受朋友之托，画廊经理人鄢先生日前为找几幅张朋的画颇费周折，“多找几件不容易，看了一圈都挺贵。”实际上，近年来艺术品市场上张朋的画作一直都是零星出现，既缘于90岁的张朋已“封笔不画”近二十年，也与大多数持有者“藏而不露”有关。
据青岛张朋艺术研究会会长姜寰成分析，张朋画作的数量已相对有限。“就本地区来说，除张朋先生自己留有的部分作品外，崂山一位藏家手上有百十张，已算是几个‘大户’之一。藏有十几、几十张的有近二十人，一些收藏者手上只有几张，而且大都藏而不露。”
价格远未涨到位
较高的艺术“含金量”加上相对有限的数量，让张朋作品的行情二十余年来稳步上扬。姜寰成介绍:“现在济南等地只要有张朋的精品，就会有青岛藏家前去买回来。因为大家有个共识，尽管张朋作品的价格不断在涨，但还远不到应有的价位。当然，张朋画作在各地都有大量赝品，潍坊等地做伪特别厉害，对于藏家，保证收藏到真品、精品是个大前提。”
岛城不少藏家对手上的张朋作品一直“惜售”，也是认为张朋作品行情仍有巨大的潜力。收藏者辛先生认为：“‘在野派’四大家中，与黄秋园、陶博吾、陈子庄相比，张朋艺术水平不在其下，画价却最低。这显然不合情理，而对收藏者来说，就是机会。” 李会展
张朋先生书法初学柳体，后学赵、米、张迁碑、《淳化阁》行草书，又得力于金石篆刻，并融会而成自书体！
吾师张朋[1918--2009.6]，山东高密人。画法学齐白石，笔法放纵，饱满洒脱，清新纯朴，洋溢着生活气息。所画花鸟画结构严谨，造型准确，形象概括，格调高雅。他的画形神兼备，栩栩如生，笔墨之纯熟已达到了出神入化登峰造极的地步，令人望而却步，叹为观之。惟其对笔墨造型的要求过高，犹其晚年几不作画，令人叹息。
他善于观察生活，具有着敏锐的观察力，为了表现出动物的灵性，他数十年间经常到公园写生，掌握动物的神态习性，达到了耳熟能详的地步。他善画走兽禽鸟，所写形象物体无不惟妙惟肖，生动传神。尤对画猴用功夫较多，写尽了猕猴瘦俏、顽皮、机灵、活泼的个性，堪与齐白石的虾，徐悲鸿的马相提并论。他的人物画笔墨简练，傅色典雅，直逼魏晋遗韵，真真一派世外高人逸致。
张朋先生为人谦虚和蔼，生活朴素，寡於物欲，不慕虚名，不阿官场恶俗，始终保持一颗平常之心，是一位倍受世人尊敬的大艺术家。人品修养为历来的学者所重，张朋以其独具风格的大写意花鸟画为画坛所瞩目，而更以其高尚的人格魅力为世人所尊敬。晚年他为避应酬，作画尤少，惟藉画以抒发心中的逸气。
张朋先生的画是在物象、技法至极纯熟基础上的高度凝炼，是思想与艺术的完美结合。在中国写意花鸟画历史上，象张朋老师这样“既有高超的造型能力，又具高雅的笔墨格调。”是不多见的，至今尚无出其右者。他的艺术成绩让许多学子望而却步，叹为观止，他为灿烂的中国画坛留下了一座难以逾越的历史丰碑。
张朋先生的大写意花鸟画笔法简练概括，结构严谨，形体准确，不雕琢，不做作，做到了以形写神，形神兼备。且笔墨格调高雅，意境深邃，这在现在中国画坛上是绝无仅有的。 “画格越高，其法越简。”“形简而神全，笔少而意足。”张朋先生的大写意花鸟画笔法简练概括，结构严谨，形体准确，不雕琢，不做作，做到了以形写神，形神兼备。且笔墨格调高雅，意境深邃，这在现在中国画坛上是绝无仅有的。 “没有冲破一切传统思想和手法的闯将，中国是不会有真的新文艺的。”张朋先生突破了传统绘画思想的约束，而赋予书画艺术新的思想理念。他的画源于生活，又浓缩了生活，既高度的再现了物象，又超脱了物象的束缚，表现出了物象的内在精神，赋予物象以深刻的思想内涵。他“用情笔墨之中，放怀笔墨之外。”“以形写神”，雅逸潇洒，抒情畅怀，达到了大彻大悟，物我两忘的高深境界。 “千古有定评”，正如先生自己所说的，历史是不会埋没先生的艺术的，他的艺术是人类不可多得的珍贵文化财产。他以独有的人格魅力，学问学识，赢得了人们的尊敬，为后人留下了良好的师范，是一位伟大的艺术家。
张朋先生艺术思想深邃而丰富，绘画风格突出。在题材方面，他无所不画，花鸟、山水、人物。均有涉猎，长于花木鸟兽。在技法层面，他大写意、小写意、工笔均能得心应手，而且出入自如。我们从题材、技法、表现、意境和艺术思想及观念四个方面进行梳理，详叙如下：
据青岛张朋艺术研究会会长姜寰成分析，张朋画作的数量已相对有限。“就本地区来说，除张朋先生自己留有的部分作品外，崂山一位藏家手上有百十张，已算是几个‘大户’之一。藏有十几、几十张的有近二十人，一些收藏者手上只有几张，而且大都藏而不露。”
价格远未涨到位
较高的艺术“含金量”加上相对有限的数量，让张朋作品的行情二十余年来稳步上扬。姜寰成介绍:“现在济南等地只要有张朋的精品，就会有青岛藏家前去买回来。因为大家有个共识，尽管张朋作品的价格不断在涨，但还远不到应有的价位。当然，张朋画作在各地都有大量赝品，潍坊等地做伪特别厉害，对于藏家，保证收藏到真品、精品是个大前提。”
岛城不少藏家对手上的张朋作品一直“惜售”，也是认为张朋作品行情仍有巨大的潜力。收藏者辛先生认为：“‘在野派’四大家中，与黄秋园、陶博吾、陈子庄相比，张朋艺术水平不在其下，画价却最低。这显然不合情理，而对收藏者来说，就是机会。” 李会展
张朋先生书法初学柳体，后学赵、米、张迁碑、《淳化阁》行草书，又得力于金石篆刻，并融会而成自书体！
吾师张朋[1918--2009.6]，山东高密人。画法学齐白石，笔法放纵，饱满洒脱，清新纯朴，洋溢着生活气息。所画花鸟画结构严谨，造型准确，形象概括，格调高雅。他的画形神兼备，栩栩如生，笔墨之纯熟已达到了出神入化登峰造极的地步，令人望而却步，叹为观之。惟其对笔墨造型的要求过高，犹其晚年几不作画，令人叹息。
他善于观察生活，具有着敏锐的观察力，为了表现出动物的灵性，他数十年间经常到公园写生，掌握动物的神态习性，达到了耳熟能详的地步。他善画走兽禽鸟，所写形象物体无不惟妙惟肖，生动传神。尤对画猴用功夫较多，写尽了猕猴瘦俏、顽皮、机灵、活泼的个性，堪与齐白石的虾，徐悲鸿的马相提并论。他的人物画笔墨简练，傅色典雅，直逼魏晋遗韵，真真一派世外高人逸致。
张朋先生为人谦虚和蔼，生活朴素，寡於物欲，不慕虚名，不阿官场恶俗，始终保持一颗平常之心，是一位倍受世人尊敬的大艺术家。人品修养为历来的学者所重，张朋以其独具风格的大写意花鸟画为画坛所瞩目，而更以其高尚的人格魅力为世人所尊敬。晚年他为避应酬，作画尤少，惟藉画以抒发心中的逸气。
张朋先生的画是在物象、技法至极纯熟基础上的高度凝炼，是思想与艺术的完美结合。在中国写意花鸟画历史上，象张朋老师这样“既有高超的造型能力，又具高雅的笔墨格调。”是不多见的，至今尚无出其右者。他的艺术成绩让许多学子望而却步，叹为观止，他为灿烂的中国画坛留下了一座难以逾越的历史丰碑。
张朋先生的大写意花鸟画笔法简练概括，结构严谨，形体准确，不雕琢，不做作，做到了以形写神，形神兼备。且笔墨格调高雅，意境深邃，这在现在中国画坛上是绝无仅有的。 “画格越高，其法越简。”“形简而神全，笔少而意足。”张朋先生的大写意花鸟画笔法简练概括，结构严谨，形体准确，不雕琢，不做作，做到了以形写神，形神兼备。且笔墨格调高雅，意境深邃，这在现在中国画坛上是绝无仅有的。 “没有冲破一切传统思想和手法的闯将，中国是不会有真的新文艺的。”张朋先生突破了传统绘画思想的约束，而赋予书画艺术新的思想理念。他的画源于生活，又浓缩了生活，既高度的再现了物象，又超脱了物象的束缚，表现出了物象的内在精神，赋予物象以深刻的思想内涵。他“用情笔墨之中，放怀笔墨之外。”“以形写神”，雅逸潇洒，抒情畅怀，达到了大彻大悟，物我两忘的高深境界。 “千古有定评”，正如先生自己所说的，历史是不会埋没先生的艺术的，他的艺术是人类不可多得的珍贵文化财产。他以独有的人格魅力，学问学识，赢得了人们的尊敬，为后人留下了良好的师范，是一位伟大的艺术家。
张朋先生艺术思想深邃而丰富，绘画风格突出。在题材方面，他无所不画，花鸟、山水、人物。均有涉猎，长于花木鸟兽。在技法层面，他大写意、小写意、工笔均能得心应手，而且出入自如。我们从题材、技法、表现、意境和艺术思想及观念四个方面进行梳理，详叙如下：
