是紫砂壶吗？

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此壶呈方钟形，紫砂壶坯包锡，圆壶流、圆壶把带飞，圆壶钮三镶玉，做工规整精细。壶身创作书画，尽显文人意趣。锡包壶是清嘉道年间出现的创新品种，由名工以紫砂制作壶坯，壶身包锡经文人刻画。“锡包壶”制作工艺相当复杂考究，需要紫砂制胎、包锡工艺、玉匠镶嵌等多钟工艺配合，故能制作者寥寥，年久工艺失传。兴一般紫砂壶相比，制作锡包壶主要是由文人参兴，其壶上面诗词、刻字都是代表文人的个性创作，更显其品位，尤其是镶玉的处理，画显高雅。从紫砂壶的特性而言，锡包壶“能发真茶之色、香、味”，“盖既不夺香，又无熟汤之气”。在紫砂坯胎外镶金属锡，增加其牢固感和保温效果。自清嘉道年以后，紫砂锡包壶已逐渐稀少，甚至已不再见到制作，故而使得紫砂锡包壶成为了广大收藏爱好者的追求。 壶身名：王壶买春赏雨苑屋，雨庭 款识：杨彭年月日制 壶身铭：玉壶买春赏雨苑屋，雨庭。款识：杨彭年制

有关锡山俞氏的资料：
俞国良（1874－1939年），又名祖琳，无锡锡山人，晚年定居宜兴蜀山木石村（今宜兴市丁蜀镇），紫砂界一代宗师。传器制作严谨，器形格调雅致，代表作有各式传炉壶、线圆壶、仿古壶等，被各地博物馆珍藏。擅长“传炉壶”，制壶艺人都说传炉壶最难做，而俞之传炉挺匀有力，仿佛天成。1932年所制“四方传炉壶”参展美国芝加哥博览会，获优秀奖。1937年所制茶壶获江苏全省物品展览会特等奖。在宜兴紫砂界享有很高的声誉，对民国时期紫砂艺术的繁荣作出了很大的贡献。
在1894年甲午战争后，俞国良曾应聘于苏州金石、书画家吴大徴家制壶。吴大徴是清末书画名家吴湖帆的祖父，家中收藏古董颇丰。俞国良有机会接触各种古陶器，从中汲取养分，这对提高制壶技艺有很大的帮助。
1917年，俞国良被“江苏省陶业工厂”（厂址宜兴蜀山），聘为技师。1921年“利用陶业公司”成立“陶公传习所”，俞国良被聘为老师。这两家公司在当时都是著名的紫砂企业，其中“利用陶业公司”生产的紫砂产品在美国旧金山举办的巴拿马国际赛会上获头等奖。俞国良的应聘也证明了其出众的紫砂技艺和在当时紫砂界的地位。
代表作“传炉壶”，宜兴紫砂工艺厂藏品。色泽朱红，光彩鉴人，以方为主，以圆相辅，方圆相济。盖印为“国良” 二字。底印为“江苏全省物品展览会特等奖状，俞国良，民国六年，时年六十四。”此壶婷婷玉立，秀美异常，为俞氏最佳传器，也是宜兴朱泥中之罕见珍品。
提梁觚棱壶,吴大徴与俞国良合制，制于清末光绪年间。用黄精砂烧制，色泽黄中泛红，肌理滋润，制作手法精巧。高13．2厘米，宽12．2厘米，口径5厘米。壶身一面绘有梅花，另一面铭文“崇黄泛绿沁诗脾”。壶盖内有“国良”二字方章。此壶的设计者吴大徴与俞国良独具匠心，将古制式觚棱壶加以提炼改进，将握把改为提梁，由此营造空间，构成实与虚、圆与方的对比效果，使茗壶更具浓郁的古色古香韵味。这使此壶极具收藏价值和欣赏价值，是清末宜兴黄砂器中的罕见珍品。
提梁壶，俞国良制，南京沙志明收藏。采用冷白色泥料制作，造型采用东坡提梁式。壶身下部外展如裙摆，上部渐收。提梁部分靠壶嘴方向自然分叉，打破了以往提梁造型的单调，又增加了整个壶体的稳定感。此壶制作精致，线条生动流畅，书法、篆刻都为上乘之作。壶身刻有“千杯泛绿，一片金黄”八个字。署款“东溪”。此壶集著名陶刻家东溪、制壶名家俞国良、收藏大家吴大徵的精华于一身，实为一件珍罕之物。
俞国良晚年和宜兴蜀山木石村邵氏之寡妇结婚，把所学技艺毫无保留地传于邵氏后人邵陆大、邵宝琴两人。其中邵宝琴（1906-1978年），女，所制“海棠”、“扁腹”、“掇球”等壶稳重大方，线面流畅，带有俞国良技艺的特点。上个世纪三十年代俞国良亲自叫宜兴书法篆刻名家镌刻“锡山俞传”之印款，赠于邵宝琴，以资鼓励。此段时期内，邵宝琴所用印款底款为“锡山俞传”（曾有人误以为“邵宝琴”为“俞宝琴”），盖印为“宝琴”。
俞国良所制茶壶爱用“锡山俞氏” 之印，表明他始终没有忘记生他养他的故乡锡山。1939年10月病逝于宜兴蜀山，后被安葬于无锡锡山脚下，他终于回到了深深眷恋着的故乡母亲的怀抱。

锡包壶!