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何东:我想问一下段奕宏，咱们两个是《刑警本色》的时候认识的，那个戏我印象特别深，而且当时段奕宏在里头演的罗洋是一个特别贫苦的孩子，当时一脸杀气，然后好像一直在挣扎，我记得你演完这个戏以后有相当一段时间，你那会儿在北京环境和整个工作都不是特别顺利，戏也不是很多，甚至你在北京的生活，我听陈继延告诉我都不是特别充裕，有这么一段。然后那会儿你想过退缩吗？
段奕宏:没有，非常坚定地说，其实我很享受，如果说到《刑警本色》之后没有戏，其实也有戏找我，因为都是雷同的，我拒绝了，我抵触，因为我觉得我超越不了罗洋。
何东:那你得过日子啊。
段奕宏:当时为了等《纪念碑》，我等了8个月的戏，里面有两个原因，一，就是我来到那个话剧院是因为它有恩于我，第二，我要证实自己，我来那个话剧院，因为我那时候来到那个话剧院非常不容易，我想你要这么一个学生，你为什么？肯定是要看到这个学生的身上他的一种潜质，你的潜质和你的价值要通过舞台去展现，等了8个月，我去找赵老师，赵老师第一句话就说，我问什么时候开始？原来说3月份，一直等到9月份，他没有说几月开始，就说你是不是没钱了，当时差一点就控制不住自己，我说我是，他说这个戏你一定要上，我没有问，但是我很清楚他为什么说你一定要上这个戏，我说我从2月份等到9月份我肯定要上，他说如果你真的经济上有问题我们向财务借钱，这是我们院长说的话。
何东:有几年？
段奕宏:从98年到2002年。
何东:这么一段时间我知道都不是你生活，包括你在北京没有家那会儿，我听说都很漂泊，都很那个什么。
段奕宏:没有，非常坚定地说，其实我很享受，如果说到《刑警本色》之后没有戏，其实也有戏找我，因为都是雷同的，我拒绝了，我抵触，因为我觉得我超越不了罗洋。
何东:那你得过日子啊。
段奕宏:当时为了等《纪念碑》，我等了8个月的戏，里面有两个原因，一，就是我来到那个话剧院是因为它有恩于我，第二，我要证实自己，我来那个话剧院，因为我那时候来到那个话剧院非常不容易，我想你要这么一个学生，你为什么？肯定是要看到这个学生的身上他的一种潜质，你的潜质和你的价值要通过舞台去展现，等了8个月，我去找赵老师，赵老师第一句话就说，我问什么时候开始？原来说3月份，一直等到9月份，他没有说几月开始，就说你是不是没钱了，当时差一点就控制不住自己，我说我是，他说这个戏你一定要上，我没有问，但是我很清楚他为什么说你一定要上这个戏，我说我从2月份等到9月份我肯定要上，他说如果你真的经济上有问题我们向财务借钱，这是我们院长说的话。
何东:有几年？
段奕宏:从98年到2002年。
何东:这么一段时间我知道都不是你生活，包括你在北京没有家那会儿，我听说都很漂泊，都很那个什么。
段奕宏:我倒不觉得我在漂泊，其实我有家的感觉，我觉得我能从中戏毕业，然后差一点被打回原籍新疆，我能留在话剧院我觉得那确实是我的家，我的根，这点作为我的家庭，作为我的父母来说都是意想不到的，他说你从这么大的北京能毕业之后那么顺利的留在中央实验话剧院，你没有经济基础，你只有一张成绩单，你能这样留下来，其实在那个时候给我同年级上上下下的老师和学生造成一个奇迹，原来我们也能凭着本事留在北京。所以这点我很庆幸，很幸运。
何东:我想问段奕宏，我以我对你的了解，你好像遇到那种困难还不是特别愿意主动求人的那种人。
段奕宏:我觉得跟我的个性有关系，求人我觉得其实在学校里，这个我也一直在反省自己，一直有一种个性，自己帮自己，我到学校之后的那种自卑，就是我班是什么样情况？实力非常强大，因为很多学生当时都是从各剧院通过家庭环境，他们都有跟话剧、戏剧有很多的关系从小受到这种熏陶，我真是很侥幸的能考到表演系，所以一进这个班的感觉，哎呀，我的能力太低太低了。那个时候我的世界观和人生观可能在那个阶段慢慢形成，你只能形成自己帮自己，你只能学会自己救自己。
何东:我想问段奕宏，我以我对你的了解，你好像遇到那种困难还不是特别愿意主动求人的那种人。
段奕宏:我觉得跟我的个性有关系，求人我觉得其实在学校里，这个我也一直在反省自己，一直有一种个性，自己帮自己，我到学校之后的那种自卑，就是我班是什么样情况？实力非常强大，因为很多学生当时都是从各剧院通过家庭环境，他们都有跟话剧、戏剧有很多的关系从小受到这种熏陶，我真是很侥幸的能考到表演系，所以一进这个班的感觉，哎呀，我的能力太低太低了。那个时候我的世界观和人生观可能在那个阶段慢慢形成，你只能形成自己帮自己，你只能学会自己救自己。
段奕宏:我觉得我不知道他们应该能发现，包括老范我们在一起，他们应该能或多或少感觉到我那种痛苦。
何东:他们看见你那个压缩饼干了？
段奕宏:反正张译说看完这个戏，再看我另外一部戏《红旗渠道儿女》，他说重新认识了一个段奕宏，我觉得可能是有一个比较的东西。对我来说我之所以接这个戏，其实第一是本人对这个剧本，第二是本人对康洪雷他这个人，他是一个值得我相信和信任的一个人，虽然我们没有合作，但是我看过他的作品，他是一个非常本真和纯粹的人，因为从他的《激情》和《青衣》，我尤其喜欢《青衣》，我说这样的导演我会在他那儿得到更多的营养，但是这种期盼，这种希望值在袁朗身上，一开始我为什么着急，我没有，他给予不了我，比如说作为导演来说，我们去出发到哪里，但是坐什么车，你是坐几路车，骑自行车，你无所谓，他不能告诉我们怎么去，他只知道这个方向是这样。所以这种东西对我来说怎么办，太痛苦了，我特别特别痛苦，我只能通过我的体能，锻炼，来排解这种痛苦。
何东:我后来发现健身是一种自虐的方式。咱们把话拉回来，你健完身以后就走出来了吗？
何东:他们看见你那个压缩饼干了？
段奕宏:反正张译说看完这个戏，再看我另外一部戏《红旗渠道儿女》，他说重新认识了一个段奕宏，我觉得可能是有一个比较的东西。对我来说我之所以接这个戏，其实第一是本人对这个剧本，第二是本人对康洪雷他这个人，他是一个值得我相信和信任的一个人，虽然我们没有合作，但是我看过他的作品，他是一个非常本真和纯粹的人，因为从他的《激情》和《青衣》，我尤其喜欢《青衣》，我说这样的导演我会在他那儿得到更多的营养，但是这种期盼，这种希望值在袁朗身上，一开始我为什么着急，我没有，他给予不了我，比如说作为导演来说，我们去出发到哪里，但是坐什么车，你是坐几路车，骑自行车，你无所谓，他不能告诉我们怎么去，他只知道这个方向是这样。所以这种东西对我来说怎么办，太痛苦了，我特别特别痛苦，我只能通过我的体能，锻炼，来排解这种痛苦。
何东:我后来发现健身是一种自虐的方式。咱们把话拉回来，你健完身以后就走出来了吗？
段奕宏:感动，震撼吧，其实那场戏给我留下的印象挺深的，就是说你作为段奕宏还是作为袁朗，看到这场戏你应该第一反应是什么？我第一反应比那个流的还厉害，幸亏有那个墨镜挡着，其实墨镜是袁朗的一个特殊标志，一开始我不太能理解老康给我设计的墨镜，我觉得太美国化了，不，其实你不要这样去想，如果你按照袁朗的逻辑去想的话他就是让别人看不出来那双眼睛到底在想什么，下一个主意是什么，这是作为袁朗的一个特有的，他自己给自己设计的道路。那场戏作为我，在走戏的过程当中我已经控制不住了，我觉得真的很震撼，太有力量了，因为之前的戏对我来说很清楚，再清楚不过了，就三个名额，你历经这么多事情，这时候许三多能做出这样的举止太哥儿们了，太爷们儿了，但是老康后来说这时候你要知道这时候你是袁朗。但是我即便是袁朗，我是一个人，你是个人就有脆弱的一面，我只是有一个分寸的把握，所以让你看到了我在微微的感动。
何东:不是微微，因为你和齐桓这两个人很妙，不像钢七连，钢七连所有的都是外露的，你们俩要做出一副包起来的东西，那个墨镜包括你的迷彩都在包装着你，包括你平常的情绪，但是那里有一个特写镜头，我看你这儿的肉在抖，和这个嘴，眼泪已经是，虽然有墨镜也没有用，你在振颤地看着这个场面。
何东:不是微微，因为你和齐桓这两个人很妙，不像钢七连，钢七连所有的都是外露的，你们俩要做出一副包起来的东西，那个墨镜包括你的迷彩都在包装着你，包括你平常的情绪，但是那里有一个特写镜头，我看你这儿的肉在抖，和这个嘴，眼泪已经是，虽然有墨镜也没有用，你在振颤地看着这个场面。
段奕宏:所以我觉得这种东西还是最后在于导演的判断，他之所以第一条跟我提出，说奕宏，这时候你是袁朗，如果后来没有这个特写的话我一样什么也没有，我觉得作为老康来说，他的判断，这个时候我觉得其实从他的举止，从他最后给的特写，在影片当中就达成了一种共识，很多时候刚才我们在说跟老康合作的东西，其实可能成片之后才能感受他对这个人物的感受判断，可是之前他为什么不愿意沟通，或者给予更多的想法，我觉得就像朱军在采访《艺术人生》的时候，老康说我就想让他自己去找这种困境的东西。我觉得作为导演来说之后才会慢慢了解，因为我们毕竟是第一次合作，跟康洪雷导演，了解这个导演确实不一般的地方就是他会因材施教，他会挖掘你这个演员身上特质的东西，这种特质的东西我质疑是不是袁朗身上的那些，但是他可能身心不一。
