首先按物理知识来说：冰水混合物是0度（在正常大气压下），若是完全变成冰，温度还要下降，肯定会低于0度，所以说冰比冰水要冰。
语义上：上联中出现了三个冰字，第二个和最后一个冰字是形容词，第一个冰字是名词。要对上上联，下联也必须是这样，除了词性相对以外，语义也要相对，那么也必定暗含物理的，或是哲理的一些既定的道理，可小弟想破小脑袋也没找到下联，难道下联真的不存在？
状态上来说：冰融化后会变成冰水，冰水温度降低后会结成冰，二者状态上又可以相互转换。
求高人解答。

冰受热融化后变成冰水
从状态上来说又可以相互转化
小弟想了很多，比如像这样的下联
下联：鬼比鬼魂鬼
下联：爱比爱人爱
下联：圆比圆球圆
等等，看上去挺不出的，念起来也通顺，可真正分析起来，绝对是狗屁不通
八字不合，可能只对上了一部分，根本不满意啊，
高人在哪？
吧里自诩天才的神人呢？
都睡啦？
答出来的都是真正的天才。
呜呜~~~~(>_<)~~~~

平仄平仄平，这样的打油联，凡是懂对联形式的都知道。也不要求马蹄韵了，尾字压仄声都不达标。怪不得这些你列举的几人都不对，对了才是真正的出洋相。也就是对字的灌水党会对对，既不对韵，也不对意。比如我！炎较炎火炎。

不懂
　　　-- 请忽略我的蝴蝶结......那时手抖......我是爷们，24k，杠杠的　

林非林木林

此联确实不押韵，就算不押韵的下联，当打油诗来对，又有人能对上？
贴吧大神何在？

回答（岛屿与你丶）:对联又称楹联、对偶、门对、春贴、春联、对子、桃符等，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的中文语言独特的艺术形式。对联相传起于五代后蜀主孟昶是一种对偶文学，起源于桃符。对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体。一般不需要押韵（律诗中的对联才需要押韵）。对联大致可分诗对联，以及散文对联。对联格式严格，分大小词类相对。传统对联的形式相通、内容相连、声调协调、对仗严谨。
随着唐朝诗歌兴起，散文对联被排斥在外。散文对联一般不拘平仄，不避重字，不过分强调词性相当，又不失对仗。
　　春联源远流长，相传起于五代后蜀主孟昶。他在寝室门桃符板上的题词：“新年纳余庆，嘉节号长春”，谓文“题桃符”（见《蜀梼杌》）。这要算中国最早的对联，也是第一副春联。
　　下联以异物对之，或和其意、驳其意。意义及深之对句，散文对联亦不可说不。

注意：散文对联一般不拘平仄，不避重字，不过分强调词性相当，又不失对仗。
对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体。一般不需要押韵（律诗中的对联才需要押 韵）

对联的平仄问题
●李先鸿
对联运用“平仄”的问题，从读一报一刊来看，争论得越来越火热了。我想谈谈个人的“平仄观”，并请教方家。
“平仄”的地位
平仄，是对联体裁“六要素”之一，至低限度保持了“联脚要讲平仄对仗”。所谓用“今声”或“古声”制联（只要不混用），就说明了“对联要讲平厌”。如果问理由，简单地答：对联是“格律文学”的一种。大小征联启事都强调应征必符合“联律”，没有排除平仄。这些都给“平仄”有了应有的地位。至于是不是每位联家都承认“对联是格律文学”，且不划等号。但是有说“声律只是一种‘对联技巧’”，对联技巧很多，并非每副联都用上它们，岂不是“联脚平仄”也可以“不讲了”，平仄在对联中就可有可无啦。

集思广益，有没有人无聊出几个下联来玩玩？

我瞎说一个，看看差点什么！盐比盐水咸！

铁若铁石铁……神比神仙神……怪比怪人怪……初来乍到……不懂规矩……瞎说了两三个……勿怪……

你一定没见过这么标准的十五字！！嘻嘻，打酱油

《你是》
你是晨
在薄暮里飘摇的脸
你是蜂
在一朵四月边留恋
你在空荡的天
踏尽一世的魇
你在纳木错湖面
脏了谁的眸光潋滟
你是三生三世的叹不尽
是一曲梦的喧歌
在人间
在我
在万盏素灯的萎落衰竭