悬念法二。增加重要性！
比如，温柔一生都在梦想着出版自己的第一本书，对他来说，一份出版合约就意味着一切，能够给他的生命带来意义。而封面呢，是一个职业作家，已经出版了50本书了，一年签两份出版合同，对我来说，获得一份新的合同只是稀松平常的事。
这就是所谓的提高重要性
是增加悬念的法门之一。
如果一个亿万富翁获得一份100万美元的出版合同，对她来说简直微不足道。
但是，对一个挣扎在最细工资线上的饥饿的作者来说，获得5000元的出版合约就意味着一切。
重要性是相对的。
所以我们要考虑渴望对人物的重要性。
通过这种方法，看似平凡的目标也能变得非常重要。从而创造出悬念。
角色有多么渴望？
他渴望多久了？
比如：
一个瘫痪的封面，10年来一直在努力移动他的手指。
第一次，他能够让它移动一厘米了。
作为读者，我们的心脏因此而剧烈的跳动，因为我们带入了，我们随着角色的情愫在走走。
所以即便是移动一个小指头，也是兴奋的。
但这些对一般的人肯定都不算个事。
一个快递员的工作也许是非常简单的，也没有那么重要，假如前面有个生死垂危的人在等待那个救命的血袋，那么就不一样了，快递员送血袋的人物就变得非常重要。
提高重要性。增加悬念的第二法门。

悬念法三。
危险程度。危险是增加悬念的一种非常有效的方法。
这个你们也经常看到和用到。
如果说封面想游过这条河，对于健康的封面来说，很简单。
如果他过不去，就不能赶上飞往中国的最后一个航班。
但是恰巧，封面因为之前的战斗残废了。
你说有没有增加悬念？
我们都是在不断的加重危险，才完成了这个悬念。
如果封面残废的程度还能游过这条河，那么我们在河里放几只鳄鱼。

河边竖着牌子，鳄鱼出没。
OK，封面还不想死，他不一定要下这条河。
但是我们再加上，你妹的封面后面有一只军队在追他！
如果不试着过河，必死无疑。
我们通过加大危险，增加了悬念。
当然，危险不一定是要针对人物本身。（只要让读者觉得危险就好。）
还有可能是其他人遇到危险，需要解救的时候。
如果封面在大街上撞见一个人在挨打，以他的性格决定要打抱不平。
那么悬念就有了。
悬念本来还可以更强，因我们不知道挨打的陌生人是什么样的人，也许就该打，也许是他挑起的。
或者这货可能恩将仇报。
如果封面看到挨打的是嫣然，那么悬念就一下子强烈了。

悬念法五。
结来说，就是无能为力型。
无能为力型是最有效的方法了。
你们应该经常看到小说里那些 无能为力的情节了。
比如。一个杀手要杀嫣然。
嫣然跑去停车场里，拿着钥匙，要开车门，却怎么转都打不开。
杀手越来越近。
我们跟着嫣然的情绪在走。嫣然可能要被QJ了。
或者说，男人勒住了嫣然的脖子，想要叫喊，却怎么也喊不出声来。
这就是无能为力的悬念了。
嫣然能拜托QJ的命运吗？
再有，我坐在船上，看着50米外我的小老婆嫣然拼命游泳，想要逃脱鲨鱼的追击，但我却无能为力，因为我不会游泳。
或者采取了一些行动，但却是徒劳无功的。
嫣然刚被QJ就要被鲨鱼啃了，这是有多悲催。
嗯，这都是悬念的制造。
无能为力型的。
再举例。
比如，嫣然想拿钱去拉斯维加斯赌钱，拿出保险柜，却忘了密码是啥。
因为嫣然是个二货，是个脑袋秀逗的人，所以她实在是想不出来，无能为力型的。

我们继续悬念法六
未知等于悬念。
假设嫣然要去古墓探险，她从楼梯走下去，不知道有什么在等着她，所以战战兢兢的探索。
突然，有东西抓住了她的腿！
她肯定会惊声尖叫起来。
没有比未知更恐怖的东西了。
我们知道将要 发生的什么，我们几乎可以忍受任何形式的折磨。但是让我们在黑暗中，给我们时间去尽情想象各种可能性，悬念就会变得没法忍受了。
所以未知是悬念最大的工具。
所以，悬疑类的是最擅长利用未知的。比如盗墓笔记。

悬念法七。
关于爱情方面的悬念。
怎么用爱情去制造悬念？
情况太多太多。
比如，嫣然已经结婚了，还有一个儿子，那么我去追求嫣然这样的女人，就比追求一个单身的女人制造了更多的悬念。
再比如罗密欧与朱丽叶，因为家庭的反对，还是走到一起，这就是悬念了。
还有，假设，嫣然是我后妈的妹妹，同时喜欢上我爸，而我后妈又喜欢上了我，而我又喜欢嫣然，那么家庭伦理剧，是最有悬念的了。
还有，记住一个铁则，小说里，一旦爱情修成正果了，两个人幸福的滚床单了，那么悬念就消失了。
我们必须拖延可能延长追求的过程。
或者让他们分手一次。
然后重新在一起。
如果一切都是美好的，我们必须搞破坏。
第三者插足啥的。
这就是最有效的，为爱情制造障碍。

悬念法八。
我们再来讲一种悬念，是专门为读者设定的，角色都不知道。
我和嫣然乘着新买的游艇去了公海裸泳。
我们打闹嬉笑，还互相泼水。
远处，一条大鲨鱼正在接近。
我们完全没有意识到危险。
继续嬉闹。
这时，鲨鱼更近了。
这就是人物都不知道的悬念。
对于我们是没有悬念的，我们就认为风平浪静。
这类也经常用，也很有效。
话说作为你们这些看客，肯定非常想提醒我们，这就是跟读者的互动了，读者参与进来。
再比如。
我和嫣然正在一个高档餐厅共进晚餐。
你们都知道嫣然怀孕了，就我不知道。
我准备这次晚餐跟嫣然分手。
但嫣然又不知道。
所以，之后的每个对话，都充满了悬念。
我们要做的，就是把这个过程能延长就延长。
假设这样，这家店是个黑店，今晚要毒死我们俩。（两线合一，前面对酒店为何要谋害两人做伏笔，伏笔要求隐秘但又出现时又不至于让读者感到莫名其妙，甚至觉得这个伏笔很绝，出乎意料但又合情合理（一线）。然后两人无意中在这间餐馆解决上面说的问题（二线），然后两人发现餐馆要谋害他们，（两线合一）。)
那么悬念又增加了，我们俩吃饭的人，就成为被你们同情的人。
而不是说，重点放在嫣然要悲剧的事情上。
我们继续讲。

悬念法之九。担心未来的事情。
就是我们在担心明天的事情，后天的事情，下周的事情，或者明年的事情。我们总是在预期。
比如。
嫣然现在知道下个星期会去我家见父母，而我父母是非常挑剔的，但是嫣然个子不高，长相一般，身体微胖，眼睛斗眼，那么她就要担心下个星期见我父母的事情了。
再比如，增加一下，我目前是空窗期，只是把嫣然当备胎，想利用这次父母的机会，和嫣然分手。
那么悬念增强了。之前的是担心未来的事情的悬念。
这种预期未来的悬念，我们可能要在行文中不断提及，以便增加悬念的强度，再有加入跟现实条件不符的预期，增加产生变化的可能性，从而增加预期的悬念。

悬念法十。
戛然而止法。
就是悬而未决的事情。
这种技巧会经常用到，以便防止读者流逝。
我们的小说肯定都包含这样那样的支线剧情。
我们读者口味不一，肯定有喜欢这条线的，有喜欢那条线的。
假如我们强迫读者转向另一条支线时，他们就可能不想看了，因为他们觉得另一条线无聊。
他们看另一条线，实际上就是重新开始。
这种解决办法就是利用悬而未决的情节，就是在关键时刻结束这一条线，让读者心悬着。
这样读者在阅读其他支线的时候，就能始终保持悬念，因为他们在等待回到他们期待的那条线上去。
大神们是经常用的。
当然，刚才又人提到，悬而未决也可以用在作品的结尾。
当然，这种悬而未决的用法，也可以用在一个场面之中。
比如，我在外面看了一条重达新闻，想回家跟老婆说一说。
结果坐下来喝了口水，刚要说的时候。
有人敲门。
是我小姨子。
所以之前的事就忘了。
但是作为读者又想知道到底我在外面看了什么重达新闻，这么找急忙慌的回来。
悬念是啥？悬念就是玩弄你的读者，玩得怎么让人心急火燎怎么玩。

因为之前的十个悬念已经在群里讲完了，所以我们这里接着说第十一个悬念设置的方法。
“秘密”。
如果使用得当，秘密足以制造推动整部作品的悬念。
侦探小说就依赖秘密而生。谁是凶手？管家没有告诉我们的事情是什么？
再有，言情也是，比如，谁是嫣然的情人？她没有告诉他到的事情是什么？
要用秘密来制造悬疑效果，就必须知道秘密的存在。模糊的片段暗示了什么。在侦探小说中，我们知道在各种人物轮番登场的过程中有人有所隐瞒。
秘密越重要，悬念自然越强。读者越接近答案，他们越迫切地想要知道。
当然，我们必须小心使用，因为秘密是非常明显的手段，谁一看就知道这是在吊胃口，如果过度使用或者用得不够巧妙，会显得你在故弄玄虚卖弄做作。
这样看起来可能不清楚，我们会给悬念方法增加一个序号。之前是11，现在是12。
12、悬念——人物。
你塑造的人物类型可能帮助制造悬念，也可能妨碍悬念。

比如，灵异类小说需要人物足够笨蛋，走进一间刚刚被歹徒占领的房屋，还偏要独自进行探索。我们知道（读者都知道）凶手就在拐角处等着，我们会为人物的愚蠢扼腕叹息。但是当他蹑手蹑脚走过门前时，我们还是会感到紧张。要是人物注意到门半敞着，于是立刻决定去报警，也就没有啥悬念可言了。

我们还是拿嫣然来举例。
嫣然可以是一个超人，一个英雄，让她站在一座着火的房子前，紧张感就会产生了，因为我们知道她会冲进去搜寻幸存者。
或者嫣然患有幽闭恐惧症，只要待在狭小空间里就会崩溃，安排她到一个100层的大楼里，去参加一个重要的会议，因此她不得不乘坐电梯。
或者，嫣然喜欢打架，而且很爱护她的弟弟封面。如果让她知道她的弟弟刚刚被人打了，我们的心就会狂跳起来。因为我们知道根据嫣然的性格她会怎样做。
简单的人物性格有助于为普通的场景增加悬念，反过来场景又刻画了人物性格。

再有，我们可以故意引入一些不可预见的元素，让角色有一种神秘感。
这样，了解这个人物成了读者的一种奖励，更重要的是，它制造了悬念，因为我们不知道他会作何反应。这就像两条狗在街上相遇，一个叫嫣然，一个叫坑货，他们可能会彼此喜欢，也可能会互相咬起来。
假设嫣然是一个冷静的，讨人喜欢的人，但是跟专权独断的封面处不好，有时候会控制不住自己的脾气。封面作为嫣然的老板，把她交道办公室里，开始批评她，然后命令她做这做那，甚至看嫣然紫色好，开始动手动脚。考虑到嫣然的性格，悬念开始积累。她会爆发吗？

再有，悬念也产生于一个人的经历之中。人物实现内心认识在认识基础上采取行动之间的矛盾会让我们紧张不安。嫣然决定当封面回家的时候要把她赶出去。封面回家了。我们心跳开始加速。嫣然会这样做吗？假设她狠不下心来，于是决定明天再把他赶出去。这可以让读者在一段时间内保持紧张。假如封面看出了某些端倪，采取行了行动，他们是否会床头吵架床位和，又给我们带来了悬念。
同样，悬念也可以来自知道一个任务的未来。封面会再次成神吗？什么时候？怎样做？在每一个转折点上我们都想知道，这是那个决定性的时刻吗？