亲，这么说吧 老奥的音色比海爷要温润的多，米尔斯坦的左手清晰度也比海爷轻松许多，但是海爷是最全面的，老奥至死不会连顿弓绝技，米尔斯坦从来不揉弦，，，从综合方面来讲，最接近海菲茨的，就是已海菲茨为偶像的柯岗，他的连顿弓技巧惊人，只不过柯岗整体水平比海爷低一小个档次

那在对乐曲内涵的表达上海菲茨比他们如何

他的琴声有魔力。我第一次听他的贝奏就哭了。海爷和柯爷是我最最喜欢的，并列~

本人门外汉，但从他的琴声听得出是位脑力超人+体力强人

神弓

全面

论技巧来说海是无愧第一的，综合来其实并不能100%地说海就是20世纪的第一名，原因是有很多人理解不了海的表现力而认为他演奏偏于炫技而忽视表现力和情感。当然，不排除有很多其实对小提琴和海菲兹了解都不够深入的人，人云亦云地贬低海的地位和小提琴艺术，但看看如大奥、斯特恩、柯冈、梅纽因、谢霖等许多当年与他同时代或者了解他的小提琴家对他的评价，多少可以看出海的小提琴不到一定境界是无法完全理解的。
记得多年前曾经在网上看过一篇文章，说是斯特恩在接受采访时，有一个记者问他，你对海菲兹怎么评价？斯特恩干脆地回答，他是一类人，我们其他小提琴家是另一类人，换言之就是海菲兹完全在另一个境界。那个记者不服气地说，我不认同这一点，我认为他的演奏缺乏感情，斯特恩一听脸色就沉了下来，说，那是你的判断，不到我们这个程度，永远无法真正理解海菲兹的世界。

你发的这些都不是一个派的，奥胖拉琴很猛啊，喜欢靠指板演奏，柯岗是典型的俄派，米尔斯坦技术均衡，海菲茨也并非是第一人，只是大家把他神话了，现在刷小提琴视频，有海选海，没海选帕，都是人传人传的，实际上海菲茨也经常出错的，只是名气大一些，有自创作曲以及改编的能力，其他几位我都没听过改编过什么作品

我个人经历，从只听不会拉到开始学小提琴时重新认识了一次海爷，再到开始学他拉过的曲目时又重新认识了他一次。他的厉害之处其实不在技术，乐器说白了只要身体协调能力可以、跟着好老师勤学苦练，技术都不是难事，难在怎么用这些技术。他拉琴时变化之丰富，每个音、每个音之间的过渡，全都在变着花样，然而整体感又非常强，工整，过渡很自然。但是很多太有名的曲目我反倒不觉得他的版本好听，比如四大小协，有的可能他一辈子拉太多次已经机械化了，没感情了，速度也太快。