既然是初学者，那么接触的大部分都是人声的后期，必要步骤大概有这么几步：降噪→（修音）→压限→均衡→混响
但是在此之前，你还要做两件事情，录音和采集噪音
对于噪音的采集来说，它采集的是环境噪音和你硬件设备运行的电流音，可能包括机箱风扇硬盘等等的噪音，但是绝对不能包括窗外小盆友们玩耍的声音鸟叫的声音隔壁卡拉ok的声音你挪动身体的声音，这些声音很不经意就容易被采集进去，那么，如果采集了进去，后期要把它切掉，最后保存5,6秒的噪音就够了
接下来，录音，这个受到的限制是最大的，因为大家的设备普遍很低端，录音环境也往往不好，要么不安静，要么还可能有回声，还有些人录的干音都能听到伴奏= =，所以解决的办法是：在控制面板关掉麦加强，拉上窗帘（有狠人在墙上挂棉被- -不可否认，这堆抑制房间混响是很有帮助的，因为后期降噪只能降调恒定的噪音，而对于房间混响这种有变化的。。它不能降低；不要把耳机的音量开得太大，关掉音响；如果因为硬件限制不能监听的话，可以用mp3耳机，也可以只带耳机的一边，确保自己能清晰地听到自己的声音，避免走音而不自知。

第一步:降噪
不管你用什么软件降噪，也不过你的噪音波形有多粗，切忌不要降噪过度而导致失真，它对音质的损害是巨大的，降噪失真了。。还不如干脆不降噪- -，俺发现很多人把降噪的参数调整到很大，而且反复降噪- -甚至网上也有不少这么说的- -太坑人了。。。这样不失真才怪。。。为什么会失真，因为你的噪音eq不可避免的要与你的人声eq有重合的地方，只要你的人声音量有分布在那个频段，你大量降噪，怎么会没有影响，怎么会不同时衰减掉人声的一部分呢？这就好比你的人声某频段被你eq了，而且是强烈的eq了。变得不平衡了。。。所以记住，在保证音质的情况下可以适当提高降噪程度，但是。。。如果用百分比表示的话，不要超过30%，次数。。。1次就好了。而且要放在第一步来做，压限均衡以后就不要再降噪了。

第三步：压限，这是高手们的第一步，因为他们的干音没有噪音不用降噪，他们不跑调不用修音。叹气- -压限器五花八门~但是原理都差不多~它的目的就是通过调整动态使人声更饱满，音量更平稳均衡，人声的细节更明显。。。【如果是多段压限器的话（比如c4）它还能对eq进行调整，还能对不同频段分别压限，更加精细准确】
压限器通常会有一些参数，
threshold(阙值)：表示从多少分贝开始进行压限处理（就是开始启动效果器，这个数值就是效果器的启动值）。它决定你哪些声音压限哪些声音不压限。它的设定要由你干音的音量决定，音量大，设定的绝对值就要小，波形小，设定的绝对值就要大，你可以播放文件，插件上面都会有音量实时显示的根据它来调节，这个完全没有合理的范围可以提供，每首歌都不同，要自己来听。
Ratio(range)：压缩比率，你压限的程度，在3:1到4:1之间比较常见，数值越大，压的越狠，人声变化大的话，可以调高一点，但是如果你调整10:1.，就会发现声音太过平淡，如果是1:1.。相当于没调整，除非干音是很温油滴声音，否则都会很别扭。
Gain: 这个是输出的增益量，跟压限一点关系都没有，你听着舒服音量合适就好，只是输出而已，不要以为它会影响输入，它的调整对其他参数的效果没有任何影响
Attack（应该是叫做起始缓冲吧）：任何效果器里面的attack的含义都是相同的，那就是效果器的启动时间，不管是压限还是混响，如果你调成0的话，都会觉得声音一出来就散了，因为你的音头也被压限或混响了，如果压限器里面attack调成1.5ms，那么意味着压限器在声音出来1.5毫秒之后才开始工作，开始压限，这样就会自然得多，试试就知道了。有助于使起音更加动听更加体现你的音色，细节更清晰，预留出最开始的最原始自然最响最实的干音。当然这个数值不宜超过3，压限器工作的太晚。。也不好的。有的软件默认的是15，你要把它调小。
Release(控制释放？)：与attack相对，是效果器结束工作的时间，如果你设置成220毫秒，就是说一个压限在220毫秒后停止工作，数值太大会造成浑浊影响后面的声音，太小会有戛然而止的赶脚，所以在200多比较合适。

第四步 均衡：
大湿们都说这是一首歌成败的关键，确实是这样没错，好的eq能拯救一个烂麦（但是不要指望拯救一个烂嗓子），差的eq也能把300块的话筒做成30块钱的耳麦- -。
均衡的目的：把人声的频率分布调节得尽量合理，使得人声的频率定位准确清晰不与伴奏（乐器）频率打架，让人声被美化，听起来更明亮，但不能刺耳，完美自然地融合到伴奏中去。而要达到这种目的通常都会对中低频进行不同程度的衰减处理，为的是避免浑浊，使人声明亮，找到最适合自己的位置，切掉不属于人声范畴的杂音，电流音，和压限造成的低频谐波，使其能够得到最大的响度，明亮度，因为衰减后会让出音量空间，可以把它留给其他频率。你还要做一个低切，就是对低频（男生80赫兹，女声100多，萝莉音更高一点，接近200也可以）用平滑的曲线把它以下的频段的音量切掉。
其他频段就跟着伴奏边听边调，（一定要注意的是避免调整过度造成的失真，很多人动不动就10多分贝的衰减或增益，怎么可能不失真呢。）在800赫兹以下，通常都会有-1到-4分贝不等的衰减，衰减的程度，要由你的干音的性质决定，很闷的话，低频衰减自然要多的。高频方面，大概4-6k赫兹的范围是齿音的主要范围，如果你懒的话，也可以在这里衰减一些以达到降低齿音的作用，让声音在比较明亮的同时不那么刺耳。至于15khz以上的部分，可能会有一些杂音，可以衰减它，让人声更干净，总之我建议你用衰减的办法，而不是增益，因为你衰减低频就等同于增益高频，都能让声音由闷变亮，而由于效果器的质量你无法控制，在大幅度增益的时候可能会造成损失，而衰减的话损失就很少，大不了后期再把总音量提高罢了，因此建议养成使用衰减而非增益的好习惯，当然，适当增益也没什么不可以，别太多就好了。另外，如果你的干音过亮（比较罕见），那么你就衰减高频，不过要慎重，我感觉很可能会与伴奏不容且。（如果你之前使用的是多段压限器，比如c4,已经通过参数调整降低了低频，那么你的eq只要微调就可以了，否则衰减会过头导致比例失调。）
对于参数来说 均衡的参数很简单，设置频点，就是你增益或者衰减调节的作用中心点，设置Q值，就是你这个频点周围多少频段的音量都会随之平滑过渡调节，Q值越小，频段越大，作用范围越广。
至于具体怎么调，要自己积累经验了，以配合伴奏听起来最舒服为标准就可以，而舒服的标准，通常都是音量在各频段的分布达到比较合理的状态，这个状态。。。不太好说。。。自己听为准吧，只要总体平衡就好。
对于伴奏有的时候也要进行压限和均衡的调节，很多伴奏质量不好，非常刺耳，低频不够，也是要增加低频的音量的，调节eq就好了。
最后，人声和伴奏的音量在各频段的分布达到最准确最合适的位置，eq就完美了。

第五步
混响：有时候也是一个杂音产生器- -当你吧湿声调大，干音调小（湿声就是效果器处理之后输出的声音，干声就是未经过效果器直接输出的声音，他们混合的比例就叫做干湿比）就会发现在低频会有很多浑浊的声音出现，它是需要调节EQ的，而效果器里面本身的低切功能就可以粗糙地调节混响音的低频部分（精细调节还是要再加上压限器和混响器的），很多人，认为混响器里面用低切就可以省略之前均衡里面的低切，那显然是错误的，混响效果器的低切作用的是湿声，而对你的干音没有作用，混合后，你的干音照样浑浊。所以建议你把干音音轨右键复制，粘贴到下一空轨里面，把上轨干音使用的效果器列表保存，在新轨中调出，这样就形成了完全相同的两条音轨，把之前的一轨右键往后拖动不要让它影响我们调混响，这个时候再打开混响效果器，干音调到最小，湿声调到最大，它就是一个纯粹的混响音，这一轨混响音完全调整好之后再把上一轨干音拖回来，就是干音加湿声混合效果，与你直接加混响调整干湿比的原理是相同的，不过这样可以调整的更加精细，更重要的一点是，你可以对混响进行音量包络，因为一首歌不同的位置所需要的混响音量是不同的，需要大混响的地方，你把混响音的音轨包络调大，需要小混响的把包络往下拉小即可。如果你还要更加精细地进行混响调整，那么可以将需要再次变化的部分分离到下一音轨重新做（右键，分离，拖动其到下一音轨，对齐），你就可以随意更改参数而不影响其他轨道~~~~
混响参数：
Predelay:第一反射声的发生时间，实际效果有点像之前说的attack，就是混响效果器的启动时间，它作用于湿声，如果输入20毫秒，那么混响就比干音延迟20毫秒，显然，这个数值如果太大，就会产生回声。所以尽量控制在30以内，或者干脆设置成为0，但是我觉得还是尽量有一点延迟，毕竟它是混响，何况你的attack如果是0的话音头肯定会散的，听起来起音就不舒服了，反之，数值太大了自然也会浑浊，~~这个要自己控制好。
Decay time尾音，数值越大，尾音拖得越久，快歌可以小一点，慢歌可以大一点，在0.5到3之间吧，我一般就把它定在1.2左右。
Size：房间大小，很好理解，如果是参数，那么自己调整，如果是预设，就选择大厅、剧场之类的就可以。
Diffusion是混响密度，一般在size的下方，参数大的话比较饱满，小的话比较清晰（切记这些参数的调整的时候尽量把干音调到最小，湿声加大，方便你准确聆听混响效果）过大的话浑浊，过小的话苍白。
Early(E.R.)是早期反射声，我一般调到最小
干湿比：如果分轨道做混响，最后混缩前，要把混响效果音轨的干音调到最小，湿声大小视情况而定。
如果你是不分轨做的话，你要通过低切和高切排除杂音（low cut high cut）具体数值自己听着看情况决定，不浑浊即可，不要卡的太狠，低切超过300赫兹就有些夸张了。
如果分轨做，你可以再用压限均衡精细调整，原理方法前面早就讲过了，不赘述。
不过，如果你对混响的压限和EQ调整后，湿声的频率比例失调了的话（EQ里面讲过的）配合上干声以后也会合不来，那就说明你调得过头了，要重新调整。
最最后，要对混响音轨进行音量包络，同样，事先把轨上方的包络线两端往下拉3分贝，然后精细调整即可。
完成后，混缩导出wave文件~~搞定。。（上传的话，再保存成mp3格式192kbps就够了）

PS:
1 以上步骤除了降噪和修音可以在单轨来做，其余一定要在多轨进行，不仅调节方便，而且假如你后悔了，随时都可以改动任意一项，还不重复损音质（因为在单轨使用效果器时候，每一次使用都会造成音质的损失）
2 效果器的顺序不能改变：压限→均衡→混响→低切
3 学会使用“分离”，某一段人声想在多轨单独加效果处理，就要右键分离到其他音轨，对齐之后加效果器
4 每一轨的最左方都可以调整这一轨最后混缩输出的总音量，增加减少都可以
5 主音尽量不要使用立体声之类的东西，听起来不舒服，如果是和声，那么你需要两轨，（尽量录两遍再精细对轨，因为用同一个干音，如果不进行轻微变调处理之类的话，在调整声相，叠加之后会不自然）你可以把一轨的声相偏左（aa多轨下是每一轨的中间那条线，可以上下拉动，百分比不要超过30%），另一轨偏右，制作出和声左右声道的效果（和声可以均衡地偏冷一些，wavesc4 里面的vocal 适合用作和声的压限）。
6 缩后过几分钟回来再听一遍可以找出很多错误，然后修正它们。
7 用其他耳机或者音箱聆听，进行参考。
8 和谐是最重要的，不要为了追求某些效果而去夸张地调节EQ导致与伴奏不和谐。
9 喷麦，房间混响， 漏音，前期过载，这些是让后期很头痛的事情，尽量避免，后期几乎无法处理这些状况，让话筒前端和嘴处于同一水平高度，水平距离距离10到15厘米，可以有效防止喷麦。
10 将你的音频线插到独立声卡的line-in接口而不是mic接口。 11 不要打开麦加强，内个杂音太吓人
12 混响要适度，很多人为了掩饰音色和唱功的不足而习惯把人声的混响调的很巨大，很不自然。
13 如果要使用bbe，不要激励地失真了还不自知，这东西只有在干声严重发闷的情况下才会把（高音）参数调整的较大，而且也绝对不要超过一半。
14 如果你的风扇和硬盘的声音很巨大，请把话筒远离它们，只要你的话筒线足够长。
15 可能的话，用个话筒架，很实用。
16 海绵君很美的，给你的话筒套上吧，尽管很多大湿说它作用不大，但总比没有好。
17 没有防喷的话，用纱窗自制一个
18 前期是十分重要的，如果干音悲催，那么你要做的是重录，而不是愁眉苦脸地对着效果器们发牢骚，它们面对你的干音比你更郁闷。
19 保存的格式如果是mp3，那么192 kbps比128kbps好得多
20 最后音量调整使用每一轨前面的音量调节就可以
21 压限不要压的太狠，EQ也不能调的太狠，很多人动不动就衰减或提升10分贝，不失调才怪。
22 效果器用的越少越好，越多就越损音质，可能产生的杂音也越多，也越浑浊越容易失真）一类效果器用一次就够了，不要同一个压限器循环压好几遍。
23 如果你没有用过多轨后期，请尝试着使用它，在多轨下，鼠标点击你要处理的音轨，再点击界面最上角的效果，再在一堆效果里面双击你要用的效果器，就可以进行多轨后期。 end.