本文适合知道且仅知道如下知识的新手：
清楚Ⅰ、Ⅲ、Ⅵ这些级数的意思；
了解音程也就是三度五度都是什么；
熟悉基本和弦比如C大调C Dm Em F G Am B-；
知道和弦是可以连接起来的。
业余音乐玩家总会碰到一些和弦的问题，就比如我，知道C、F、Am一大堆和弦，就是不知道怎么用，怎么才能连在一起。看了一大堆的教程，我想说，太复杂啦，能不能简化下。当然能，我把基本的规则简化总结如下，希望对你能有所帮助，也望高手指教。现在我们就来谈谈把这些和弦连接在一起的基本规则，以下讨论都在此规则之内，不考虑例外情况。
比如C和弦作为Ⅰ级主和弦，它的后面可以接什么和弦呢？答案是可以接Ⅱ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ。由于Ⅶ不常用，所以不能接的只有Ⅲ了。有人要说了，这算什么规则啊，先别急。和弦进行我们可以分之为两种：
一种终止：有教会终止Ⅰ→Ⅳ→Ⅰ和正规终止Ⅰ→Ⅴ→Ⅰ；
一种进行：有三度（往下数）Ⅰ→Ⅵ、五度Ⅰ→Ⅳ、七度Ⅰ→Ⅱ。
两个终止都是固定的级数，而三种进行可以用在所有和弦上，事实上如三度可以一直循环用下去：Ⅰ→Ⅵ→Ⅳ→Ⅱ→Ⅶ→Ⅴ→Ⅲ→Ⅰ。看吧，所有和弦都能以三度连接，五度七度同理。例如这个经典的
和弦进行Ⅰ→Ⅵ→Ⅳ→Ⅴ→Ⅰ，第一个和弦变化是三度，然后还是三度，然后七度，最后正规终止。我们可以拿手边的和弦谱来看看，分析一下看是不是这样。
于是，和弦的连接会稍微清晰一些了。比如C大调中G和弦后，按照刚才的原则，有三种连接方式：G→Em、G→C、G→Am，其中G→C也是正规终止，如果乐句结束就用这个，如果继续则在Em和Am中选更合适的。这样在有限范围内选择合适的和弦是不是要容易很多呢？我们以后配个和弦编个小曲时也可以理直气壮的说：咱也是有原则的人！
凡是总有例外，现实总是残酷，逆三度、逆七度和逆五度都是存在的。但是，他们是特殊的，是可以不用当做基础去掌握的。逆七度比如Ⅴ→Ⅳ，现代音乐里很常见，在古典音乐里却是无法忍受绝对不行的，这也组成了古典音乐的美学基础。而爵士乐里总是逆着来，却呈现了另一种独特的美学样式。高手们研究研究后可以写点心得给我们再研究研究。
下面是网络上找到的一些常用的和弦进行，可以用上面的原则分析下：
Ⅰ--Ⅳ--Ⅰ
Ⅰ--Ⅴ--Ⅰ
Ⅰ--Ⅳ--Ⅴ--Ⅰ
Ⅰ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ
Ⅰ--Ⅵ--Ⅳ--Ⅴ7--Ⅰ
Ⅰ--Ⅵ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ
Ⅰ--Ⅲ--Ⅳ--Ⅴ7--Ⅰ
Ⅰ--Ⅲ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ
Ⅰ--Ⅲ--Ⅵ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ
代用和弦(都是神马？！？)
Ⅵ级代替Ⅰ级
C—F—G7—C变为C—F—G7—Am
Ⅱ级代替Ⅳ级
C—F—G7—C变为C—-Dm—G7—C
Ⅲ级代替Ⅰ级
C—F—G7—C变为C—F—G7—Em
Ⅲ级还可代替Ⅴ7级，具有转调意味
C—F—G7—C变为C—F—Em---Am……
Ⅶ级代替Ⅴ7时
C—F—G7—C变为C—F— B- —C
Ⅳm代替Ⅳ
C—F—G7—C变为C—Fm—G7—C
bⅦ7级代替Ⅳm时,其功能使贝斯的进行较好
C—F—G7—C变为C—bB7—G7—C
bⅡ7代替Ⅴ7级，其功能使各声部成半音的级进
C—G7—C变为C—bD7—C
转调和弦
音乐的转调是由某调的属七和弦进行到该调的主和弦为标志的
G7—C E7—Am ……
经过和弦
Ⅰ级最常见：
C----CM7----C7----F----G7----C
Ⅴ级：
C----Dm7----G----G7#5----G7----G7b5----C
挂留和弦
挂留和弦最常用于各调的Ⅰ级与Ⅴ级上，它能起到辅助和弦，以及使和声不重复而有圆满感的效果。如：
C----Csus4----C----G7----C
C-----G7----G7sus4----G7----C
清楚Ⅰ、Ⅲ、Ⅵ这些级数的意思；
了解音程也就是三度五度都是什么；
熟悉基本和弦比如C大调C Dm Em F G Am B-；
知道和弦是可以连接起来的。
业余音乐玩家总会碰到一些和弦的问题，就比如我，知道C、F、Am一大堆和弦，就是不知道怎么用，怎么才能连在一起。看了一大堆的教程，我想说，太复杂啦，能不能简化下。当然能，我把基本的规则简化总结如下，希望对你能有所帮助，也望高手指教。现在我们就来谈谈把这些和弦连接在一起的基本规则，以下讨论都在此规则之内，不考虑例外情况。
比如C和弦作为Ⅰ级主和弦，它的后面可以接什么和弦呢？答案是可以接Ⅱ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ。由于Ⅶ不常用，所以不能接的只有Ⅲ了。有人要说了，这算什么规则啊，先别急。和弦进行我们可以分之为两种：
一种终止：有教会终止Ⅰ→Ⅳ→Ⅰ和正规终止Ⅰ→Ⅴ→Ⅰ；
一种进行：有三度（往下数）Ⅰ→Ⅵ、五度Ⅰ→Ⅳ、七度Ⅰ→Ⅱ。
两个终止都是固定的级数，而三种进行可以用在所有和弦上，事实上如三度可以一直循环用下去：Ⅰ→Ⅵ→Ⅳ→Ⅱ→Ⅶ→Ⅴ→Ⅲ→Ⅰ。看吧，所有和弦都能以三度连接，五度七度同理。例如这个经典的
和弦进行Ⅰ→Ⅵ→Ⅳ→Ⅴ→Ⅰ，第一个和弦变化是三度，然后还是三度，然后七度，最后正规终止。我们可以拿手边的和弦谱来看看，分析一下看是不是这样。
于是，和弦的连接会稍微清晰一些了。比如C大调中G和弦后，按照刚才的原则，有三种连接方式：G→Em、G→C、G→Am，其中G→C也是正规终止，如果乐句结束就用这个，如果继续则在Em和Am中选更合适的。这样在有限范围内选择合适的和弦是不是要容易很多呢？我们以后配个和弦编个小曲时也可以理直气壮的说：咱也是有原则的人！
凡是总有例外，现实总是残酷，逆三度、逆七度和逆五度都是存在的。但是，他们是特殊的，是可以不用当做基础去掌握的。逆七度比如Ⅴ→Ⅳ，现代音乐里很常见，在古典音乐里却是无法忍受绝对不行的，这也组成了古典音乐的美学基础。而爵士乐里总是逆着来，却呈现了另一种独特的美学样式。高手们研究研究后可以写点心得给我们再研究研究。
下面是网络上找到的一些常用的和弦进行，可以用上面的原则分析下：
Ⅰ--Ⅳ--Ⅰ
Ⅰ--Ⅴ--Ⅰ
Ⅰ--Ⅳ--Ⅴ--Ⅰ
Ⅰ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ
Ⅰ--Ⅵ--Ⅳ--Ⅴ7--Ⅰ
Ⅰ--Ⅵ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ
Ⅰ--Ⅲ--Ⅳ--Ⅴ7--Ⅰ
Ⅰ--Ⅲ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ
Ⅰ--Ⅲ--Ⅵ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ
代用和弦(都是神马？！？)
Ⅵ级代替Ⅰ级
C—F—G7—C变为C—F—G7—Am
Ⅱ级代替Ⅳ级
C—F—G7—C变为C—-Dm—G7—C
Ⅲ级代替Ⅰ级
C—F—G7—C变为C—F—G7—Em
Ⅲ级还可代替Ⅴ7级，具有转调意味
C—F—G7—C变为C—F—Em---Am……
Ⅶ级代替Ⅴ7时
C—F—G7—C变为C—F— B- —C
Ⅳm代替Ⅳ
C—F—G7—C变为C—Fm—G7—C
bⅦ7级代替Ⅳm时,其功能使贝斯的进行较好
C—F—G7—C变为C—bB7—G7—C
bⅡ7代替Ⅴ7级，其功能使各声部成半音的级进
C—G7—C变为C—bD7—C
转调和弦
音乐的转调是由某调的属七和弦进行到该调的主和弦为标志的
G7—C E7—Am ……
经过和弦
Ⅰ级最常见：
C----CM7----C7----F----G7----C
Ⅴ级：
C----Dm7----G----G7#5----G7----G7b5----C
挂留和弦
挂留和弦最常用于各调的Ⅰ级与Ⅴ级上，它能起到辅助和弦，以及使和声不重复而有圆满感的效果。如：
C----Csus4----C----G7----C
C-----G7----G7sus4----G7----C
