院教笛子，他得到王其书改革的双腔葫芦埙，兴致正高，就常跑到城墙去吹。贾平凹深受感染。他们还一起策划录制了一盘埙乐磁带，名字也叫《废都》，1993年由陕西音像出版社出版。
贾平凹腻烦了那些过于华丽、吵闹的音乐，认为这带着土声地气的埙音宜于废都。他还在埙乐的伴奏下，作了一段吟唱，歌中唱道：
“后园里有棵苦李子树，萧郎唉咳唉咳呦。未曾开花，亲人哪，你先尝呃哥呀嗨！你先尝呃哥呀嗨！”（出处，包括版本、页码、出版年代、出版社、出版地等）
贾平凹就是不同凡响，他为这七千年前的古乐器埙所配的歌词完全是用古诗的内容，古诗的风格，古诗的手法，成就了一首模仿杂言体乐府诗的神品。妇女之苦和炽烈的爱情是古诗的重要内容，如今仍有现实意义。“未曾开花……你先尝”是歌词的精髓。未曾开花，何谈结果？无花无果，何物能尝？这就是未着一字的以身相许的宣言，其炽烈、其大胆尽在不言中。歌中所说的“萧郎”原指梁武帝萧衍，以后泛指所亲爱或为女子所恋的男子。这个情歌专用的典故使用得当。
古琴有专用的琴歌，这苦李子树堪称现代“埙歌”。
不少人是看了小说《废都》才知道有一种乐器叫埙的。小说里写了一个落拓的文人周敏，没事儿就在西安城墙上吹埙。《废都》的作者贾平凹说的就是他自己的遭遇。他在这古城墙边上遇到了吹埙的刘宽忍，就迷上了埙。刘宽忍当时在西安音乐学院教笛子，他得到王其书改革的双腔葫芦埙，兴致正高，就常跑到城墙去吹。贾平凹深受感染。他们还一起策划录制了一盘埙乐磁带，名字也叫《废都》，1993年由陕西音像出版社出版。
贾平凹腻烦了那些过于华丽、吵闹的音乐，认为这带着土声地气的埙音宜于废都。他还在埙乐的伴奏下，作了一段吟唱，歌中唱道：
“后园里有棵苦李子树，萧郎唉咳唉咳呦。未曾开花，亲人哪，你先尝呃哥呀嗨！你先尝呃哥呀嗨！”（出处，包括版本、页码、出版年代、出版社、出版地等）
贾平凹就是不同凡响，他为这七千年前的古乐器埙所配的歌词完全是用古诗的内容，古诗的风格，古诗的手法，成就了一首模仿杂言体乐府诗的神品。妇女之苦和炽烈的爱情是古诗的重要内容，如今仍有现实意义。“未曾开花……你先尝”是歌词的精髓。未曾开花，何谈结果？无花无果，何物能尝？这就是未着一字的以身相许的宣言，其炽烈、其大胆尽在不言中。歌中所说的“萧郎”原指梁武帝萧衍，以后泛指所亲爱或为女子所恋的男子。这个情歌专用的典故使用得当。
古琴有专用的琴歌，这苦李子树堪称现代“埙歌”。
现代派的埙曲
谭盾最先用现代派作曲手法写作埙曲。1985年4月22日谭盾的《中国器乐作品音乐会》上，就有一段现代派音乐由陈涛用埙演奏。
1997年雨果公司出版了张维良用现代手法作曲、演奏的埙乐专辑《问天》（出处，要求同上）。这是一张埙与多种音色对比（包括了人声、弹拨乐器、打击乐器、骨哨、排箫、竹笛、尺八、ocarina 等）辅以MIDI的唱片。
美国人麦克·史密斯设计了一段以埙为主的现代音乐，他先把对音乐的情绪、节奏、速度、时间的大致要求交由杜次文构思并即兴录音，然后再作伴奏音乐的录音合成。
策划录制现代埙曲者都是看中了埙的独特的音色。日本的罗兰公司已经采集了埙的音色，是杜次文吹奏的。今后电子乐器也能模仿埙的音色了。
埙乐队
1995年5月12日北京北洼路小学成立了埙乐队。策划者：屠式璠，艺术指导：杜次文，埙的制造者：张荣华。
乐队人数约30人。分四个声部：埙Ⅰ 各指孔全按为C2的埙 2支；埙Ⅱ 各
指孔全按为f1的埙 8支；埙Ⅲ 各指孔全按为C1的埙 8支；埙Ⅳ 各指孔全按为f 的埙2支。另有仿清代故宫龙头f调篪1支（或用ocarina代替），大、小军鼓各1架，吊镲 1件。
以大禹治水的故事为背景，创作了埙合奏曲《大禹治水》。由中央民族大学作曲专业学生黄鹏作曲。在1996年3月16日为中日两国环境教育专家演出。在这次演出中使用了一支外国哨嘴埙（Ocarina）担任独奏。目的是展示一下国内外不同的埙。
1996年4月份参加紫竹院公园的竹文化节演出，依《诗经》之意把Ocarina换成仿清代故宫龙头篪。
《大禹治水》的演出，证明了分声部的埙的合奏扩展了埙的表现力，展示了埙的群体力量。把如此重大的题材，交给埙乐队，交给初学埙乐的孩子，是过于沉重了。也给作曲造成一定困难。
埙书与埙谱
1996年4月人民音乐出版社出版了刘凤山写的《埙的演奏技巧与练习》。
1996年8月国际文化出版公司出版《弓笛、古陶埙、巴乌、葫芦丝独奏曲选集》，主编：傅晓。 副主编：杨明 杨声。其中包括埙曲4首，有以彝族、白族音乐为素材的各一首。
2001年1月辽宁画报出版社出版了陈秉义编著的《古埙艺术》。
2002年1月陕西旅游出版社出版了刘宽忍编著的《埙演奏法》。
2002年１月世界图书出版公司出版了王厚臣编著的《埙曲集》。
2004年4月人民音乐出版社出版了刘宽忍编著的《埙演奏法》。
谭盾最先用现代派作曲手法写作埙曲。1985年4月22日谭盾的《中国器乐作品音乐会》上，就有一段现代派音乐由陈涛用埙演奏。
1997年雨果公司出版了张维良用现代手法作曲、演奏的埙乐专辑《问天》（出处，要求同上）。这是一张埙与多种音色对比（包括了人声、弹拨乐器、打击乐器、骨哨、排箫、竹笛、尺八、ocarina 等）辅以MIDI的唱片。
美国人麦克·史密斯设计了一段以埙为主的现代音乐，他先把对音乐的情绪、节奏、速度、时间的大致要求交由杜次文构思并即兴录音，然后再作伴奏音乐的录音合成。
策划录制现代埙曲者都是看中了埙的独特的音色。日本的罗兰公司已经采集了埙的音色，是杜次文吹奏的。今后电子乐器也能模仿埙的音色了。
埙乐队
1995年5月12日北京北洼路小学成立了埙乐队。策划者：屠式璠，艺术指导：杜次文，埙的制造者：张荣华。
乐队人数约30人。分四个声部：埙Ⅰ 各指孔全按为C2的埙 2支；埙Ⅱ 各
指孔全按为f1的埙 8支；埙Ⅲ 各指孔全按为C1的埙 8支；埙Ⅳ 各指孔全按为f 的埙2支。另有仿清代故宫龙头f调篪1支（或用ocarina代替），大、小军鼓各1架，吊镲 1件。
以大禹治水的故事为背景，创作了埙合奏曲《大禹治水》。由中央民族大学作曲专业学生黄鹏作曲。在1996年3月16日为中日两国环境教育专家演出。在这次演出中使用了一支外国哨嘴埙（Ocarina）担任独奏。目的是展示一下国内外不同的埙。
1996年4月份参加紫竹院公园的竹文化节演出，依《诗经》之意把Ocarina换成仿清代故宫龙头篪。
《大禹治水》的演出，证明了分声部的埙的合奏扩展了埙的表现力，展示了埙的群体力量。把如此重大的题材，交给埙乐队，交给初学埙乐的孩子，是过于沉重了。也给作曲造成一定困难。
埙书与埙谱
1996年4月人民音乐出版社出版了刘凤山写的《埙的演奏技巧与练习》。
1996年8月国际文化出版公司出版《弓笛、古陶埙、巴乌、葫芦丝独奏曲选集》，主编：傅晓。 副主编：杨明 杨声。其中包括埙曲4首，有以彝族、白族音乐为素材的各一首。
2001年1月辽宁画报出版社出版了陈秉义编著的《古埙艺术》。
2002年1月陕西旅游出版社出版了刘宽忍编著的《埙演奏法》。
2002年１月世界图书出版公司出版了王厚臣编著的《埙曲集》。
2004年4月人民音乐出版社出版了刘宽忍编著的《埙演奏法》。
国外埙乐器的发展
埙类乐器在世界各地多有所见，在欧洲、美洲偶尔能看到有人在街头演奏ocarina。但是由于乐器表现力的不足，演奏者往往与排箫、原始竖笛等乐器交替使用。演奏ocarina成名的人物不多，阿根廷人莫地那（Diego Modena）是很突出的一个。1991年他在法国与有大提琴诗人之称的奥汀（Jean Philippe Audin）首次合作。1992年推出的唱片《Ocarina》连续63周在欧洲排行榜上急速蹿升，获得“最佳单曲第一名”、“最佳专辑第一名”、“最受欢迎艺人第一名”。在我国前后出版了5张他的唱片，中文片名都是《陶笛之歌》。这些唱片虽然以《Ocarina》为名，但其中掺杂了以竖笛或排箫演奏的音乐。
在亚洲演奏ocarina成名的人物是日本人宗次郎。日本人认为宗次郎坐日本乃至世界上吹奏ocarina的第一把交椅。1975年宗次郎初次接触ocarina，他也和中国的埙演奏家一样，为寻找合格的乐器发愁。他以欧洲的ocarina为基础来改进，用十年的时间制作了约一万枚ocarina，他演奏使用的就是其中的十余枚。以后在日本很多的乐器店内都能买到制作规范的ocarna，这种乐器形似一个玉米棒子，一个与竖笛相同的哨嘴（fipple mouthpiece）从侧面插进埙体。共有12个指孔。音域为一个八度加增五度（十三度），半音齐全。
1985年宗次郎推出首张唱片，1986参与NHK电视台的专题节目《大黄河》的音乐工作，于是在日本成为大家熟知的音乐家。以后每年都推出专辑。宗次郎1993年获第35届日本唱片大奖的“企划奖”。他的专辑作品有《大黄河》、《乐逍遥》、《天空猎户星座》、《沉默的大地》等，也演奏其他古典名曲、日本名曲。
宗次郎常用电声或包括提琴、吉他、竖琴、打击乐器的轻音乐乐队伴奏。以演出实况融入自然风景混编的DVD片给人以心旷神怡之感。
宗次郎与狄亚哥所用的ocarina，不管其调子的高低，音色都与我国的埙绝然不同。属于悠扬、清寂的一种，而没有给人以低沉浑厚的感觉。所演奏的曲子的技术难度大都不高。
埙类乐器在世界各地多有所见，在欧洲、美洲偶尔能看到有人在街头演奏ocarina。但是由于乐器表现力的不足，演奏者往往与排箫、原始竖笛等乐器交替使用。演奏ocarina成名的人物不多，阿根廷人莫地那（Diego Modena）是很突出的一个。1991年他在法国与有大提琴诗人之称的奥汀（Jean Philippe Audin）首次合作。1992年推出的唱片《Ocarina》连续63周在欧洲排行榜上急速蹿升，获得“最佳单曲第一名”、“最佳专辑第一名”、“最受欢迎艺人第一名”。在我国前后出版了5张他的唱片，中文片名都是《陶笛之歌》。这些唱片虽然以《Ocarina》为名，但其中掺杂了以竖笛或排箫演奏的音乐。
在亚洲演奏ocarina成名的人物是日本人宗次郎。日本人认为宗次郎坐日本乃至世界上吹奏ocarina的第一把交椅。1975年宗次郎初次接触ocarina，他也和中国的埙演奏家一样，为寻找合格的乐器发愁。他以欧洲的ocarina为基础来改进，用十年的时间制作了约一万枚ocarina，他演奏使用的就是其中的十余枚。以后在日本很多的乐器店内都能买到制作规范的ocarna，这种乐器形似一个玉米棒子，一个与竖笛相同的哨嘴（fipple mouthpiece）从侧面插进埙体。共有12个指孔。音域为一个八度加增五度（十三度），半音齐全。
1985年宗次郎推出首张唱片，1986参与NHK电视台的专题节目《大黄河》的音乐工作，于是在日本成为大家熟知的音乐家。以后每年都推出专辑。宗次郎1993年获第35届日本唱片大奖的“企划奖”。他的专辑作品有《大黄河》、《乐逍遥》、《天空猎户星座》、《沉默的大地》等，也演奏其他古典名曲、日本名曲。
宗次郎常用电声或包括提琴、吉他、竖琴、打击乐器的轻音乐乐队伴奏。以演出实况融入自然风景混编的DVD片给人以心旷神怡之感。
宗次郎与狄亚哥所用的ocarina，不管其调子的高低，音色都与我国的埙绝然不同。属于悠扬、清寂的一种，而没有给人以低沉浑厚的感觉。所演奏的曲子的技术难度大都不高。
参考文献
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1978：《新石器和青铜时代的已知音响资料与我国音阶发展史问题》（上），《音乐论丛》第1辑。
1980：《新石器和青铜时代的已知音响资料与我国音阶发展史问题》（下），《音乐论丛》第3辑。
吕 骥
1978：《从原始氏族社会到殷代的几种陶埙探索我国五声音阶的形成年代》〔J〕《文物》第10期。
曹 正
1982a:《埙和埙的制作工艺》《乐器》第4期。
1982b:《埙和埙的制作工艺》《乐器》第5期。
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1983：《中国音乐史•乐器篇》，台湾，商务印书馆。
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茅于润；曹炳范；孟宪福等译
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1994：《七千年禁区的突破——复合振动腔体结构的发明与双腔葫芦埙》，《音乐探索》第1期。
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