我只是来骚一骚。呵呵望指教

致一位1993年的小诗人
+
白昼的尽头向我们窥视，
你想为那荒凉的时刻留下一首小诗，
把你的名字联系上
那金黄和昏暗的伤心时刻。
+
日近黄昏，你在那首古怪的诗里
注入了多少激情，
直到宇宙灭绝消泯，
将证实那奇异的湛蓝时刻
+。
我不知道你的愿望是否实现，
模糊的兄长，我不知道你是否存在，
但是我形单影只，我希望
你淡薄的影子从遗忘中重现。
+
让这些已经疲惫的单词，
在即将逝去的黄昏中组合。

雨
+
从模糊的昨天到今天，
雨一直下。
唯有上帝知道
天空中的第一滴雨。
+
终古常新的雨，好像
梦中赤裸的少女;
除了爱情，还有
美丽的喘息，失望和惊喜。
+
末日的雨，滴穿
梦中少女的身体，
落进江河；
雨消失在雨里。
+
雨停了，
宁静的水面，我所有祖先的昨天。

我 不 能 悲 伤 的 打 飞 机
+
遭到世界放逐（或放逐世界）
用双手捍卫
爱情神圣的诗人;
离群索居的野兽。
+
血液里的胆怯（或骄傲）
筑起灰色长城，
你躲进灰色里面，藏在书后面。
你也总会在今天悲叹
+
人类破坏爱情的神圣。
手机里的苍井空给你安慰，
你深情凝望裤裆，
左手赋予爱情神圣;
+
右手撕裂灰色。我看见
一只老鼠在惊慌乱转

第一首，以狗喻时间，或曰时间这条狗，足够残酷。在"奔跑的静止"及"卷着回忆跑"处是很恬淡可人的回味，青春逝去一般的心情，然而及至第三段突然"咬碎白昼"，情绪急转直下。第四段则归复"我"，模糊短镜头;我尤其喜欢最后一句，其中的微妙全由这个同形不同义的句子回环而成，很感染人。

谢吧主邀。略谈第二首，言有不当处还望见谅。整首诗给我的感觉是分行的句子，走散文的路子，便造成了语气上的悠长氛围。其次，是"黄昏"这个意象，此意象贯通整个诗的空间，从"将名字联系"至"注入激情"，到"影子在遗忘中重现"(还是黄昏下)，终止于"逝去时组合单词"，很奇妙，据我所知，博尔赫斯就很喜欢这个意象，博氏的黄昏大多为一种古老的隐喻，来自历史谷壑中的注目;而在你的诗中，我似乎读出了你深沉的渴求与怀疑，这两种情绪枯旧藤蔓似的缠绕在一起，在那个"小诗人"与"模糊的兄长"两重身份的置换中显得尤为突出。我想这许是"为诗之诗"，是黑色死在黑色之后的一种延宕。

第三首，"唯有上帝知道"，其实上帝什么都知道的，个人感觉，俗了。此外是"少女"，重量是足够轻盈的，很美，但总嫌不够透彻入心。你看 默温 写雨:" 那是屋顶的窗户正寻找着他 / 在她玻璃的睡眠中 "，如此写来，则雨、玻璃、睡眠至臻透明，有种毫无察觉的生动感，似就要比"梦中少女"这样的宁静多一分诗的灵气。最后一句倒是很很开阖动人。

第四首不谈了，哈哈。和之以雅言，木心的《论拥抱》，此诗某些心情与你的同一。
论拥抱 木心
人体
相互
接触时
_
血液中
含氧的血红素
快速
增加
_
血红素
使肉身诸因子
均衡
持平
_
病者
早康复
健者
更毋庸议
_
亲爱的
拥抱你
我紧紧拥
抱你
_
决不是
上述的
原因