樊家井有这样一个奇怪的现象，一旦自己的产品得到市场认可，作坊老板就会关闭街面上的店铺，离开樊家井，在自己家中作业。因为有了名气，他们只用等顾客上门采货。个中原由，一者是这些老板担心自己的技术被同行窃取，二者或许是他们担心樊家井“大路货”的招牌影响了自己产品的价位吧。
樊家井的中低档仿古瓷面对的是古玩市场的普通大众，收藏者很容易识别其真假，可以作为工艺品收藏；即便是那些不懂陶瓷知识的正在入门者，花几百元的“学费”，损失还不算太大。最容易扰乱市场的是那些仿制逼真、价格高昂的高档仿古瓷，其危害程度也最大。景德镇高仿瓷器集中在凉山树、罗家坞、筲箕坞、莲花山庄等社区，这些区域聚集着景德镇水平最高的古瓷仿制艺人。其实古瓷仿制也遵循优胜劣汰的规律，这里的很多人最初也是在樊家井起家的。他们基本上都是在家里作业，雇用优秀的窑头、火工、画师，并且产品采用传统的柴窑烧造——柴窑固然能够保证仿制品“到味”，但因其费用高昂、占用空间太大、烧造程序复杂，令很多小作坊“望而却步”。景德镇大部分仿古作坊于20世纪90年代初纷纷采用节约空间、费用低廉、干净易操作的煤气窑(液化气窑)烧制瓷器，往往只有那些资金充足、生产高档仿古瓷器的作坊才会采用柴窑烧造。
高仿瓷也分三六九等。除了市面上流通的那些价位数千元到数万元的普通高仿瓷外，还有数量极少、价格惊人的顶尖高仿瓷，它们由技术顶尖的高仿大师制作。今天景德镇大概还有不到20位这样的大师(其中的少部分人在泰国和日本从事仿烧)，他们往往是被“包窑”的。记者了解到，一些来自日本和美国的商人，往往会选择其中一位，每年出资数百万元“包窑”，其一年仿烧的产品全部归“包窑方”所有。一般来讲，这样的顶级作坊一年只生产十几件甚至几件精品，失败的作品全部销毁。当这部分作品流入市场后，往往会进入大型拍卖会和知名画廊(国内外皆有)，冒充真品，单件价格往往高达数十万元到数百万元不等，极大地扰乱了市场秩序。

揭秘：瓷器仿古做旧到底有哪些手段？
一件完整意义上的仿古瓷，即指以假充真的仿古瓷。它由两个步骤构成的，首先是仿制，然后是做旧，二者缺一不可。仿制主要包括纹饰的仿制、器形的仿制、釉色的仿制、胎土的仿制和重量的仿制；做旧则是指采取各种技术手段以制造器物的“岁月痕迹”。.纹饰和器形的仿制
在仿制方面，以纹饰的仿制和器形的仿制相对容易。记者调查中发现，很多店铺老板往往会花数百元或数千元买一件出土的、已经破损的瓷器，目的是为了仿制上面的纹饰。除了直接仿画之外，他们还会采用细毛笔蘸墨汁在原件上勾勒出轮廓，然后用透明白纸印出轮廓，再将该纸贴在新的瓷胎上摹，这样往往仿得比较到位。水平最高的甚至采用电脑三维扫描纹饰，几乎丝毫不差。器形也是如此。今天的古瓷仿制者比较起过去的艺人，最大的不同便是利用各种博物馆图录和图书，并根据上面的图片和数据，模仿纹饰和器形，水平高的甚至可以做到惟妙惟肖。(上述的情况不包含那类出于迎合部分藏家猎奇心理臆造的仿古瓷。)
这里顺便也提醒陶瓷收藏爱好者，在学习瓷器鉴定知识的过程中，千万不能死记硬背上面的纹饰特征和器形特征，必须在市场中多实践多学习，避免按图索骥造成损失。

胎土和釉色的仿制
对于利用新原料仿制古瓷的人来说，胎土和釉色的仿制是最困难的；如同模仿一幅书法作品，你可以模仿字形，却很难仿出风格。胎土的仿制取决于原料的配方，南宋以前景德镇瓷器的胎土一直以单一的瓷石为原料。当上层瓷石出现能源枯竭时，南宋末年，景德镇瓷工在浮梁瑶里乡麻仓村发现了麻仓土，用这土掺和不子(注：念dun zi，特指砖块状的瓷土块)制成的坯性质硬。后在高岭村发现与麻仓土一样性质的泥土，名高岭土，这是制瓷工艺一大转折。“二元配方”的制胎法也让景德镇瓷器自元代起扬名全国。
今天景德镇的很多陶瓷作坊为了节约成本，直接购买来自外地制泥厂的原料，在景德镇的南山里也有不少这样的制泥厂，用这些原料制作的瓷胎很容易识别真伪。比较难鉴别的是严格按照瓷石加高岭土的配方制作的瓷器，然终究不可能做到完全相同，尤其是明早中期的瓷胎，由于麻仓土已经消失(消失于明中后期，据说这也是明后期大龙缸屡屡烧制失败的原因)，今天已经不可能复制。
而釉色的仿制取决于釉料的产地和配方，不论是青花的钴料，还是釉里红的铜料等，不同时期的产地和配方也有差别。以青花瓷的钴料为例，从元代的苏泥勃青到明初的石子青，再到成化的平等青、嘉靖万里的回青、天启崇祯的珠明料，最后到清中晚期的洋蓝等等，都因产地的不同而呈色效果各异。随着很多原料的消失，今天已经仿不出那一时代真品的效果。当然，釉水的稠稀比例和上釉方式也影响着最终的呈色效果。至于对重量的仿制则更难，毕竟，对于大部分仿制者来说，他们并没有机会亲手接触真品实物，所以这一点也不易仿制。
在今天瓷器的鉴别要素中，掌握胎土和釉色的特征是至关重要的，建议收藏爱好者在刚入门时可以先买一些瓷片标本学习，等琢磨透之后再买完整器，方是正确之道。

老原料结合新工艺仿制：老胎新绘、老釉新胎、旧件新器、复火
景德镇仿制古瓷最得天独厚的优势在于其丰富的地下资源，历代的瓷器遗存(不论完整与否)数不胜数。在当地的古玩市场和跳蚤市场，令人不禁感叹这里出土瓷器之众，尤其大量的瓷片标本，更是初学者的珍贵教材。记者曾在昌江畔即将消失的吊脚楼一个工地上捡瓷片，不到两个时辰，便收获了十余片明清的民窑青花瓷片，由此可见一斑。今天的景德镇艺人们也充分利用了这一优势，在仿制古瓷上费尽心思。
老胎新绘：比较常见的是利用清中后期及民国的白胎，在上面绘上粉彩等釉上彩，使其价值增倍。这时你鉴别就不能单纯依据胎质状况了，而是要参考颜色釉是否到位、釉光是否温润等因素。
老釉新胎：近几年景德镇也陆陆续续地出土了一些过去的釉料，仿制者会利用老的釉水去装饰新胎，鉴定时应重点观察釉面与胎面的结合紧密程度。
旧件新器：老的足、流、底、口、颈等等残缺的出土物，往往被组装在新的瓷器中；这种作伪迷惑性较强，应仔细对比整器的各个部件是否一致。
复火：复火有两种情况，第一种是指将残缺的旧器(残缺部位较小，如器身的冲或器口的磕口)的残缺部分修补好，再放入窑中复烧，出窑后完整无缺，价格便提升数倍。第二种是指将老的瓷片碾碎成粉末，加上其他矿石原料，做坯烧胎。.做旧的推陈出新：从氢氟酸到高锰酸钾再到中药
前面说的都是仿制的手段。而“做旧”的手法，大致分为两个阶段。第一阶段是从20世纪80年代开始到90年代中后期，做旧以仿出土器物的特征为主。常见的手法是用砂纸打磨新的釉面，或者用氢氟酸腐蚀釉面，然后涂刷泥水，泥水渗透到被破坏的釉面内，造成出土的效果。然而这种方式在今天慢慢被淘汰，一方面是容易识别真伪，另一方面是随着生活档次的提高，收藏群体对品相的要求也在提高，旧的做旧方式已经不适应新的形势。

仿古瓷主导景德镇陶瓷业之根源

今天，景德镇的很多仿古瓷作坊都是在亏本经营，尤其是那些低档仿古作坊；即便如此，他们还在坚持生产，原因很简单，生产单纯的工艺瓷亏本更大。自20世纪90年代景德镇大批国有瓷厂倒闭后，很多下岗工人没有生活来源，解脱不掉的陶瓷情结促使他们中的大部分人继续从事陶瓷业。然而，单凭个人资金不可能启动规模化生产，根本不可能依靠生产日用瓷赚钱，只有通过生产小成本的工艺瓷这条路，无奈参与人群太多，最终造成市场供大于求。据当地人介绍，每10家工艺瓷器店中只有2家能盈利。对小生产者而言，单纯的工艺瓷已难以为继，故而很多人转向利润更高的仿古瓷。只是仿古瓷也是一件投入成本与产出价值成正比的产业，小生产者因为资金不足，只能生产低档次的仿古瓷(包括做旧手段也是低成本)，每件售价从一二百元到四五百元不等，除去成本所剩无几；他们在下次的生产中会更加削减开支，产品的水平也随之降低。这是一种恶性循环，也直接导致了全国各地很多消费者对景德镇陶瓷的排斥态度。
任何一项产业的存在必定有相应的需求，景德镇仿古瓷产业之所以愈演愈烈，跟市场的需求不无关系。当地一家古玩店的老板曾得意地告诉记者，他手里的一种清康熙松竹梅青花笔筒今年已经卖出了6件，分别被几家拍卖公司以数百元买走，然后分别拍出1万多元；而店里一件乾隆粉彩官窑碗年初在一家拍卖公司拍了8万元，他卖给该公司仅为数千元。当问他这些拍卖公司是否知道买走的是仿品瓷时，他不屑地笑了笑说：“(拍卖公司)当然知道了，只要利润高就可以了。现在的拍卖会，瓷器专场的真品率能过20%就不错了。”——他的这句话或许有夸大的成分，但也反映出一个不可忽视的瓷器赝品上拍问题。记者还曾冒充北京的老板在筲箕坞一个做高仿瓷高手的店里，挑了半天表示“不满意”，问他有没有更好的货时，他把记者领到里面一间小屋。面对一柜子仿得非常到位的“明末清初”民窑青花瓷器，记者感叹许久，随即“挑”了一件“崇祯”的青花笔筒问价，这位高手回答说1800元可以拿走，并表示买得多可以优惠——同样的器物，若为真品，在拍卖会上的价格不下于15万元，可见此“利”之巨。
除了拍卖公司，文物商店也对仿古瓷有很大的需求，随着存货的减少和征集难度的加大，他们有的会拿出一些库存的瓷器到景德镇去请人仿制，限额生产几十件，全方位高仿，产品也往往按照新仿的价格出售。
今日的景德镇，已经告别了历史上日用、工艺瓷双繁荣的局面，尽管继续保持着工艺瓷的全国最高水平，但更多地是体现在仿古瓷生产的水平和规模上。工艺瓷的创新和日用瓷的工业化已经成为景德镇发展必须要突破的两大瓶颈，形势逼人。告别景德镇时，记者带着些许怅然：不知这千年瓷都的窑火何时能再发出耀眼的光芒？

高仿瓷，拍卖会上显幽灵
相对大路货而言，运用“高新技术”新仿的官窑器就是高仿瓷。
在景德镇找一家高仿瓷的作坊，如果没有当地人“仙人指路”。就像胡传魁的忠义救国军开进沙家浜，两眼一抹黑。高仿瓷不需要大规模的生产，也不宜公开，有些技艺是上辈子人传下来的，甚至只传儿子不传女儿。有些作坊主是原来景德镇一些国有瓷厂的技术人员，他们在工厂倒闭后就流向民间，自己办作坊或受雇于人，将新技术引进高仿工艺，达到了前无古人的地步。
李家坳是其中一个高仿瓷的“基地”，记者在朋友的帮助下找到一家作坊，店主搞高仿瓷已有几年了，这个绰号叫做“小日本”的作坊主说，他做高仿瓷是从泥料抓起的，买来矿土不要球磨机加工，自己脚踩淘泥，这样淘出来的瓷土就留有气泡和细小的颗粒，跟老器无异。”过去的人哪来的机器啊，全手工嘛。至于釉料，也是自己买来后再配的。不同的朝代釉色是不同的，比如元代，青花里
料里就要加点红头黑头，使之泛出紫红色，还有青花中的点点铁锈斑，靠的是增加氧化铁的成分，至于元器特有的晕散，就要通过控制窑炉的气氛来实现了。这是学问，说了你也听不懂。但有一点，我们搞高仿，一个品种常常要搞几十遍，成功不容易啊，卖得高一点也是应该的。”
“小日本”的店铺有两层，下面一层是大路货，二搂才是“精品店”。我们在二楼看到一件三寸高的斗彩梅瓶，仿清乾隆官窑的，要价８００元，仿元的青花缠枝莲大盘，底足的跳刀痕都做出来了，要价４０００元。“不要嫌贵，这东西成品率很低，再说到了上海，一出手就是一个跟头，要是到了拍卖会上呢？”

樊家井，前店后作坊产销大路货
记者一到景德镇，就在景德镇陶瓷学院教授的陪同下马不停蹄地开始探访。我们先去与火车站毗邻的樊家井，这里原本是农村，住着近千户人家，这几年，农民将房屋租给瓷业个体户，使这里成为一个具有四百余家个体作坊，专门从事中、低档仿古瓷的集散地。
记者意在探访“仿古作伪”，就先按照墙上写着的大字“旧瓷器修复”，来到一家作坊。
我们人还没走近，看门的狗就狂吠起来，屋里虽然一团昏暗，但记者还是看到主人慌忙将一件瓷瓶藏到一口大缸里，用盖子盖上。出门迎客，一见是景德镇陶瓷学院的教授，紧张的神色顿时烟散，将我们一行迎了进去。寒暄之后，得知这个壮年作坊主姓张，他的父亲在解放前就是收旧货兼带修复的，子承父业，他也学得一手绝活儿。在记者的要求下他就介绍了几种作伪的方法。
为了证明手段高明， 张先生从里屋拿出一件清康熙年间斗彩小碟，得意他说：“一个香港客人拿来这个小碟子要我加彩，你看，这填上去的釉色就跟老货一模一样。”
记者接过来一看底足，确实是老货，而且青花的颜色也相当纯正。一般搞收藏的人常以底足的切削和青花的釉来鉴别真伪，如果面对这件瓷器，就可能上当。
朋友介绍，景德镇在８０年代，修补瓷器这一行是赚了一点钱的，但到了９０年代后期，这些残破的老器也难找了，工匠们就在高仿瓷上“攻关”，整个“克隆瓷”送到你面前。这就是整器作伪，即根据前代的某一器物，照样或照文献记载而制作。
我们继续向樊家井深入。在几家店里，笔者看到上海古玩市场上常见的青花过墙龙盘、一路莲科盘和天球瓶等还真不少，茶叶末、郎窑红、祭蓝、洒蓝这类颜色釉器物也一应俱全，价钱是上海的一半。在一家作坊里看到几个姑娘低着头凑着从门窗透进来的光，在瓷胎表面或描花、或镂空、或填色，整个大房间里居然没有开灯，也许作坊主是为了节省电费吧。作坊里新仿的瓷器以胆式瓶、箭筒 、百鹿尊等大器为主，明、清风格居多，粉彩居多，一股腐俗之气扑面而来。
在樊家井，也有外来的作坊主。记者在一家作坊里就看到工匠们在老板的指挥下做着宋影青瓷器，从拉坯到刻花都有明确的分工。最后，一个工匠在刚出窑的瓷器上涂满了泥巴。记者从老板的嘴里得知，这泥巴里掺有碱性的稻草屑，几天后再抹去一些表面的泥，就可以冒充刚出土的文物了。
又走过几个店面，看到的情景就让记者开了眼界。只见一个老板往４件元代的玉壶春瓶上刷一种紫色的涂料，涂满后就放在台阶上晾晒。那个老板倒也直爽，告诉记者这种药水就是高锰酸钾加硝酸再加松香水，按一定比例调和后刷在瓷器表面，一小时后就可见分晓。瓷器的浮光没有了，然后再用砂轮和砂纸细细打磨出粗细痕迹，看上去这件瓷器从祖奶奶那辈子就用了。再比如元器在底部会出现“火石红”，这是鉴定的一个重要依据，但现在也有人“攻关”成功，将湿的老糠灰垫在器物的底部进窑，烧成后的底足就会出现“火石红”。如果想做成出土器，就涂上一种红泥，使泥浆渗透到开片纹里，收藏家们所说的土锈就是这种样子。在另一家作坊里记者就看到用这种方法做成的元代青花戏曲人物坛，老板娘拿来一块抹布让记者试一下，沾水一擦，表面的泥土没有了，但见风后又浮现 了。这种元代青花大坛存世不多，是收藏家做梦也不敢奢想的重器，在拍卖行里起叫价至少１００万元，而在这里３００元就可以轻松购得。

问：目前，古陶瓷作伪主要有几个方面？
答：主要有新仿古陶瓷、新仿古陶瓷做旧、古陶瓷改装。这里面又有残件改装做整件，普品改装成珍品和新仿之器装老底等等。
问：新仿古陶瓷你做不做？
答：不做。那是窑上师傅做的事。
问：新仿古陶瓷做旧呢？
答：做。做旧。
问：怎么个做法？
答：用一种药水浸煮后埋入脏湿的土地下，过一段时间取出就可。这种方法对低温五彩、粉彩、三彩等器物很有用；因为这种低温彩瓷易于氧化和腐蚀。对于仿古高温瓷则采用药水加红茶加脏土再加水煮，使器物面上产生有褐色的茶锈渍，看起来像是老年间所积的脏物痕迹，以达到做旧装古的目的。
问：还有不用煮的方法没有？
答：有。用高锰酸钾水浸泡成紫褐色；用药孩儿茶涂，呈黑褐色，这些对做旧都很有效。还有用烟熏，但闻起来有味，这种方法一般是为低仿古陶瓷的做旧用。
问：那古陶瓷作伪呢？
答：其实新仿古陶瓷的做旧我很少做。而主要是进行古陶瓷改做，也就是你们收藏者所说的“古陶瓷作伪”。
问：古陶瓷改做中，你主要从事那几行？
答：缺头的给安头，缺脚的给装脚，缺嘴的给配嘴等等。反正缺什么就给配安什么，一配安不成，那就像你说的那样，“提梁壶变成大笔筒”或“天球瓶变成西瓜坛”。
问：那具体的做法呢？比如打缺了口的坛罐改做成有口的坛罐，并还要让人家看不出来，怎么个做法？
答：怎么个做法，我置了套日本进口的切割机，打磨机，功力大震动小，对古陶瓷的切割定位比较准确，破坏力却相对比较小；打磨机能打磨至细密入微；如对古陶瓷进行补合，改装或残件组合，切割打磨好了以后，再用ＡＢ胶粘合，该上釉的上釉，之后再做旧，并进行脏物自然组合。经过这几道手续，可以说一般的眼睛是根本看不出来的。例如坛罐的改口，老年间坛口沿坏了，残了，就把它残坏了的整器全部切割下来，并沿用窑工的旋坯的旋，或近轴口、或就口与坛罐的结合部，将其切割后进行认真细致的打磨，而后再将另一件坏了腹身的残坛或残罐的好的口沿切割下来，并做到和另件所需之口沿大小一致，再进行认真细致的打磨，然后将两者套合上去，并做到天衣无缝后再进行粘接、做旧等等。这样就做到了和好的完整器物一样。可以说，就是入道深的，一不小心也要大跌眼镜。
问：如果将残器改装成完整器，一个坛罐要改做费多少？
答：这，要视其器物的珍贵程度去定价，比如改装一件清中晚期的麒麟送子罐就最少要１５０到２００元，而要改做一个清前期的三星罐则最少要３００－４００元了；再改做珍贵的，要价就更高了。
问：你会改做的老器物上加彩不？
答：不会，加不来。我没有那个画工技术，这要到景德镇去做，那里精英荟萃、人才济济。
问：素白瓷器加彩能加哪些彩？
答：素白瓷器加彩的种类繁多，有后加五彩、后加粉彩、后加斗彩，后加三彩、后加红彩、后加黄彩、后加金彩及珐琅彩，还有后加绿釉、后彩加黄釉、后红绿釉及后加铜红釉即釉里红等等很多很多。但总的一条，即是由普品变珍品升值获利而后加彩的，其中多在清三代和明代的素白瓷上进行后加绿的为多。因为这时期的古陶瓷价位高，不为高价而劳神费力谁干呢？
问：后加彩要通过入窑烧成吗？
答：要。低温釉的进行低温烧就，高温釉的进行高温烧就。也有不入窑烧的，而只上明胶的或上清漆等。但这种货色极易被识破，没有一点生命力。
问：另外，你会做不用画工的后加彩吗？比如在老器物上加釉里红？
答： 这个倒会，因为这个只需要加上釉里红的地方加上铜红釉，而不需要多少画工技巧，比如在龙鳞上加呀、鱼鳞上加呀等等。
问：如果做好，你会烧？
答：会做，也会烧。
问：那你现今会做又会烧还又会改，且还能做到天衣无缝，真够得上别人给你的大号：“作伪大师”。你如何看呢？
答：大师根本谈不上。但我知道，现在时代的变化和现代的科技乃一日千里；古玩古陶瓷的鉴真识伪能力越来越高，如不努力，不与时代同步与科技同行，那饭碗可就给别人砸了！砸了饭碗那时叫我吃什么饭？

分布
杨静荣教授告诉记者，目前，仿造最为密集的三个地区为：景德镇、禹县神镇和福建龙泉地区。据了解，目前仅景德镇一地，个体窑厂已近万家。
高档仿造古陶瓷，主要销往北京、上海、广州等国内大城市和国外。香港和台湾地区，往往作为仿造古陶瓷销往国外的中转站。
调查背景
杨静荣在接受媒体采访时曾表示：“文物市场95%为赝品。”此语一出，四座皆惊。这对于时下红火的文物收藏界，无异于晴天霹雳。
杨静荣教授现为故宫博物院陶瓷组研究员，从事古代陶瓷研究三十余年，遍访各地古陶瓷仿制企业。长时间与仿造者直接接触，使他了解到很多鲜为人知的细节。记者近日走访了这位国内以敢说实话著称的古陶瓷专家，为读者揭开古陶瓷造假的内幕。

古陶瓷造假·手段
新瓷配旧器 真价难辨识
用老锔子、旧底儿蒙人，将高仿瓷打碎当“残片”卖，或老胎新画、废瓷复烧
手段1：新瓷老锔
文物收藏界第一次发现这种手法是在上世纪90年代初，一件青花瓷瓶被认定为元代器具，在国外拍出300万元人民币。“当时专家看到锔子(用来连接器物的金属两脚钉)是元代的，便认为这个瓶子的朝代没有问题，后来，经过仔细探访，我们才发现仿制者的这种手法。明代的锔子现在市场上能卖到几百元一个，比几年前的价格翻了好几倍。”杨教授说，仿制者把新制的瓷器打碎，用古代的锔子将碎片连接在一起。一般收藏者看到锔子是明代的，就推断陶瓷的年代也为明代，便上了当。
手段2：新瓷老底
杨教授自己就曾上过这样一次当。十年前，他在福建农村考察时，当地人出示了一件底儿上有贡御落款的瓷碗。“我看落款和宋代建州窑的非常相似，同样的器物，当时故宫还没有藏品，就买了下来。”回到宾馆后，杨教授仔细观察才发现，碗底儿处有一圈胶，说明是重新粘在一起的。
因瓷器底儿上的印记落款很难仿制，故一些仿制者从破损或者不具备很高经济价值的瓷器上将旧底儿切割下来，与仿制的瓷身接在一起，烧成新瓷器。
手段3：老胎新画
一些古瓷器表面釉层脱落，将它表层釉刮去后，在老胎上重新上釉，很多经验老到的收藏家都会被蒙住。“比如，清代的人物图案瓷器传世量少，如果在旧胎上绘出这样的图案，一个旧瓶子身价立即翻了成百上千倍。”
杨教授告诉记者，这样的瓷器在北京的古玩市场“摆着不少”。
手段4：冒充残片
几年前，某古玩城的一家商户称自己在古代窑址里发现了一批被打碎瓷器的“残片”。其他商户一听便纷纷前来购买。
“没过多久这家商户就关了店离开，我后来经过多方打听才得知，这些残片是高仿瓷的碎片。”杨教授说，打碎了的瓷片难以辨别其真伪，很容易骗人。
手段5：废瓷复烧
“在发掘整理古代窑址时，经常会见到一些因为炉温没有达到一定温度而烧生了的废弃瓷瓶。”杨教授告诉记者，这些瓶子都是老器物，只要重新烧制一次，能达到很高的工艺水平，而且现在的检测手段不易辨别出来。

古陶瓷造假·出手
伪造出土地
销售者将仿制品放入农民家 、墓地，或者运到国外，冒充古董
骗术1：农家“埋雷”
“‘埋雷’就是销售者把仿造的陶瓷品放在农民家里，当收藏者到农村收集东西时，由农户卖给他们。这迎合了很多收藏者认为农民手里的东西都是从地里挖出来的真品，在农村能够捡漏的心理。”杨教授告诉记者，销售者现在“埋雷”的地点已经走出了国门，“伊朗乃至欧美的许多国家都能见到这样的‘雷’，对待海外回流文物需要小心鉴别。”
骗术2：虚假出土
杨教授曾经遇到自称藏有大运河挖出来瓷器的收藏者：“他告诉我，亲眼看见这些东西从河底挖出来，肯定不会有假。”但当杨教授看到这些瓷器时，发现了仿制的痕迹。
杨教授说，许多销售者会把仿制品放入墓地里，再当着买家的面把东西挖出来。“都相信眼见为实，可眼睛毕竟有看不见的地方。在文物界有这样一种说法——你看见挖出来，你看见埋进去了吗？以此来讽刺销售者的这种行为。”
破解检测仪
X光废了热释光鉴定法
杨教授曾遇到一些陶瓷仿造者向他咨询购买最新的测定年代的仪器。他们的目的只有一个，那就是研究破解的方法。“每次科技鉴定推出新的技术，仿造者就会想尽办法找到应付的方案。”
上世纪70年代，英国人发明了热释光法测定瓷器年代。当时被证明测定结果的误差不会超过50年，成为测定文物年代的主要科技手段。上世纪80年代，一位日本收藏家在洛阳买下一件陶俑，回国后经过热释光测定为1000年前的器物。当这个日本人回到洛阳告诉卖者这个消息时，卖者感到十分疑惑，因为那件陶俑是新仿制的。仿制者请了各方面专家研究，最终了解到，每次经过海关的X光照射后，陶瓷在热释法下测定的年代会增加500年。有了这一秘诀，很多仿制者纷纷效仿。热释光鉴定法被突破，使得研究者手中这些价值百万的精密仪器如同废铁。
近几年，国家博物馆推出了原料无损测定的新方法，通过这一方法可以测定制作原料的成分中是否含有现代化工原料。不久后，仿制者也立即拿出了解决方案：用旧料。
仿制者瞄上最新鉴定技术
日前，中陶鉴定中心推出了一项新的鉴定方法。这种针对陶瓷釉彩进行检测其脱玻化系数的方法已经引起了仿制者的重视。“就我所知，他们正在寻找这个方法的结果计算公式，希望能够突破。”

专家支招
学会看鉴定报告
杨教授告诉记者，目前有两种鉴定报告，一种是科技方法，一种是鉴定专家。科技方法以国家博物馆的无损鉴定为主，这种方法出具的鉴定报告，只能标示出陶瓷的原料成分是否具有现代化工原料，但并不能就此推定没有现代原料成分就为古陶瓷。另一种方法主要依靠专家的“眼学”。所以，专家在业内的口碑很重要。“开具鉴定的专家是否具备这方面的专业知识和鉴定能力是收藏者需要考虑的主要方面。”
不要迷信高科技
正如杨教授在前面提到的，由于现代古陶瓷仿制的日益高科技化，现代鉴定技术也面临着诸多挑战。杨教授认为，不应该一味依靠高科技手段，我国传统的鉴定手法其实也很有用处。例如，一件出土文物，如果想鉴定，最简单的方法是在上面泼凉水，然后闻是否有墓地的味道，埋的时间越久，土味越浓。

拍卖会上擦亮眼
拍卖会是很多收藏爱好者搜集真品的地方。目前北京每年有拍卖会多次，但是杨教授指出，拍卖会上的拍品并不一定是真品，买家需要擦亮眼。

认真看完，学习了。