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具体和吉他关联的部分讲一下，请看下图，黑线为琴弦有效长度（这个概念请先记住）
1.整段，基音
2.1/2段，第一泛音，音高=基音的纯八度，以+8简述
3.1/3段，第二泛音，音高=+8+5，纯12度哦，或者叫复合纯5度，不要搞错。。不是13，复合音程不详述了
4.1/4段，第三泛音，音高=+8+8
而且现实当中，琴弦振动以后，是以一种复杂的模式结合了所有泛音同时产生，并不是只有基音，所以振动模式见最下方那条，这也是所谓“音色”的来源，如果只有咚的一声基音，那就根本谈不上什么音色了
泛音手法这里也不具体说了，自己把握即可，主要有一点值得注意，那就是为什么右手制弦以后，基音被抑制了，而泛音却没有呢？
请看下图：当我们准确地用手指接触箭头所指示的位置的话，因为这里恰好是谐波的波峰和波谷的中间点，也就是说这个点是“静止”的，然而这个点却位于基音的振动范围里，手指接触以后，明显地干扰了整段的振动，使基音消失，而对谐波却并没有什么影响，所以泛音会清晰地被我们听到
下面把吉他拿出来具体分析
先看一个比较简单的例子：以第七品为例，第7品位于整段琴弦的1/3位置，所以他的音高是空弦的纯5度
1号位置：有效弦长的1/2位置，音高=+8
2号位置：有效弦长的1/3位置，音高=+8+5
3号位置：有效弦长的1/4位置，音高=+8+8
我们来看这三个位置，1肯定不行，因为在指板上，2勉强可以，但是也不方便，3是大多数情况下的选择
第二个例子：以12品为例，大致和7品的例子差不多，但是这里引入了一个制弦点的选择问题，也就存在2个泛音音高的不同
1号位置：1/2弦长，位于24品位置，显然也不能用
2号位置：1/3弦长，位于琴颈拾音器略后方，音高=+8+5
3号位置：1/4弦长，位于中档拾音器略后方，音高=+8+8
这个情况下，2和3都可以适用，但是它们之间存在一个12度和15度的音高区别，怎么用好这个5度和8度的微妙区别，就看你对乐句的理解了
再看一个最复杂的例子：以2品低音为例，这是大多数金属青年的最爱
1、2、3不重复了
我们看4和5
4号位置：2的1/2，音高=+8+5+8
5号位置：3的1/2，音高=+8+8+8
对于低音弦来说，大多数情况下用的是更高比例的高次谐波，所以效果更加尖锐嘹亮，具体音高，请和1弦的高音对比！比如2弦2品的B，它的5号位置泛音音高等于1弦19品的基音，4号位置泛音音高是1弦14品的F
具体和吉他关联的部分讲一下，请看下图，黑线为琴弦有效长度（这个概念请先记住）
1.整段，基音
2.1/2段，第一泛音，音高=基音的纯八度，以+8简述
3.1/3段，第二泛音，音高=+8+5，纯12度哦，或者叫复合纯5度，不要搞错。。不是13，复合音程不详述了
4.1/4段，第三泛音，音高=+8+8
而且现实当中，琴弦振动以后，是以一种复杂的模式结合了所有泛音同时产生，并不是只有基音，所以振动模式见最下方那条，这也是所谓“音色”的来源，如果只有咚的一声基音，那就根本谈不上什么音色了
泛音手法这里也不具体说了，自己把握即可，主要有一点值得注意，那就是为什么右手制弦以后，基音被抑制了，而泛音却没有呢？
请看下图：当我们准确地用手指接触箭头所指示的位置的话，因为这里恰好是谐波的波峰和波谷的中间点，也就是说这个点是“静止”的，然而这个点却位于基音的振动范围里，手指接触以后，明显地干扰了整段的振动，使基音消失，而对谐波却并没有什么影响，所以泛音会清晰地被我们听到
下面把吉他拿出来具体分析
先看一个比较简单的例子：以第七品为例，第7品位于整段琴弦的1/3位置，所以他的音高是空弦的纯5度
1号位置：有效弦长的1/2位置，音高=+8
2号位置：有效弦长的1/3位置，音高=+8+5
3号位置：有效弦长的1/4位置，音高=+8+8
我们来看这三个位置，1肯定不行，因为在指板上，2勉强可以，但是也不方便，3是大多数情况下的选择
第二个例子：以12品为例，大致和7品的例子差不多，但是这里引入了一个制弦点的选择问题，也就存在2个泛音音高的不同
1号位置：1/2弦长，位于24品位置，显然也不能用
2号位置：1/3弦长，位于琴颈拾音器略后方，音高=+8+5
3号位置：1/4弦长，位于中档拾音器略后方，音高=+8+8
这个情况下，2和3都可以适用，但是它们之间存在一个12度和15度的音高区别，怎么用好这个5度和8度的微妙区别，就看你对乐句的理解了
再看一个最复杂的例子：以2品低音为例，这是大多数金属青年的最爱
1、2、3不重复了
我们看4和5
4号位置：2的1/2，音高=+8+5+8
5号位置：3的1/2，音高=+8+8+8
对于低音弦来说，大多数情况下用的是更高比例的高次谐波，所以效果更加尖锐嘹亮，具体音高，请和1弦的高音对比！比如2弦2品的B，它的5号位置泛音音高等于1弦19品的基音，4号位置泛音音高是1弦14品的F
