对仗是诗词格律的主要特点之一。关于律诗的对仗，一般都比较清楚，但词对仗的特点和原则与律诗有所不同

二、词对仗的基本原则
为什么诗词歌赋都需要对仗这种修辞方式？道理很简单，因为对仗能使字面更美，使语句和节律更具有韵味，使这些特定的文学形式有更强的表现力；但对仗又必须使用恰当，否则也可能带来一些不好的结果。所以，我们需要了解和掌握词对仗的基本原则，才能在填词时做到心中有数。
1、凡是规定要对仗的位置，当然就必须对仗。
什么是“规定要对仗的位置”？可参见本文的附录，这个附录基本上包含了常用词调的对仗规定，当然也不能说毫无遗漏，但基本够用了。
其实，目前还找不到一份足够完备的类似资料。所谓“规定要对仗”，无非也就是大量查阅前人的词，凡是在该处都用了对仗或只有个别的没用对仗，就认为是“必须对仗”。
2、凡是可对仗也可不对仗的位置，尽量使用对仗。
什么是“可对仗也可不对仗的位置”？也可参见本文附录。
3、凡是起首两句字数相同，就可考虑使用对仗。
4、凡是词中某上下两句字数相同，平仄相反，就尽可能考虑使用对仗。
5、除规定需要对仗的位置外，如果用散句比用对仗能更好地表达词意，就不用对仗。

三、特殊对仗格式
1、扇面对
扇面对是诗、词、曲的一种对仗格式。我在讲律诗的对仗时，曾讲过。
扇面对又称隔句对，一首诗中各联中的出句和对句，本身不构成对仗，但前联与后联形成对仗，也就是两联之间相对，便是扇面对。
例如唐人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：
缥缈巫山女，归来七八年。
殷勤湘水曲，留在十三弦。
苦调吟还出，深情咽不传。
万重云水思，令夜月明前。
第一、三句为对，第二、四句为对。
扇面对在格律诗中非常罕见，在词曲中却常见。
如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄，”下片“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。”
又如苏轼《沁园春》上片：“渐月华收练，晨霜耿耿，云山摛锦，朝露清清。”“月华收练”对“云山摛锦”，“晨霜耿耿”对“朝露清清”。
又如辛弃疾《满江红》下片：“岩泉上，飞凫浴。巢林下，栖禽宿”，“岩泉上”对“巢林下”，“飞凫浴”对“栖禽宿”。
如程景初散套（曲）《春情》：“小小亭轩，燕子来时帘未卷。深庭小院，杜鹃啼处月空圆。”“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。也即是第二句与第四句隔句为对。
《玉蝴蝶》和《沁园春》两调，在此处必须用扇面对。
2、搓挪对
搓挪对也是诗、词、曲的一种对仗格式，但很少见。
周邦彦《尉迟杯》：
隋堤路。渐日晚、密霭生深树。阴阴淡月笼沙，还宿河桥深处。无情画舸，都不管、烟波隔南浦。等行人、醉拥重衾，载将离恨归去。 因念旧客京华，长偎傍疏林，小槛欢聚。冶叶倡条俱相识，仍惯见珠歌翠舞。如今向渔村水驿，夜如岁、焚香独自语。有何人、念我无聊，梦魂凝想鸳侣。
其中就用了两处：
“偎傍疏林”对“小槛欢聚”（搓挪对）
“冶叶倡条俱相识”对“仍惯见珠歌翠舞”（搓挪对）
“搓挪”的词义原是“放在手里揉搓”，“搓挪对”就是将通常正规的对仗有规律地揉搓挪位。按通常的对仗，应是“偎傍疏林”对“欢聚小槛”，经搓挪后，将原本对偶的词移动错位，变成“偎傍疏林”对“小槛欢聚”，形成了交叉才能对偶的格局。这是在同一句中搓挪
还有是在对仗的两句间搓挪的。四川沱江边上有一座千年古城富顺，城内有一湖，亦名“西湖”，湖上建有红蕖榭、碧波亭、九曲桥等景观。其中红蕖榭柱上镌刻有一幅楹联，就是一幅有名的搓挪对联：
红荷耀日绿柳迎风物象尽收明镜底
水绕三弯桥连九曲游人俱入画图中
诸君可以自己分析这首楹联出、对句前八个字的搓挪规律。
“搓挪对”体现了词人驾驭词语的能力，需要一定的功底，在词中并不多见。一首《尉迟杯》，你说他说，说到现在，我还在说。其意也只是让大家对此有初步了解。

附录：常见词牌的对仗规定
1、规定必须对仗的位置
《渔歌子》第三、四句。（三言句）
《醉太平》第一、二句。（三言句）
《阮郎归》后片第一、二句。（三言句）
《眼儿媚》前片首二句（五言），后片尾二句（四言）
《摊破浣溪沙》后片前二句。（七言句）
《人月圆》后片第二、三句。（四言句）
《南歌子》前、后片第一、二句。（五言句）
《鹧鸪天》前片尾二句。（七言句）
《一七令》从二字句到七字句均须对仗
《踏莎行》前、后片首二句。（四言句）
《破阵子》前、后片首二句（六言）；前片第三、四句。（七言句）
《河满子》前、后片尾二句。（六言句）
《鱼游春水》第五、六句（七言）；尾二句（六言）
《法曲献仙音》首二句（四言）；第四、五句（四言）
《满江红》前片第五、六句（七言）；后片第七、八句（七言）。后片起四个三言句可用扇面对
《绮罗香》前片首二句（四言句）；六、七、八、九句可用扇面对。
《雪梅香》第五、六句。（七言句）
《天香》首二句（四言）；第四、五句（四言）
《雨中花慢》首二句（四言）
《夜合花》后片第二、三句（一字领四言）必须对仗；前片首二句（四言）可用对仗。 《玉蝴蝶》第三、四句。（四言句）
《高阳台》前片首二句（四言）必须对仗；后片第二、三句（一字领四言）可用对仗。 《东风第一枝》第四、五句。（六言句）
《翠楼吟》第七、八句（一字领四言）。
《庆春宫》首二句。（四言句）
《齐天乐》第七、八句。（四言句）
《瑞龙吟》前片第二、三句（二字领四言）；后片第八、九句（三字领四言）。
《兰陵王》后片：第二、三句（一字领四言）；第五、六句（一字领四言）；第十一、十二句（一字领四言）；第十四、十五句（一字领四言）。
《江南春》第一、二句（三言）；第三、四句（五言）；第五、六句（七言）
《拜星月慢》首二句。（四言句）
《苏幕遮》首二句。（三言句）；后片首二句（三言句）亦可用对仗
《鹊桥仙》前、后片首二句（四言）必须对仗。
《解语花》前片首二句（四言）必须对仗。
2、可对仗也可不对仗的位置
《诉衷情》后片第四、五句。（四言句）
《更漏子》前、后片：第一、二句（三言）；第四、五句（三言）
《夜行船》第三、四句。（四言句）
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《临江仙》前、后片尾二句。（五言句）
《唐多令》前、后片首二句。（五言句）
《行香子》前片首二句。（四言句）
《风入松》前、后片尾二句。（六言句）
《金人捧露盘》后片首四句。（三言句）
《声声慢》前片首二句。（四言句）
《琐窗寒》前片首二句。（四言句）
《念奴桥》前片第六、七句。（四言句）
注：如发现本附录未列出的类似情况，请跟帖告知并说明依据，以使本资料能不断详尽。