『黑』翻译坑第二弹【木格的音色比塑格更好么？】

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由于刚才冒着生命危险发了一贴结果标题打错死在组长手里，所以这次我就不介绍自己了。。。
以下是正文，文章仅代表原作者观点（和我个人渣翻译水平，对原作者意思翻译不到位的地方请各位见谅）。

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以上是作者全文，下面是我的观点。
作者这篇文章一直在强调，琴格对音色其实没有多大影响，正常人都可以忽略不计。我想说说我的感觉，我觉得琴格对琴音色的影响是存在的，并且比作者所说的要大，只是这些影响并不重要。
曾经有一阵贴吧出过HOHNER的琴格测绘图，然后我也去淘宝做了亚克力琴格回来换我的BH和BR玩儿。于是我对比了亚克力琴格的三把琴，BH、BR和150周年纪念版，我发现换格以后音色确实有较大变化，换格后的BH和BR音色都变得更集中，而不是先前比较散的感觉。然后和150周年做了比较，发现音色相近。于是我得出亚克力琴格的音色有上述特点的结论。但是在我平时的练习中，我其实完全没有在意这点音色差别能带来什么。后来我买了一只Seydel Deluxe半音阶，同样是亚克力琴格，更大的共鸣腔把这种音色表现得更突出。但这些音色差别其实对我的演奏方式没有任何影响，以前怎么吹现在还是怎么吹，包括录音和现场都没有感觉到和之前有什么差别。
写了这么多，其实我想说的是，固然铁鹅和Polle的音色是截然不同的，但我们其实更关心演奏风格的差异。
我们来看一下大师们的表现，比方说Howard Levy。HL的口琴声一出来，就算是换了一把琴，就算MP3音质再差，大部分人还是能够一下子就听出来“卧槽，霍爷又出来刷新我十孔极限了”；再比如Larry Adler，尽管LA时代的录音音色充满了槽点，但如果你听到哪个家伙把古典吹得很骚，那想必就是LA；再换个喜闻乐见的南。老好了，与女神长相不相符合的霸气音色我想不超过两个小节也马上能听出来。所以对于不同演奏者的识别，我们很大程度上是通过演奏风格来确定的，包括演奏什么曲风、用的什么技巧等等，而不只是口琴的音色。
得出结论是，对于演奏者来说，纠结于“哪把琴音色更好”这种问题是完全没有必要的。对我们来说，只要吹奏上面不会造成困难，那么随便选择哪一把琴都差不多。重要的是建立属于自身的演奏风格，提高自己的辨识度。当然我觉得这种事情也有可能会有例外，比如Brendan Power这种鬼才。BP的辨识度虽然有赖于他个人的演奏技术，但要知道他所有的琴都和我们一般使用的是不一样的。所以指不定哪一天琴格的材料或者构造发生了巨大变化能够让口琴听起来不再是口琴，那或许我们可以纠结一下是否选择这种新乐器。
题外再说一点。尽管这种纠结对于我们选择口琴来说并不重要，但是对厂商来说还是值得关注的。比方说我就比较关心270是否会生产更容易保养的新版本之类的（使用过Discovery48、270以及270D以后发现这三把琴完全没有关系，一点都不像，根本不是什么兄弟，最多只能算住在一个小区的邻居），这样在保证经典产品的同时还能提升消费者满意度，说不定还能降低成本，一举多得。当然也可能导致口琴过分耐用，抑制了后续消费什么的，那就另当别论了。