也说几句

言者无罪，闻者足戒。我愿意听老师讲。

@淮阳一百五十年：淮阳老师尽管说。网络争论不是坏事，您都能自己写剧本，见解一定比我高。我想我们都是怀着赤诚之心，向剧团编导进言，他们愿意听就听，不愿意听也不要紧。
如果大家都来讨论，戏曲的前途就明朗了。

我也愿意听老师讲。

希望大家都到老师的帖子里来,心平气和为省锡的草命天子献策,然后我来收集打印成纸面的,我有机会的,递交给省锡有关人士.

说来很有意思,细看这次论争的正反两方的参予者,绝大部分都是省锡的铁杆支持者,是周东亮、董云华、张金华的忠实粉丝(说了诸位不要见笑:我每星期都会听两至三次省锡周、董、倪的<<珍珠塔>>;每天散步时都会用随身听欣赏一次双华的<<双推磨>>,三年来一直如此) 而且其中不乏竭力主张锡剧创新的人士.可以说我也是这样的人.
那么,为什么我这次对<<草命天子>>泼了冷水,说了些难听的话呢?这是因为我起先对观看该剧抱有极大的期望,而观后又深为失望,两者反差大,造成的牢骚也大.
我对<<草命天子>>感到失望的原因有如下几点.

首先,我觉得该剧剧本粗制滥造,硬伤多,违反生活常情的地方多.
试想,一个见多识广、饱有世故的八贤王会采用头插草标自卖自身的方法来筹集旅舍费用吗?(须知,除了王华这么个特殊的剧中人,会有谁来买他这么个老头?而八贤王又怎么能预料到王华的到来?)改编人让老爷子提出这么个馊招,那就把八贤王的智商和社会经验定位得太低下了.荒唐啊!
其次,王华和秀英辛辛苦苦赚了点银子(十两银子对那时的寒门小户来说,可是很大的一笔钱财),本来是要用它买白布的,王华因为渴望得到父爱,因为一时同情老人(不是老人有十分令人同情的遭遇)王华竟倾其所有,把八贤王买回来了!王华这么做,只可能有两个原因:一是他对自己的小家庭太不负责,二是王华穷大方,对人慷慨得毫无底线.王华这么样搞慈善,他家那一点点家当够他折腾几天?
再说全副武装的刘将军来到王华家(按说刘不可能单枪匹马前来)却被八贤王父子俩轻而易举地搞定了.八贤王的对手竟如此草包,这是不是太儿戏了?
如此等等,不一一列举.
桃园老师说得对:戏是编的,戏剧的逻辑不能等同于生活逻辑. 因此编戏时,采用夸大、巧合等手法是少不了的.戏剧情节稍有牵强,观众也不会过于挑剔.但凡事总有个度,戏剧的情节应该有一定的生活基础,戏剧逻辑不应该完全背离生活逻辑.否则就有胡编乱造之嫌.君不见前几年国内银屏、银幕上出现了港台的"戏说"戏、旡厘头戏博得一些人的笑声,吸引了不少年轻人.也被有识之士所诟病,认为这种快歺文化旡文化可言,反倒是会误人子弟的.
我想省锡旣然想搞精品剧目,总不至于把目标定位在"戏说"戏、旡厘头戏上吧
我很佩服俞介君编写的<<双推磨>>:一出小戏,感人至深.你在看戏,明知这戏是编的,可又觉得戏里的人和事在你的生活中似曾相见,剧中人的喜怒哀乐能引起看戏人的共鸣,因而受到台上悲,台下亦悲;台上喜,台下亦喜的效果.这才是戏剧艺术的魅力!(当然<<双推磨>>>所反映的那亇时代已经远离了今天的年轻人,所以我们不能要求今天的年轻出也能有这样的感受) <待续>

老师的分析给了我一些启发。期待继续

不知老师有没有看空中剧院之前的访谈，俞克平导演阐述了一些创作过程。王华买父在旧时就有连台本戏，后天周王子父亲周林华老师率领江阴锡剧团改编为剧本戏，并留下了广为传唱的唱段：小王华命不好和金殿封相（卿），这次也请了周林华老师为艺术指导。为了丰富剧目，为了传播正能量，更因为这两名段的群众基础，创作了此剧。（私下认为本剧的孝亲，最根本是周王子对父亲的精湛艺术的继承发扬）俞导说给成都编剧张勇出了难题，怎么将老唱段唱出新意。（这与我此前提出的问题是一致的）戏都是围绕这两唱段来编的，这就给编剧带来了很大的限制，这些天不管是捧戏的还是评戏的都把矛头指向编剧，我这里倒真想替编剧叫个委屈，真不能全怪她。问题到底出在哪里了？一开始就存在，也不是没人发现，但是编导过于自信了。还有记得第一场是在大学演的，观众基本都是首次接触锡剧，不太了解锡剧艺术，好评是基于周王子的亮嗓与难得一见的传统艺术样式，真正能参与评价的有多少大学生？还有，接踵而来的是一些资深周王子粉丝的吹捧，更坚定了精品信心。周王子粉丝追戏看不假，正如他们说沉迷于王子的魅力。乡村观众很热情甚至城市观众，这也不假，因为王子的号召力实在也是个奇迹。省锡创作出发点是好的，但作品真没达到宣传的精品程度，不好。（我就不说刺激性强的字眼了，省得某些人难受）。私人揣测，仅作参考。

有的吧友担心,追求高品位,会失去现有市场,吃饭是个问题.我想,这件事能否借鉴一下韩再芬黄梅戏创新的经验.
韩再芬连续打造了<<徽州女人>>、<<徽州往事>>两出新剧,这两出戏不好说十全十美,但确实取得相当的成功.两出戏旣保留了黄梅戏的韵味,又注入了浓郁的时代气息,引进了先进的表演模式,戏的艺术品位也较高.这两出戏旣受到黄梅戏老观众的认可,更受到青年观众和外地观众的热捧.去年韩再芬黄梅剧团从安庆出发,经合肥、深圳、广州、南京和苏州一路演出<<徽州往事>>共五十多场,叫好又叫座,平均上座率超过九成,票房收入近两千万.该剧在吴语区的中心城市苏州连演八场,后几场机乎每天都加座.如此的成功,不让我们的省锡深思吗?

指出甚至批评其不足,这其实是对剧团与著名演员的关爱!
我支持楼主.