《一棵开花的树》
　　作者： 席慕容
　　如何让你遇见我
　　在我最美丽的时刻 为这
　　我已在佛前 求了五百年
　　求他让我们结一段尘缘
　　佛于是把我化作一棵树
　　长在你必经的路旁
　　阳光下慎重地开满了花
　　朵朵都是我前世的盼望
　　当你走近 请你细听
　　那颤抖的叶是我等待的热情
　　而当你终于无视地走过
　　在你身后落了一地的
　　朋友啊 那不是花瓣
　　是我凋零的心[1]
　　——1980.10.4

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《再别康桥》
徐志摩
轻轻的我走了，
正如我轻轻地来；
　　我轻轻的招手，
　　作别西天的云彩。
　　那河畔的金柳，
　　是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，
　　在我的心头荡漾。
　　软泥上的青荇，
　　油油的在水底招摇；
　　在康河的柔波里，
　　我甘心做一条水草。
　　那榆阴下的一潭，
　　不是清泉，是天上虹；
　　揉碎在浮藻间，
　　沉淀着彩虹似的梦。
　　寻梦？撑一支长篙，
　　向青草更青处漫溯；
　　满载一船星辉，
　　在星辉斑斓里放歌。
　　但我不能放歌，
　　悄悄是别离的笙箫；
　　夏虫也为我沉默，
　　沉默是今晚的康桥！
　　悄悄的我走了，
　　正如我悄悄的来；
　　我挥一挥衣袖，
　　不带走一片云彩。

再别康桥》是一首优美的抒情诗，宛如一曲优雅动听的轻音乐。1928年秋，作者再次到英国访问，旧地重游，勃发了诗兴，将自己的生活体验化作缕缕情思，融汇在所抒写的康桥美丽的景色里，也驰骋在诗人的想象之中。
　　全诗以“轻轻的”“走”“来”“招手”“作别云彩”起笔，接着用虚实相间的手法，描绘了一幅幅流动的画面，构成了一处处美妙的意境，细致入微地将诗人对康桥的爱恋，对往昔生活的憧憬，对眼前的无可奈何的离愁，表现得真挚、浓郁、隽永。
　　这首诗表现出诗人高度的艺术技巧。诗人将具体景物与想象糅合在一起构成诗的鲜明生动的艺术形象，巧妙地把气氛、感情、景象融汇为意境，达到景中有情，情中有景。诗的结构形式严谨整齐，错落有致。全诗7节，每节4行，组成两个平行台阶；1、3行稍短，2、4行稍长，每行6至8字不等，诗人似乎有意把格律诗与自由诗二者的形式糅合起来，使之成为一种新的诗歌形式，富有民族化，现代化的建筑美。诗的语言清新秀丽，节奏轻柔委婉，和谐自然，伴随着情感的起伏跳跃，犹如一曲悦耳徐缓的散板，轻盈婉转，拨动着读者的心弦。
　　诗人闻一多20年代曾提倡现代诗歌的“音乐的美”“绘画的美”“建筑的美”，《再别康桥》一诗，可以说是“三美”具备，堪称徐志摩诗作中的绝唱。

无怨的青春
席慕容
所有的结局都已写好
所有的泪水也都已启程
却忽然忘了是怎麽样的一个开始
在那个古老的不再回来的夏日
无论我如何地去追索
年轻的你只如云影掠过
而你微笑的面容极浅极淡
逐渐隐没在日落后的群岚
遂翻开那发黄的扉页
命运将它装订得极为拙劣
含著泪
我一读再读
却不得不承认
青春是一本太仓促的书

青春》是与消沉无关的慨叹。诗歌开篇仅仅一句“所有的结局都已写好，所有的泪水也都已启程“拟人、比喻的运用，把作者的思想平淡而有韵味的表达出来，
接着作者开始了对远去的青春岁月的追寻，而这种追寻不但没有让疲惫的心得到慰藉，
反而把作者引入到更深沉的慨叹之中：
“
含着泪，我一读再读
//
却不得不承认
//
青春是一本太
仓促的书。
”
按照常理，慨叹与消沉似乎存在着某种联系；然而在《青春》含泪的叹惋中我
们却感受到了追求者执著坚毅的身影，
这种慨叹与消沉无关，
它关乎生命深处的呼喊，
它是
求索者执著的脚印，
它是思索者探究的目光，
这种慨叹是绚烂梦想与无情现实碰撞的耀眼火
花，
这种慨叹是火红青春与平淡生活对比后的强烈反差，
这种慨叹是短暂生命与永恒岁月抗
争的无奈叹惋。
作者在洒满泪水的心路上追寻那个古老的夏日，
于是看到年轻的生命如云影般掠过岁月
沉寂的湖面，
于是看到微笑的面容如淡淡的晚霞融入远方迷茫的山岚，
虽然追寻的梦想沉浸
在泪里，
虽然追寻的结果飘散在风中，
但是追寻的美丽身影却深深地印在滚烫的生命大地上。

致橡树
　　我如果爱你——
　　绝不像攀援的凌霄花，
　　借你的高枝炫耀自己;
　　我如果爱你——
　　绝不学痴情的鸟儿，
　　为绿荫重复单调的歌曲;
　　也不止像泉源，
　　常年送来清凉的慰藉;
　　也不止像险峰，
　　增加你的高度，衬托你的威仪。
　　甚至日光。
　　甚至春雨。
　　不，这些都还不够!
　　我必须是你近旁的一株木棉，
　　做为树的形象和你站在一起。
　　根，紧握在地下;
　　叶，相触在云里。
　　每一阵风过，
　　我们都相互致意，
　　但没有人，
　　听懂我们的言语。
　　你有你的铜枝铁干，
　　像刀、像剑，也像戟;
　　我有我红硕的花朵，
　　像沉重的叹息，
　　又像英勇的火炬。
　　我们分担寒潮、风雷、霹雳;
　　我们共享雾霭、流岚、虹霓。
　　仿佛永远分离，
　　却又终身相依。
　　这才是伟大的爱情，
　　坚贞就在这里：
　　爱——不仅爱你伟岸的身躯，
　　也爱你坚持的位置，足下的土地。

致橡树》一诗，采取“木棉树”的独白口吻与“橡树”对话，在当时的诗歌创作上，这种手法是具有开拓性的。
诗篇一开始就用了两个假设和六个否定性比喻，表达出了自己的爱情观：“我如果爱你——/绝不像攀援的凌霄花，/借你的高枝炫耀自己；/我如果爱你，绝不学痴情的鸟儿，/为绿荫重复单调的歌曲；/也不止像源泉，/终年送来清凉的慰藉；/也不止像险峰，/增加你的高度，衬托你的威仪。/甚至日光/甚至春雨。”——她既不想高攀对方，借对方的显赫来炫耀虚荣；也不一厢情愿地淹没在对方的冷漠浓荫下，独唱那单恋的歌曲。
“不，这些都不够！/我必须是你近旁的一株木棉，/作为树的形象和你站在一起。”诗人鲜明地表示她不当附属品，只成为对方的陪衬和点缀，而必须和对方站在同等的位置——你是人，我必须是人，是具有相同精神气质的人；你是树，我必须是树，是同样高大挺拔的树；你站着，我也必须站着，平等地立于天地间。总之，两人形象必须一致。
木棉用一种为橡树自豪、为自己骄傲的口吻说道：“你有铜枝铁干，/像刀、像剑，/也像戟；/我有红硕的花朵，/像沉重的叹息，/又像英勇的火炬。”显然，木棉深深懂得她和橡树各自的特点和价值；他们双方不能互相取代，倒应充分发挥各自的特长。在这里，她毫不掩饰地颂赞橡树的男性美和阳刚气概，豪壮挺拔，锋芒毕露；也对自身女性的柔韧气质作了赞美：那丰硕的红花不正是青春美和女性美的标志？可是，木棉的朵朵红花为何又象“沉重的叹息”？我们可以从中感触这位女诗人那种独特的声音和情绪：这声音带着痛苦的伤痕，这情绪染着忧伤的色晕。这声音和情绪里融化了多少那个年代社会、亲友、个人的阵痛、艰辛和挣扎！这沉重的叹息是那么真实，以至把它掷之于地，便会溅出泪渍和血斑！

记得当年年纪小
你爱谈天我爱笑
有一回并肩坐在桃树下
风在树梢鸟在叫
不知怎么睡着了
梦里花落知多少

关于此诗，有很大的误解，不是小四写的也不是三毛， 是卢前写的 出自卢前 《本事》 这首温暖的怀旧小诗，是卢前(卢冀野)先生1934年创作的，由黄自先生作曲，为我国第一部音乐教材写的歌。“本事”的原意为“原来的事情”或“那个时候的事情”。 原诗其中一句“我们不知怎样困觉了”的“困觉”一词过于俗，多改为“睡着了”，所以现在看到的多为“我们不知怎样睡着了”。“梦里花儿知多少”今多作“梦里花落知多少”。 这首诗在作家三毛和郭敬明的《梦里花落知多少》中都被引用过，以至于被人误为是他们的作品。

你是人间的四月天
　　——林徽因.一句爱的赞颂
　　我说你是人间的四月天，
　　笑音点亮了四面风，
轻灵在春的光艳中交舞着变。　　.
　　你是四月早天里的云烟，
　　黄昏吹着风的软，
　　星子在无意中闪，
　　细雨点洒在花前。　　.
　　那轻，那娉婷，你是，
　　鲜妍百花的冠冕你戴着，
　　你是天真，庄严，
　　你是夜夜的月圆。　　.
　　雪化后那片鹅黄，你像；
　　新鲜初放芽的绿，你是；
　　柔嫩喜悦
　　水光浮动着你梦期待中白莲。
　　你是一树一树的花开，
　　是燕在梁间呢喃，
　　——你是爱，是暖，是希望，
　　你是人间的四月天！

诗的价值
——席慕蓉
若你忽然问我为什么要写诗为什么
不去做些别的有用的事那么
我也不知道该怎么回答
我如金匠
日夜捶击敲打
只为把痛苦延展成薄如蚕翼的金饰
不知道这样努力地
把忧伤的来源转化成光泽细柔的词句
是不是 也
有一种美丽的价值

在黑暗的河流上——席慕蓉.读《越人歌》之后
　　灯火灿烂 是怎样美丽的夜晚
　　你微笑前来缓缓指引我渡向彼岸
　　那满涨的潮汐
　　是我胸怀中满涨起来的爱意
　　怎样美丽而又慌乱的夜晚啊
请原谅我不得不用歌声
　　向俯视着我的星空轻轻呼唤
　　星群集聚的天空 总不如
　　坐在船首的你光华夺目
　　我几乎要错认也可以拥有靠近的幸福
　　从卑微的角落远远仰望
　　水波荡漾 无人能理解我的悲伤
　　所有的生命在陷身之前
　　不是不知道应该闪避应该逃离
　　可是在这样美丽的夜晚里啊
　　藏着一种渴望却绝不容许
　　只求 只求能得到你目光流转处
　　一瞬间的爱怜 从心到肌肤
　　我是飞蛾奔向炙热的火焰
　　燃烧之后 必成灰烬
　　但是如果不肯燃烧 往后
　　我又能剩下些什么呢 除了一颗
　　逐渐粗糙 逐渐碎裂
　　逐渐在尘埃中失去了光泽的心
　　我于是扑向烈火
　　扑向命运在暗处布下的诱惑
　　用我清越的歌 用我真挚的诗
　　用一个自小温顺羞怯的女子
　　一生中所能
　　为你准备的极致
　　在传说里他们喜欢加上美满的结局
　　只有我才知道 隔着雾湿的芦苇
　　我是怎样目送着你渐渐远去
　　当灯光逐渐熄灭 歌声停歇
　　在黑暗的河流上被你遗落了的一切
　　终于 只能成为
　　星空下被多少人静静传诵着的
　　你的昔日 我的昨夜
　　一九八六年六月十一日

我爱这土地
　　艾青
　　假如我是一只鸟，
　　我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：
　　这被暴风雨所打击着的土地，
　　这永远汹涌着我们的悲愤的河流，
　　这无止息地吹刮着的激怒的风，
　　和那来自林间的无比温柔的黎明……
　　———然后我死了，
　　连羽毛也腐烂在土地里面。
　　为什么我的眼里常含泪水？
　　因为我对这土地爱得深沉……
　　一九三八年十一月十七日