想了解他们的话一定要看喔!

最好捞您贴出来- -

网络上一直流行称呼本片为《竹刀少女》，其实《竹剑少女》更准确些，竹剑、木刀这样的汉字写法比较正道�

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主要人物速写：一个大叔、两位少年、五名少�

中田勇次：应该说这是个次要人物，也是整个室江剑道部最正常的人= =。虽然很正常，但是也非同小可，初中时代是县剑道比赛的前八，学习成绩乃全年级前二十= =无论剑术还是智商都可以说是相当优秀的，也正是如此优秀，所以会被人一眼看出是好少年，于是就有了成明照相部少女的算计、拥抱和耳光。
 配音说明：阪口大助，《银魂》里的姐姐控大家最熟悉了，说起来阪口在同事面前还是个新人，不过在《银魂》中的表现却相当不错，声嘶力竭的吐糟跟千叶繁在《机动警察》里的表现很有异曲同工之妙，当然想达到甚至超越千叶还是需要时间的。

栄花段十郎：此男可以说是最谜一般的存在了，他的身上充满了谜团。虽然被外山当烂冬瓜打，但就勇次的评价，此男在剑道方面很有天赋。虽然根据漫画里宫崎都“好姐妹”的“都市怪谭”般的对话，我们可能会感觉到此男也是非同小可，但就第三卷宫崎都的剧透来看，这个段十郎是被压缩了身体的，但以前情况究竟如何却很难知道。能拥有全年级前二名的学习成绩就这点来看就够让人佩服的了。
 宫崎都是个对男人要求很高的女性，初中时候帅气的足球部部长向她表白她居然把人家修理了一顿，可以想见，段十郎应该不会比那个部长差，从他在比赛时候故意离开现场让小宫宫尽兴黑化的情况看，说不准他还真是个厉害的角色= =隐藏BOSS？！
 美女其实很容易到手，只要有本事！
 配音说明：石头呀石头，你已经跟美少年和正常人绝缘了，与其看你演绎的六边形还不如看子安演绎的青蛙。

宫崎都：此女的人格分裂是有目共睹的——牵着段太郎的温柔、握着木刀的阴沉、初次见面的微笑、叼着香烟的颓废······林林总总不能如一。
 当然她的双重人格很容易被人发现，也就是此女的烟瘾很大，几乎所有人都闻地到，至于段十郎是否也闻到了，剧情没有交代。
 “究竟哪个才是真正的自己？”她其实是很清楚的，但并非这两个选择——
 因为珠姫本来就少言寡语，所以对于珠姫上来搭话又觉得稀罕又很高兴展现了她对朋友的渴望；拦路阻击外山未遂，说明她重情；被鞘子批评后烦恼不已显示她自己跟自己闹别扭的可爱；接受小次郎的建议主动向鞘子道歉体现了她的承认错误的勇气；担心被鞘子发现自己的真实身份而穿上护具是她的害羞；牺牲值日，用激烈的言辞“劝诱”东聪莉回归剑道体现她的远见；从参加比赛就两连败的憋气可以体会她不服输的精神。
 也许这才是真正的她吧。
 不过就是如此强悍的角色也不得不在作者的搞怪下沦落成让读者可怜的人儿——男朋友就不说了，光是一个如幽灵般存在的同性粉丝就够让她恐惧的了，当然饰品店的那个老板也够恶心的= =。
 配音说明：恩，自从《犬夜叉》以来，桑岛法子的御姐声就萌到了不少御姐控，不过总感觉她好象有退步，TV第三集中，尽管表现小宫宫的BLACK化只有几次哼气和台词，但是感觉并不是很到位。另外，TV中对于宫崎都的表现，无论是黑化还是可爱化，都没有漫画那样描绘的极端对立，让人感觉很不好。漫画中黑化的宫崎都那眼神透露是种“恶气”，而TV里却让人感觉是种“老气”= =。

东聪莉：仅次于川添珠姬的一个天才女部员，初中时代的全县冠军。关于她为什么上高中后没继续练剑道，鞘子的文学构思确实让我信以为真（鞘子的创作水平其实不差呀），不过真正的原因是因为这个女孩子除了剑道一无是处。由于是天生的迷糊蛋，所以读书即使非常卖力也总是因为考试的时候填写答案填错地方而不及格= =为此她不但放弃了剑道在内的一切社团活动还特地戴上一副对自己视力没任何意义的眼镜以祈求考试过关。
 相声二人组拼命把她拉进剑道部，也确实让她动了心，更重要的是小宫宫的软硬兼施，一方面以“跟学习好的人在一块会变聪明”进行引诱，一边又用“杀人的眼神”去扫视她，更厉害的劝诱就是：“与其明知道考不上还去考，不如努力发挥剑道上的长处，夺取全国冠军，争取推荐入学！”
 经过如此厉害的说服教育后，聪莉痛心疾首地回归剑道，而她的单纯地要命的想法也被小宫宫吃透，此后便被宫崎都随便使唤= =。
 其实漫画中东聪莉的登场非常晚，是在与町户学校比赛之后，县大赛开赛之前才登场的，中间的预选赛也没有参加。在目前出版的六卷漫画中，她在剧情中的作用还没有完全展现，随着县大赛的深入应该会更好的展示自己的才华。
 配音说明：佐藤利奈，进入21世纪才看到这个名字，也算是新生代的代表人物。OVA《大魔法卡》中又萌又贵的声音其实比今野宏美的小神晶似乎更好。佐藤利奈的歌喉我很喜欢，这次的表现也是相当相当令人期待！

川添珠姬并不是个一般意义上的OTAKU，甚至可以说她并非OTAKU，她喜欢的其实是特摄类的作品，之所以喜欢不是因为一般的OTAKU理由，而是喜欢“正义”。“恶魔から正义を守る！”小珠加入剑道部的理由是相当单纯的。
 虽然单纯，但是小珠也是有很大谜团的人，那就是她为什么这么强，并不是因为她在道场里经常跟大叔大伯过招的结果，也不是因为她父亲很厉害，而是因为她母亲。
 小珠的母亲在前六卷并没有完整出现，但是可以感觉她是个相当强的剑道高手，能够培养出如此杰出的小珠，她自己也绝对是剑圣的境界。很可惜她过早地离开了人世，如历史上多数美丽而高超的“天剑”一样。
 而无论是去世的母亲，还是在世的父亲都是小珠永远的精神支柱。
 一言蔽之，小珠是很有天赋，也是最强的，但她依旧在成长，打工中，她从僵硬地站在柜台后到很自然地接待顾客就是一种成熟。
 配音说明：广桥凉，应该可以看成和桑岛法子属于同世代的声优，因为她的作品最早至少可以追溯到《战区88》，一直以来她即不是很红也不是很不出众，总之还算过地去，比之桑岛名气要稍微小点，和丰口惠一样多在游戏中担任配音，动画作品比较少，不过能在竞争激烈的声优圈混到现在也算一种本事。还是很期待她的表现的。

剑道略谈：封印的绝技、与中华刀术的浅比较
 

 封印的绝技：日本剑道的历史非常悠久，这与其民族尚武是分不开的，而且其流派众多也令人咋舌，但按照功能一般也就可分为两大类：艺术系和实战系。
 艺术系多以表演为目的，追求华丽的剑技；实战系顾名思义主要是以实战为目的，追求实用可靠的剑技。当然这并不是说艺术系的流派比实战系的流派要弱，比如新选组的三番队队长斋藤一，他就出自艺术系流派的北辰一刀流，其在新选组中的排位是前三，拥有与实战系的天然理心流的冲田总司和土方岁三鼎足的实力。
 现代的剑道由于已经变成了体育竞技，所以实战系的东西自然被抛弃不少，不过依然保持了简洁、精干的特点。
 现代剑道在对战的时候，在使用器械和打击方式、部位上有很多规矩，这里只说说小珠封印到与外山对战时候的绝技——突刺，或者叫刺击。
 一般来说，剑道比赛中比较流行的攻击部位是头顶正中，选手一边喊着“面”字一边攻击对方天顶处，然后利用转向对方身后，回身恢复到打击前的姿势继续比赛。这个过程叫做“残心”。由于头部戴着头盔，所以头部的活动受很大限制，但是这个招数对选手的移动速度有比较高的要求，所以也有攻击其他部位为得分的样式，比如手腕。
 但这些部位都是对于一般选手才采用的，也是一般选手所使用的，段数高的选手有些就喜欢用刺击。
 刺击就是用竹剑的顶部攻击对方咽喉处的招数，非常危险，所以新手和一般选手是禁止使用的，在对阵新手和一般选手的时候也禁止使用。
 即使小珠的刺击没有达到如其父亲所说的是“如同给坏蛋致命一击”的水平，也是应该少用的。所以这种危险的、以攻击对方咽喉的招数，必须是拥有很高的段数（知道把握力度和分寸）以及对手也必须是很有水平的人。就这样，外山成为小珠绝技的头一个牺牲者，应该感到荣幸。
 当然咯，剑道的刺击之所以比较少用也跟原来日本刀的材质有关系，由于是高碳钢制作，加上刀身弯曲，利砍不利刺。但一旦使用刺击就很是凶猛，不过对于日本刀的外形和硬度要求很高，稍微用力过度就会导致刀身断裂，如《浪客剑心》中的斋藤一，他就是使用突刺的好手，他在登场的两次打斗中，使用了绝技“狼牙突”都将刀身刺断。这是非常写实的。
 
与中华刀术的浅比较：日本剑道的产生与发展与其刀剑的发展水平是分不开的。日本刀可以说是人类历史上最艺术化的杀人兵器了。日本剑道的比赛，直到江户时代才开始使用护具和竹剑，战国时代一直是使用真剑和木刀，所以伤筋断骨，乃至小命呜呼的事情是家常便饭，不过为了混口饭吃，日本的武士也管不了那么多，而由于江户时代天下太平，杀戮减少，剑道也逐渐过渡为竞技运动。
 前面已经讲到了日本现代剑道的一般特点，现在来看看与中国的刀术的比较。
 首先比较器械，日本真剑的材质是高碳钢、坚韧有余而硬度不足，与其他硬度大的兵器撞击很容易损耗（如卷刃或者崩口），而且含碳量高也导致它比较容易生锈，所以日本人总是要把刀拿出来经常擦拭，保持干燥。这主要是因为日本刀在冶铁过程中所导致的，日本冶铁采用的是与我国“大跃进”时代一样的土法炼钢的方式，非常落后，残渣保留比较厉害。
 不过日本刀的打造很先进，采用折叠煅打的方式，也就是我们所称的“百炼成钢”。采用夹钢方式，一旦打造出来，也极其锋利，加上双手使用，如果是拦腰砍杀人员的话，绝对可以将其截成两段。这也是德川家康的父亲之所以被妖刀村正从肩部一直砍到腰部，直接断成两半的重要原因。明朝东南倭寇横行的时候，倭寇配合倭刀的特点所使用的战术，也让明朝卫所兵吃尽苦头。
 也正因为这样，我国才开始大量改革兵器，从日本引进双手刀，并大力发展苗刀。到明朝后期，明军已经是一水日货或者仿日货（明朝军队可以说是古代中国军事科技水平最高的武装力量，装备水平是历朝历代中最高的，也代表了中国古代军事科技水平的最高峰）。


 中国刀的发展与社会的变化与朝代的更迭有很大关系，宋朝前一直使用的是汉朝留下的环首大刀（同时也是日本刀的鼻祖）的改良——唐大刀，但是由于重文轻武导致许多技术的的流失，以至于只能使用宽刃大刀——宋刀（就是大刀片）。所以欧阳修对于日本刀也是非常喜欢，曾特地做《日本刀歌》以纪念。
 抗日时期，西北军的大刀队曾令日寇闻风丧胆，主要是使用大刀的方式是专门克日本三八大盖的白刃战术，一般是等日本鬼子挺刺刀来刺，利用腰部的灵活躲过三十刺刀的攻击，然后以大刀架在鬼子的枪杆上，鬼子为了再次攻击肯定会收回刀刃，把枪杆往上挑以隔开大刀 ，而我军将士则就势顺着枪杆把大刀往前一挥，正好砍到鬼子脑袋。这招也是屡试不爽。不过要拿大刀片与正宗的日本刀对撞，搞不好断的是大刀片，因为大刀片是纯铁或纯钢打造，不是太脆就是太软，在日本刀匠师傅看来跟铁棒无异。
 也正因为此，在明朝时候，戚继光就大力发展苗刀，这里的苗刀为广义上的苗刀，取苗条之意，即刀身苗条细长的刀。
 苗刀分为骑兵用与步战用两种，骑兵战使用单手苗刀，其被称呼为“登州戚继光刀”，又称为“登州戚氏刀”，或者简称为“戚刀”，极其锋利。成为后来中国骑兵刀的滥觞。
 狭义的苗刀主要还是指步战用的双手苗刀，以云南斩马刀为代表，这种刀是完全汲取了日本野太刀的特点，如果不仔细看很难区别两者（由于民族的不同，所以从装饰上还是可以看出两者的区别的）。
 苗刀在使用上很有特色，它不像日本剑道那样使用起来很规矩，日本剑道的使用主要是握着刀柄进行挥舞，力量在手与脚。而就我看的苗刀表演套路来说，苗刀的使用包含了中国器械武术中的宝剑、单刀、朴刀、甚至长杆大刀和红缨枪的特点。
 其中有个细节就是一手捏着刀刃、一手握着刀柄进行挥舞，而且腰部的运用非常重要，这也是中国武术普遍比较华丽的原因。
 刚结束的动画片《死狂》中所描述的虎眼流的绝技“流星”就是一手捏着刀刃、一手捏着刀柄末梢的姿势，不过虎眼流比较夸张，力量全集中在手指头上，但是如果大家用个铁管试验地试下就明白了，捏着刀刃的手可以给刀身一定的弹力，而捏着刀柄的末梢可以将刀的攻击距离发挥到及至。利用腰部的力量一回旋，攻击范围内的活物肯定会被撂倒。
 这可能也是我国的某苗刀高手说的日本剑道远没有把双手刀的威力发挥出来的原因之一吧——日本剑道没有如苗刀刀法那样重视腰部的使用。
 就现状看，日本剑道的比赛规则发展已经成熟，在技巧上已经无太大提高，但在世界范围内很有盛誉。中国自宋以来一直不重视个人武力的培养，所以不会如日本剑道那样走红，但由于各流派还依旧存在，加上使用非常自由，所以还有发展空间。
 总之，中日刀术各有所长，只要运用得当，各自都会达到锻炼心志的目的。

第一阶段完成!

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