58，费德里科·费里尼 大路 1954年
演员非常好。豆瓣8.9高分。

59，弗朗索瓦·特吕弗 朱尔与吉姆（祖与占）
电影评论大师巴赞的弟子特吕弗的巅峰作品，新浪潮的代表作。

最近事多，也不想上贴吧，都没更记录。
60，罗曼·波兰斯基 苔丝
这个是重看，很多年前看过不记得什么了。

61，今村昌平 复仇在我
又一个蛆虫一样的人，很生动的一生。

62，安德烈·塔可夫斯基 伊万的童年
圣三位一体的老塔的处女作，已经是他最不晦涩最好懂的电影了。

63，塔可夫斯基 潜行者
继续啃，很难啃的老塔代表作，完全没有情节，非现实的架空背景，真是看闷坏了。

64，裴镛均 达摩为何东渡
一个年轻人寻求智慧和开悟的旅程。禅果然是我不懂的东西，不明白以他的精进为什么不去禅修不去安般念，那样也许就证果了呀，至少都有禅那了不是。。
影片每一帧都极有韵味，套用一句烂大街的话叫做“禅意”。看过这个就知道金基德的春夏秋冬又一春也就那样了。

65. 张善宇 华严经
连续看了两部韩国佛教电影，严格说第二部与佛教并没有直接的关系。这次是一个小男孩借着找妈妈实则寻找生活真相和意义了。
我还是愿意看这类影片的，和潜行者一个路子，超现实的设定，所以不需要考虑严格的逻辑性，小男孩的流浪是人类寻找生存意义的缩影。

66，塔可夫斯基 镜子
老塔的电影，用逻辑理性是无法抵达的。由镜子串起来的生活片段，互相之间并无联系，对于一个想从中寻找意义的人来说简直是徒劳的。影片末尾忽然明白了，人生活的本质就是留下一堆记忆和思想，这应该是人生的全部了。好像有点懂他了。

67，德·西卡 偷自行车的人
影史上有着很高地位的电影，意大利新写实主义代表作。到现在才看足以说明我从来不是影迷。
到今天为止，这个贴刚好两个月。总共标记了67部电影，平均每天一部的样子，估计以后速度会越来越慢。

68，罗伯特·布列松 扒手
在看布列松之前，我一直有些迷惘，在看了比较多的大师和经典以后，我最爱的导演名单没有松动，虽然几乎都是非常好的作品，但真正合我心意的好像并没有出现。
直到《扒手》。《扒手》是一部从叙事方式到内涵都深深契合我审美的作品，极简而有力的形式是我最心仪的叙事方式，而布列松的思想，又与我个人有着极大的同质性。

69，罗伯特·布列松 乡村牧师日记
我相信，比起任何传福音或布道，这部影片才是真正让我了解基督教的门径。牧师努力帮助教徒忏悔那些思想和行为上的罪恶，也就是憎恨以及憎恨所造成的恶果。牧师最后一次与伯爵夫人的谈话，让一个在恨与恶中苟且偷生的人面对这些不堪，从而得到平静和安详。
也正如影片中所说，世人并不需要拯救，他们讨厌那些过着圣洁生活的人。但在过着圣洁生活的人看来，外面的生活不过是消耗，消耗完了会面临极大的痛苦。年轻的乡村牧师因为不讨教区的民众喜欢，最后去了一个非常偏僻的小地方，这时候他的胃癌已经发展到后期，在身体的极大痛苦下，圣洁的生活让他在最后保持了平静与安详。

70，理查德·林克莱特 少年时代
片子五星，但这导演不是我爱的类型

71，罗伯特•布列松 钱
导演的最后一部作品，也是唯一一部彩色的。1983年戛纳电影节金棕榈，击败塔可夫斯基的牺牲。明天看老塔的牺牲吧。

72，沟口健二 近松物语
沟口是传统的叙事、传统的美学的极致，相比小津美学上的传统，他的叙事方式有现代式的简约和直接，所以我会觉得他在传统美学的底下有一种现代化的内核，这也是他比沟口拥有更多拥趸的原因吧。
沟口关心人物的际遇和命运，小津则更着力于人类注定的孤独宿命，我的好朋友张怡微很喜欢小津，她的观察点经常放在世情上，这是比较多的日本导演比较擅长的部分，但沟口和成濑喜欢把视角放在人物的命运和对人物深深的怜悯上。