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再说说对联之中平仄的问题吧，这家伙事儿看着挺简单，可对于初学者来说却是头号公敌，要克服它也不怎么容易，有的初学者吧搁度娘那儿一搜，咵呲就出来了一批，什么《中华新韵》是吧~《平水韵》是吧~《词林正韵》对吧，哎呀妈呀，看的那叫一个脑袋两个大，寻思这都啥玩意儿啊？咋就这么多捏？您别急，听我跟您解释。
以前在很多文学论坛里，只认《正韵》和《平水韵》，为啥呢，因为这俩都是古韵，看着都很专业，而且更重要的一点就是，古人填词的词谱，写近体诗的格律，包括写的对联的平仄都是按照古韵来的，您想啊，人家是古人呐，让他们说普通话他们也不会啊对吧，所以人家说的是话都是古韵，填词啥的就都按着古韵填了。可咱们不一样啊，咱都是二十一世纪的新新人类了，虽然有些地方的方言还是保留着古韵的，不过随着普通话的普及，就会有像我这样只会说普通话而不会方言的人出现，古韵也越来越难以掌握了，于是乎《中华新韵》应运而生，来了个【双管齐下】，《中华新韵》中规定：【只分平仄，不辨入声】。即每个韵部中发音为阴平、阳平的字，即为平声字；发音为上声、去声的字，即为仄声字。不再区分入声字。这样，每个韵部实际上自然分成了平声、仄声两个部分。用入声韵的词牌，用新韵时改用仄声。
也就是说，在《中华新韵》里头，平声为普通话中的一声和二声，如“妈、麻”，仄声为普通话中的三声和四声，如“马、骂”。
当然，初学者要根据自己的自身情况来定韵，比如说只会平水韵的，不必勉强学习中华新韵，而只会中华新韵的，也不必勉强自己非要学习正韵与平水。不过若您想要研究古人用律的问题，这《平水韵》还是不得不懂的。

我就只会新韵，就拿新韵说了哈。
在开篇我提到了对联中“一三五不论，二四六分明”的平仄要求，但要提的一点就是，对联中忌孤平，度娘对【孤平】的解释是：“诗律术语。律语大忌。指五言“平平仄仄平”句型第一字用了仄声，七言“仄仄平平仄仄平”句型第三字用了仄声，全句除了韵脚外只剩下一个平声，故称”。这个大家注意一下就行了。而至于“孤仄”这个东西，其实权威方面是没有规定的，然而有些墨客为了音律的美观和展现自己的严谨，也会避免“孤仄”这种现象的存在，不过这是不必在意的，我们在这里就不多说了。
为什么忌讳孤平呢？其实这也是为着一个语感的问题，说的专业点儿，还是那俩字儿：求稳。
求稳有多重要？这么说吧，那就是展现自己对联功底的一个重量级标准。包括诗词中的“起承转合”，其实也都离不开这个“稳”字。
当然，诗词会更难些，讲究也都更多，想在这条路上走，贝壳送您俩字儿：稳，熬。

关于对初学者的启蒙问题说到了这里，我想表达的也都差不多了，若您在学习过程中遇到了什么问题，可以在本楼回复，如果在贝壳能力范围之内，贝壳将尽力解答。
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