云飞扬 2013-03-29 14:59:12
吴秀波这位大叔，最近很忙。这边厢，薛晓路编导的《北京遇上西雅图》，弗兰克如同守护天使一般的男神搭救落难小三文佳佳，汤唯与他完全没有违和感。吴秀波所饰演的弗兰克是个好男人，驽钝、木讷、优雅、从容，但内心充满仁慈和温情。外在木内心细，温煦的雅痞，他见识过太多，能够承受一切波折，蔫蔫的雅痞帅气十足，令许多女粉丝号称要“扑倒大叔”。“全城都爱弗兰克”的另一面，就是“国人皆曰可杀程婴”，从现代到传统，吴秀波演的两个角色都是典型到极致的正角色。程婴是陈文贵编剧、阎建钢导演的《赵氏孤儿案》中的重要当事人，回到春秋时代，著名妇科大夫要直面人生中最惨淡的决定，只有亲手杀死自己的儿子，才能拯救赵氏孤儿，并在遥远的未来实现复仇，同时彰显“忠义”这一中国精神的光芒万丈，即便此前二十年他最多只能烛照。
在程婴决定奉献出儿子做牺牲之前，吴秀波有长达七八分钟的独白，与《北京遇上西雅图》里的雅痞形象大相径庭，以深沉的嗓音、嘶哑的诉说、孤绝的恸悸，如在风暴眼里荒草、也好像高山上的乱石耸动，鼓点震裂言说者和倾听者的耳膜，那些泣血的台词仿佛无边落木萧萧下，观众看去也是无从躲藏揪心不已，虽然每个人都知道故事线的走向。最终从屠岸贾手里，接过儿子，不绝于缕的父子亲情令他的身体佝偻，内心绝望的无助却是外在决断的抛掷，于大公和小私等精神领域，他都承担着无限的道义压力。
王学圻与孙淳式样的屠岸贾，都是傲娇、坦荡的小人，是有着足够理由的行动者，生存能力极强，杀戮、恐吓都有逻辑上的自洽。葛优版程婴，是被卷入这一场大悲剧之中的小人物，他不由自主的亦步亦趋趔趄进危局，丝毫容不得懈怠，但是他强大的内心力量让他成为最坚硬的核桃。吴秀波版“舍生取义”的大道，走来也是非常不平坦，舍弃的是儿子的生命与自我的尊严，使命在肩，再建的是正义，必须有对天理轮回的绝对意义上的笃信，方能实现，吴秀波将此间的力量表达的柔中带刚，世间最强大的便是如风中芦苇一般的人心。人到四十才走红的吴秀波，《黎明之前》也是泰山崩于前而色不变的超级潜伏者，本剧也是如此。最大的区别在于，刘新杰谈笑风生而程婴则举步维艰，必须要承担世俗的指责、内心的煎熬、对大历史的期待，无能为力的绝地反击，便是以所有的筹募为赌注，沉默的、低调的、孤单的向敌人宣布赌局，这场赌局丝毫没有游戏感，自始至终都是沉甸甸的虚无与存在感触发当事人与两千多年以来的围观群众（史书、演义、戏曲、传说、影视剧的受众）的忧思，犹似一场永远在上演的永恒悲剧。当赵武以法律完成了复仇之后，程婴也完成了他的使命，以自杀完成了痛苦而坚毅活着的一生。（发于《京华时报》）
吴秀波这位大叔，最近很忙。这边厢，薛晓路编导的《北京遇上西雅图》，弗兰克如同守护天使一般的男神搭救落难小三文佳佳，汤唯与他完全没有违和感。吴秀波所饰演的弗兰克是个好男人，驽钝、木讷、优雅、从容，但内心充满仁慈和温情。外在木内心细，温煦的雅痞，他见识过太多，能够承受一切波折，蔫蔫的雅痞帅气十足，令许多女粉丝号称要“扑倒大叔”。“全城都爱弗兰克”的另一面，就是“国人皆曰可杀程婴”，从现代到传统，吴秀波演的两个角色都是典型到极致的正角色。程婴是陈文贵编剧、阎建钢导演的《赵氏孤儿案》中的重要当事人，回到春秋时代，著名妇科大夫要直面人生中最惨淡的决定，只有亲手杀死自己的儿子，才能拯救赵氏孤儿，并在遥远的未来实现复仇，同时彰显“忠义”这一中国精神的光芒万丈，即便此前二十年他最多只能烛照。
在程婴决定奉献出儿子做牺牲之前，吴秀波有长达七八分钟的独白，与《北京遇上西雅图》里的雅痞形象大相径庭，以深沉的嗓音、嘶哑的诉说、孤绝的恸悸，如在风暴眼里荒草、也好像高山上的乱石耸动，鼓点震裂言说者和倾听者的耳膜，那些泣血的台词仿佛无边落木萧萧下，观众看去也是无从躲藏揪心不已，虽然每个人都知道故事线的走向。最终从屠岸贾手里，接过儿子，不绝于缕的父子亲情令他的身体佝偻，内心绝望的无助却是外在决断的抛掷，于大公和小私等精神领域，他都承担着无限的道义压力。
王学圻与孙淳式样的屠岸贾，都是傲娇、坦荡的小人，是有着足够理由的行动者，生存能力极强，杀戮、恐吓都有逻辑上的自洽。葛优版程婴，是被卷入这一场大悲剧之中的小人物，他不由自主的亦步亦趋趔趄进危局，丝毫容不得懈怠，但是他强大的内心力量让他成为最坚硬的核桃。吴秀波版“舍生取义”的大道，走来也是非常不平坦，舍弃的是儿子的生命与自我的尊严，使命在肩，再建的是正义，必须有对天理轮回的绝对意义上的笃信，方能实现，吴秀波将此间的力量表达的柔中带刚，世间最强大的便是如风中芦苇一般的人心。人到四十才走红的吴秀波，《黎明之前》也是泰山崩于前而色不变的超级潜伏者，本剧也是如此。最大的区别在于，刘新杰谈笑风生而程婴则举步维艰，必须要承担世俗的指责、内心的煎熬、对大历史的期待，无能为力的绝地反击，便是以所有的筹募为赌注，沉默的、低调的、孤单的向敌人宣布赌局，这场赌局丝毫没有游戏感，自始至终都是沉甸甸的虚无与存在感触发当事人与两千多年以来的围观群众（史书、演义、戏曲、传说、影视剧的受众）的忧思，犹似一场永远在上演的永恒悲剧。当赵武以法律完成了复仇之后，程婴也完成了他的使命，以自杀完成了痛苦而坚毅活着的一生。（发于《京华时报》）
