[斯托克]新人报道，图解斯托克

一楼留给马修

变态的优雅——图解《斯托克》
之前的手绘风海报和MV，到圣丹斯受赞，这部韩国导演、美国编剧、澳大利亚和英国演员挑大梁的电影终于被我们盼到。可喜的是漫长的期待并未被庸作所消解，反而因其视听上的精致和骨子里的变态特质令我连着看了两个晚上！妮可那炫目而惨淡的光艳，米娅的愈加成熟，还有马修那令人无法接近又无法抗拒的优雅。 影片围绕这三个孤独的生命展开，结合惊悚冷感中透着暧昧的视听表达，加之丰富的细节对应与隐喻，将这个原本非常简单的故事讲述的变态优雅得近乎完美。
——以下涉及严重剧透，未看片的请三思——

【母亲——中产贵妇的破碎迷梦】

先从戏份较少的母亲角色说起。无论是从血缘还是情感关系来讲，妮可饰演的母亲始终是外人。她既不了解斯托克一家的家族历史，也不能理解女儿的孤寂内心。她不过是一个婚前受过良好教育的妻子，人前优雅得体，能弹一手动听的钢琴，能说一口美丽的法语。年纪轻轻与丈夫坠入爱河，想必有过短暂而轰轰烈烈的爱情与新婚（在男方亲属的反对声中缔结），却终于在婚后的百无聊赖中与他人渐行渐远。她与丈夫不再有心灵上的触碰，而本来寄予厚望的女儿却与她有着难以置信的天生疏离——于是她的生活只剩下那些衣冠楚楚的牧师和邻居，以及一堆处理不完的死鸟标本——仿佛那些被置于水晶花瓶中的百合，高贵美丽而无用，甚至没人想要去欣赏。
直到丈夫的意外去世打破了她原本百无聊赖的宁静。继而从天而降的小叔有如引领她回到了曾经那段年轻而浪漫的时光。她肯定犹疑过也自省过，但那感觉太令她迷醉，想想荒废的后半生，放荡一次又何妨？只是她终究不解，她于他不过是一颗棋子；就像她无法明白，无论她如何尝试去爱去和解（葬礼后邀请女儿去散心）为何亲生女儿始终不愿被她触碰，而女儿看她的眼神从未饱含温情。
妮可此次可谓是一片绿叶衬托两朵红花（或者说一个常人衬托两个变态？），成熟的演技完美驾驭了母亲的角色，尤其是在处理与马修的暧昧调情和对女儿的爱恨交织上，放纵与绝望的情绪传达异常的到位，完全不输于有点类似题材（她们都有个无法理解的变态小孩）蒂尔达·斯文顿在《我们谈谈凯文》中的精彩表现。

高频摇动的黑扇表达了她焦躁的心情，与身旁哀恸的女儿形成鲜明对比

母亲看着从未与自己亲近的女儿，却投入一个才认识几天的叔叔的怀抱

对女儿爱恨交织的情绪

【叔叔——一场变态基因的唤醒仪式】

看完本片，你不得不臣服于这个优雅的变态。他是如此的迷人，即使背景模糊身份诡异，却依旧吸引了母女二人。站在邻里间那广博优雅的谈吐，米其林星级水准的厨艺，品红酒弹钢琴说法语，以及那一封封“环游世界”的手绘信笺……而这一切的一切，都太过完美。
好在电影的视听基调一直没有忘记提醒我们这是一部变态的文艺惊悚片。摇摆的灯光，压低的镜头，偷窥的视角——最终展现在我们眼前的是一个优雅的抽出皮带的魔鬼。我更倾向于其变态源自天生；否则，即使幼年作为三子中的老二再缺乏关注再渴望被爱，也不会选择活埋弟弟的极端方式。而顺理成章，基于此基因的变态因子在下一代中只能被他哥哥的女儿继承。即使他无法见到她，却从未放弃对她的关注。通过老管家点点滴滴的间接传达，他更加坚信她继承了这一衣钵——她像他一样孤独而敏感，不让人触碰，且对杀戮有一种本能的热衷（她从小和父亲打猎）。于是他终于等到了这一天，她18岁成年，他要彻底唤醒她，成为他的朋友，他的至亲——而此之前他从未体会到朋友的相互理解和家庭的温暖。他一步步唤醒她，通过与母亲的暧昧、通过她的同学、通过四手联弹，去激发她的荷尔蒙与深藏于心的暴力因子同时达到高潮。从铅笔刺伤同学，目睹同学被杀，到亲手杀死他——她被激活的程度甚至超乎他的想象，因此他虽然死于她抢下，但看到自己某些内质以如此的形式被继承甚至被发扬，想必也是倍感欣慰 。
变态之外，叔叔的角色还拥有一种略显可爱的天真特质，或许极端都会导致一定的纯洁性？就像老管家所说他依旧像是个孩子。时而尽兴的表演，时而真情流露。他伪装成一个优秀的常人，面对India却流露出渴望靠近渴望分享的童真之情，只是他们要分享的是杀戮的快感。

最后的演出

杀戮后渴望分享的喜悦却是真情流露

在《四角关系》里初见就觉得这个倒霉的新郎眉眼生得过分好看，待到《赛末点》等便慢慢记住了这个名字。深邃如冰湖的眼眸，时而满怀深情，时而让人捉摸不定，只是一旦正视就让你的眼睛逃不脱这静静的凝视。新版《故园》中本纯洁娇媚而略带阴郁的表演抢尽风头，而对于马修依旧印象浅淡；《守望者》的夸张造型，《闰年》的理想情人，但之前对他印象最深的依旧是《单身男子》里与科林深情款款的对手戏——或许是戏路太宽角色差异过大，或许是不够出名八卦关注度不高，以致于除了这副完美的皮囊，我们对于这一枚精美的腐国男星依旧不甚了解。但从今往后，《斯托克》里这个天真的变态将一举给予马修·古迪一个新的高度。