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《三更three》之《回家》
导演：陈可辛 摄影：杜可风
演员：黎明、曾志伟、原丽淇
杜可风一贯的摄影风格，原丽淇的演技更让人惊讶，此部比《见鬼2》中的表演空间也更大，直逼舒淇。我个人很喜欢，一部很中国、很香港、很感人的片子。被选为2003年柏林电影节参展部份的开幕电影。
剧情
便衣探员阿伟与八岁的儿子祥仔最近迁入一座十室九空的旧警察宿舍，祥仔偶然发现于辉与其四岁的女儿住在一间古怪的照相馆旁边。于辉家中有多部通风机不停运作，屋内还有一个看似瘫痪的女人。一日，祥仔失踪，阿伟直闯于家，发现瘫痪女子竟是一具保存完好的怪尸。于辉坦承三年前杀死了妻子，但他深信自己能令妻子复活。面对这个疯子，阿伟担心起儿子祥仔的安危，他想到自己的儿子会不会已经被人杀掉……
传说
中医中讲求一道的气，要不中国怎么会有称人死为断气的说法。既然断气为死，那能够维持住或者找回那道气，就可以死而复生。传说中，数千年前世上流传有一门密传绝学，只要在死者气绝半天内，以针灸、按摩、药贴保持尸体的新鲜度，然后切开皮肤，取出内脏脑髓清洗，再配以培炼精气便可复生。据说这一秘方战国时代的名医扁鹊就曾使用，而前几年还有传闻内地的医院有人使用此法。
导演：陈可辛 摄影：杜可风
演员：黎明、曾志伟、原丽淇
杜可风一贯的摄影风格，原丽淇的演技更让人惊讶，此部比《见鬼2》中的表演空间也更大，直逼舒淇。我个人很喜欢，一部很中国、很香港、很感人的片子。被选为2003年柏林电影节参展部份的开幕电影。
剧情
便衣探员阿伟与八岁的儿子祥仔最近迁入一座十室九空的旧警察宿舍，祥仔偶然发现于辉与其四岁的女儿住在一间古怪的照相馆旁边。于辉家中有多部通风机不停运作，屋内还有一个看似瘫痪的女人。一日，祥仔失踪，阿伟直闯于家，发现瘫痪女子竟是一具保存完好的怪尸。于辉坦承三年前杀死了妻子，但他深信自己能令妻子复活。面对这个疯子，阿伟担心起儿子祥仔的安危，他想到自己的儿子会不会已经被人杀掉……
传说
中医中讲求一道的气，要不中国怎么会有称人死为断气的说法。既然断气为死，那能够维持住或者找回那道气，就可以死而复生。传说中，数千年前世上流传有一门密传绝学，只要在死者气绝半天内，以针灸、按摩、药贴保持尸体的新鲜度，然后切开皮肤，取出内脏脑髓清洗，再配以培炼精气便可复生。据说这一秘方战国时代的名医扁鹊就曾使用，而前几年还有传闻内地的医院有人使用此法。
阿诚说，在中国能够重又找回一种自己的语言的人只有王朔，我能理解他的含义。但或许对那些80后的悬幻作家，对那些在网络中沐浴西雨的孩子们而言，并没有这么沉重的历史负担。
王朔生于58年，徐静蕾生于74年，在文学和电影这个行当里也算是冲在风口浪尖上的两茬人，之前的《我爱你》，现在的《梦想照进现实》，总感觉有一种替这么一代人说话的味道。
这两部电影都有点索德伯格的感觉，以对话为主，看似小成本，实质上台词和剪接很费工夫，灵魂就在于一个“说真话”。《梦想照进现实》恰恰又是在说影视，这样在中国“挺而走险”的题材愣是要做，而且还做得那么极端，足以能够显出徐静蕾身上白羊座的倔劲。
片中多次提到“表演”，甚至直接提到演“生孩子”，很自然让我想到了85年生，同样也是白羊座、也是演员的田原，她的《蝴蝶》和《江城夏日》。就像《斑马森林》里面直接提到的，更年青的人们是怎么看待他们的前者，怎么看待他们自己？又是怎么看待我们之间难以脱去的时间和空间上的相承呢？
毕竟，我们活在相同的现实里面；虽然，我们可以各有自己的梦想。
王朔生于58年，徐静蕾生于74年，在文学和电影这个行当里也算是冲在风口浪尖上的两茬人，之前的《我爱你》，现在的《梦想照进现实》，总感觉有一种替这么一代人说话的味道。
这两部电影都有点索德伯格的感觉，以对话为主，看似小成本，实质上台词和剪接很费工夫，灵魂就在于一个“说真话”。《梦想照进现实》恰恰又是在说影视，这样在中国“挺而走险”的题材愣是要做，而且还做得那么极端，足以能够显出徐静蕾身上白羊座的倔劲。
片中多次提到“表演”，甚至直接提到演“生孩子”，很自然让我想到了85年生，同样也是白羊座、也是演员的田原，她的《蝴蝶》和《江城夏日》。就像《斑马森林》里面直接提到的，更年青的人们是怎么看待他们的前者，怎么看待他们自己？又是怎么看待我们之间难以脱去的时间和空间上的相承呢？
毕竟，我们活在相同的现实里面；虽然，我们可以各有自己的梦想。
终于买到了《迷失东京》，索菲娅·科波拉的第二部独立长片，第一眼就让我想起了《蝴蝶》……只不过不是田原的内衣正面特写，而是斯佳丽·约翰逊的内衣背面特写，一个有着漂亮弧线的臀部，日本片商索性将其竖起来做了海报……整部《迷失东京》充满着流动的镜头，似乎把东京这个光怪陆离的城市，这个纷繁复杂的世界抽成了真空，两个迷失的美国人在这种真空中喘不过气来，却因为彼此随意间的相遇，才慢慢恢复了一些知觉，重又找到了生活的气息……《蝴蝶》里的街灯映在车窗上的镜头，慢慢叠加在床上的两个女人身上，不也有着同样的感觉吗？《迷失东京》2003年9月上映，《蝴蝶》2004年12月上映，相比而言，《迷失东京》显得轻盈流畅、融熟到位、一气呵成；《蝴蝶》则有些拖沓凝滞、支离破碎、磕磕绊绊。
《迷失东京》的剧情、镜头和音乐都很美，但最出彩的还是情节和节奏的把握，把“张力”控制到了最佳境界，堪称典范。两个失落的人不经意的相遇，若即若离的相处，一直坚持到影片行将结束都没有进展和表白，但感情已随着时间渐渐地滋长——酒吧、面馆、卡拉ok、游戏机室、孤独的高尔夫、令人神往的寺庙婚礼、一样的无眠、一样的迷惘失落……直到最后一刻分别时，彼此才发现没有了对方才是真正的迷失——当电梯门关上，Bob坐进去往机场的汽车里，Charlotte走上人海茫茫的东京街头时，那种怅然若失，那种心中空空如也，那种掉进深渊，那种生活再没有希望和意义的感觉……当Bob从车上跳下，挤进人群喊了一声“Hay，you!”而回头正是Charlotte时，那种抓住救命稻草，那种浮出水面的呼吸，那种自然而然的抱紧，那种心里的石头顿时落地的感觉……电影只在最后五分钟打开了我们心中的闸门，把前面100分钟蓄积的洪水倾泻了出来……这真是再美不过的“张力”表演。
电影有很多版本的海报，而我还是最喜欢这一张酒店床上百无聊赖的Charlotte，左上角还挂着她的樱花。这张一如日本酒店AV常见的场景，却正如影片里的男女主人公一样，什么也没有发生，然而真正发生的事情却精妙的多得多。
《迷失东京》的剧情、镜头和音乐都很美，但最出彩的还是情节和节奏的把握，把“张力”控制到了最佳境界，堪称典范。两个失落的人不经意的相遇，若即若离的相处，一直坚持到影片行将结束都没有进展和表白，但感情已随着时间渐渐地滋长——酒吧、面馆、卡拉ok、游戏机室、孤独的高尔夫、令人神往的寺庙婚礼、一样的无眠、一样的迷惘失落……直到最后一刻分别时，彼此才发现没有了对方才是真正的迷失——当电梯门关上，Bob坐进去往机场的汽车里，Charlotte走上人海茫茫的东京街头时，那种怅然若失，那种心中空空如也，那种掉进深渊，那种生活再没有希望和意义的感觉……当Bob从车上跳下，挤进人群喊了一声“Hay，you!”而回头正是Charlotte时，那种抓住救命稻草，那种浮出水面的呼吸，那种自然而然的抱紧，那种心里的石头顿时落地的感觉……电影只在最后五分钟打开了我们心中的闸门，把前面100分钟蓄积的洪水倾泻了出来……这真是再美不过的“张力”表演。
电影有很多版本的海报，而我还是最喜欢这一张酒店床上百无聊赖的Charlotte，左上角还挂着她的樱花。这张一如日本酒店AV常见的场景，却正如影片里的男女主人公一样，什么也没有发生，然而真正发生的事情却精妙的多得多。
