我想大家都应该知道，普通小说的三要素是环境描写故事情节和人物形象。
网文和普通小说对比来说的话，肯定是有许多方面不同的。
但是用环境描写来推动故事情节的发展以此反衬人物形象，这点是在什么情况下都不会改变的
我想说，一本好的小说，环境描写不仅仅就是环境描写这么简单。就像是往往一篇文章，题目不仅仅是大体概括内容这么简单。而我今天要说的，也不过是前辈们苦苦总结出来的。加上自己的经验。

第二大忌：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。


小说家大卫·罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”
请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”有这样的感觉，往往一件事情，越繁杂人们越排斥。要分得清轻重，描写适可而止。

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。


这是初学者最容易犯的错误。在一个无关紧要的事情上分散了读者的注意力，就会很难刻画人物形象。
比如一件和原来剧情发展无关的琐碎小事，为了体现自己注重细节而写的清清楚楚，这会让读者觉得你很唠叨，从而没有了继续看下去的欲【度娘】望

第四点忌讳：不要卖弄文采，故作玄虚


读者没有那么多时间来理解你写的那些晦涩难懂的古文是什么意思，也没时间去一个个百度你所说的那些专有名词。读者不是一个个都学富五车，我们现在写的说的都是大白话，所以有时候不需要用大量的古诗文来衬托自己的文采，那样没有任何用处。

第五点忌讳是：不要概括，要具体。


因为故事情节本来就是很重要很重要的一方面。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契诃夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写
比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等
在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。
因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；
不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”

悬念设置
【当世界上只剩下一个人的时候，他听到了敲门声。】没有任何修辞，没有任何语言美感。
可是就是让读者们浮想连篇。
最后一个人，为何还会有敲门声？
当然 没有答案。要的是一种效果，引起读者的兴趣。
你们在整个流程中，也要设置几个悬念引起读者们的兴趣。

语言
当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。
如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。
生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。
小说对话永远不是生硬干巴巴的对白，在其中穿插一些动作、神态描写，可以告诉读者你不是在单纯地凑字数。
但也不是说每说一句话你都要加一句动作描写，那样会显得累赘。应该适当、适时地添加

使用收尾语来创造意象。


请看下面两个例子：
“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。
她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。
第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。
一句话也是分主谓宾定壮补的
当你们去写一句话时，能明白自己突出的是什么吗
就像我刚刚举得那两个例子。一个是劳拉在大声喊。 后面第二个是气愤的把水壶扔了出去。
你们看这两个例子，第一个突出的是喊对吗？但是在后面加收尾语 ，就完全不一样了。 后面凸显的是劳拉这个气愤的扔水壶的动作。

例子：
比如 今天天气很好，但是风很大。
今天天气很好，同样风大。
前面的那句 强调的是风大。
但是后面这句 强调的是天气很好。
往往在用关联词的时候，总会突出我们不想突出的那部分。所以会导致作者觉得你立意表达不明显。
紧张的时刻所用的词要少而精，在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。
与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落。
什么样的气氛使用什么样的词语，以及如何用那些词语，这就需要你日常的积累了

自我检查、修改


其次，大家要有经常翻看自己小说的习惯
你自己都会被你繁杂的语言绕晕 觉得你们的用语不准确的时候，一定要改，这也说明你们成熟了。
用读者的眼光，去看自己的小说，不会被原有的感情所困住。
同样的，你写完了不会感觉什么，当你回头去看的时候总能明白你和别人作品的区别
因为你的小说，在你描写之前你的脑海中已经有框架了，所以我建议大家不要草草了事。俯下身子来去好好审视自己的小说。
把自己放在你看到的情境中而不是你们原来想象出来的情境中。
当然，如果你写一段把自己写哭了，那么说明你已经成功一半了。
正所谓：“能把感动自己的小说才是好的小说。”

精简语言


剩下的就是语言的简练及技巧。
写不出精品的原因就是我们常常喜欢乱用词而且整个大纲不紧密，且不知道什么是自己描写的重点，不懂得什么叫适可而止。
作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。
如果是写的一个自己觉得很有趣，却又与原小说无关的情节，先存在另一个文档里，以后的小说可能会用得到。不然你会让读者糊涂你到底要说什么，要时刻记住，不要做无用功。

小说创作中的悬置紧张法：

微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等
它是小说的一种既常见又十分重要的技法。
在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。
其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。


如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。
如果你的小说因为留下太多悬疑而被骂，那是因为读者得不到心理满足，是你成功的表现，比如南派三叔的《盗墓笔记》

“悬置紧张法”其内容可分为两类：
一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。
二是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？
篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。

写好场面要注意以下四点：


第一，要交待清楚场面的背景。如活动场面发生的时间、地点、环境等，这样人们才知道场面是在怎样的社会或自然环境中发生的。
比如说鲁迅的《孔乙己》中：他是唯一一个站着喝酒但是却是穿长衫的人
就是为了写他与当时那个社会的格格不入。
因为穿长衫的都坐着，站着的没有穿长衫的。所以那样凸显了他与当时社会的格格不入。
第二，要在写好总体的基础上写具体。写场面时，要对场面有总体概括，使读者对总体面貌有所了解。但场面同时也应该有重点部分，对这部分要写详细、写具体，做到有点、有面。
第三，要写出气氛。气氛是人在一定环境中看到的景象或感觉到的一种情绪或感情。无论什么场面，都会有气氛，如庆祝场面有欢乐的气氛；比赛场面有紧张的气氛；送别场面有难舍难分的气氛等等。【气氛的描写可以通过环境、动作、神态、心理、侧面描写来烘托】
第四，写场面要有顺序。场面是由人、事、景、物组合起来的综合画面，不可能几笔就同时都写出来。因此，写场面时要安排好先后的顺序。一般来说，场面描写可以按照由面到点来安排顺序。比如，描写庆祝教师节的场面，可以先写欢庆活动的总体气氛，勾勒“面”的情况，然后分别写校长、老师、同学的表现。这样就能点面结合、条理清楚。
场面描写即把活动的场面和情景有重点地具体地进行描写。关键是在场面描写中要写出应有的气氛,展示一幕幕精彩的场面,使人有种身临其境的感觉。