金喜全，国家一级演员，工文武小生。毕业于第四届中国京剧优秀青年演员研究班。师承叶派著名京剧表演艺术家叶少兰先生。在校期间深得如绍荃、萧润德、张春孝、毕高修等名家亲授。后又拜师叶少兰学戏，技艺更进。2006年在上海逸夫舞台举办“菊坛群星”个人系列专场演出，一个月之内先后演出了《群英会》、《罗成》、《吕布与貂蝉》《周仁献嫂》四台大戏，并以《群英会》和《周仁献嫂》获得2007年第18届上海白玉兰戏剧表演艺术主角奖。

记：如果由你来选择花旦搭档，你最希望跟谁合作？
金：这个还用问吗，肯定是我夫人熊明霞啦。
记：夫人之外的第一选择呢？
金：夫人之外……这个这个，很多啊，这样吧，我得看人家谁能看得起我啦。
【金喜全演《吕布与貂蝉》 】
父母看戏都是自己买票
记：这次展演月演出的上座好吗？
金：八成以上，最可喜的是这八成的票都是观众自己买的票，没有一张赠票。
记：那你的朋友向你要票你怎么办？
金：我父母看我的戏都是自己花钱买的票。其实上海的京剧观众氛围还是不错的，我在北京上研究生的时候有感受，有的演员为了让场下坐满有面子，就组织观众看戏，养成了北京观众看戏要票的习惯。现在我身边的这些年轻演员们都不提倡这种做法，哪怕只有一个观众买票，我们也会好好演。其实买票看戏是对演员的鼓励，艺术是不能仅仅拿上座率来衡量的。
【谈艺术 】
【脂粉气是小生的大忌 】
记：不少人觉得在京剧的行当中不太喜欢小生，因为奶油味儿比较重，你如何看？
金：小生这个行当，早先是由旦角演员转演或者兼演的，身上难免会有一点脂粉气，不过 小生行现在早已成为共识，脂粉气是大忌。要英武不要奶油。
记：作为叶派小生，如何评价你的个人特点？
金：我个人最大的特点应该是“文武并重”吧。我小时候练武功练得很苦，《八大锤》、《借赵云》这些戏都学过。１９９４年我获得全国一等奖的戏是《雅观楼》，武小生行应工，戴额子前扇、虎头盔，穿箭衣，扎绦子、大带。现在文戏也正在加码呢。
记：你练武苦到什么程度？
金：我小时候是在石家庄艺术学校学戏，那时候我们学校的武生很多，老师考虑到我的条件就让我学小生。练功最狠的时候，把腿绑在树上成１８０度，一耗半小时，当时疼得直揪头发。而且每次松开绳子以后，老师还逼着你踢腿，因为绑的腿已经血液不流通了，所以有一次踢完腿就直直地躺在地上了。现在我比较扎实的基本功都是当初打下的。但也留下了一身伤，一到阴天就隐隐作痛。
【我不会去做一个花瓶 】
记：你觉得小生行在京剧中的地位如何？
金：我个人看，小生是最难的一个行当。首先是择才，对演员要求高：个头要合适，眉清目秀，武功要好，大小嗓都得有。这些条件，演员小时候未必能看得出来，所以小生成才率比较低。另外，还要会很多戏才成。现在对小生这个行当重视不够，有些戏在排演的时候有意删去了小生戏，这是不对的。有人说现代戏没有小生，当然不是了，《白毛女》里的大春就是。去年我们院组织现代戏经典唱段演出，我自告奋勇唱《白毛女》，观众反应非常强烈，效果非常好。
记：那你如何看叶少兰老师？
金：他是我们小生行的楷模。这次到上海给我说戏，念白，每一句都是高调门；唱，满宫满调。从他身上你看到了“责任”，看到了“认真”，更看到了艺术家的风范。
记：有没有排一出自己的代表作的计划？
金：这个目前还没有。不过这次的展演月对于小生行演员来说，已经是很大的突破了。
记：很多年轻人去看你的戏，更多的是因为你的帅气，你怎么看这种现象？
金：爱美之心，人皆有之，不过我不会去做一个“花瓶”。我要用自己演的角色，要用戏去征服观众。
【京剧会迎来新的高峰 】
记：京剧已非大众娱乐的主流，作为京剧演员，有没有失落感？
金：任何事情都是有高潮有低潮的，至少就我接触的同行来说，大家都相信低迷只是暂时的，所以大家才拼命练功，因为觉得还有奔头。如果觉得它压根没希望了，我们还踢腿干吗呢，谁不知道踢一次痛一次啊。京剧是国粹，是代表我们中华民族的艺术形象的，到了国际上，咱总不能用流行歌曲、用芭蕾去代表中国说话吧。京剧作为传统艺术，会在经济发展到一定程度的时候迎来它的新高峰。
记：你最大的快乐是什么？
金：当大幕拉上，观众迟迟不肯退场，这是我最快乐最幸福的时候。那时候我总会想，踢腿算什么，就是踢折了，也值得。去年的央视大奖赛结束后，一位河北观众给我写了一封信，说他９４岁的母亲看完我演的周瑜后非常激动，给他打了一个小时的电话。还有一些中学生也给我写信，每当看到这些肯定和鼓励的信，我就觉得自己做得太不够了。
记：如果让你在年轻人中给京剧做一个宣传，你会如何对年轻人说？
金：年轻的朋友们，京剧就怕你不进来，进来就会迷上她。
摘自《北京娱乐信报》2009年12月 [空中潇洒哥整理]