《起风了》票房虽高，其背后的大师级人才缺失却令人感到忧虑
虽然2013年上映的动画剧场版过多，让人们不由得担心市场是否已经处于饱和状态。但是从整体而言，去年动画剧场版的行情还是十分不错的。首先我们必须要提到宫崎骏 导演的最新作品《起风了》，这部讲述青年制造飞机梦想的作品累计票房达到了120亿日元，其人气不言而喻。看得出只要有宫崎骏这个牌子，那么作品就不愁大卖。
而去年动画剧场版的另一个特征在于：长篇系列题材作品依然保持了旺盛的生命力。剧场版《名侦探柯南》的第17部作品《名侦探柯南 绝海的侦探》收获了约36亿日元票房，这也是该系列有史以来的票房冠军。而始终保持高品质的《哆啦a梦》系列新篇《哆啦a梦 大雄的秘密道具博物馆》也创下了约40亿日元票房的记录，相信在未来很长的一段时间里，我们都还能看到柯南与哆啦a梦等经典人物活跃在银屏当中。
此外，粉丝向作品也都成绩斐然。这其中，《剧场版 银魂完结篇 永远的万事屋》票房突破16亿日元、《剧场版 魔法少女小圆☆魔力 “新编”叛逆的物语》目前票房已经接近20亿日元。这些作品虽然被定义为小众向，可是票房成绩却超越了不少同期的日本以及国外电影，作品的高水准可见一斑。
而一些经典作品的新系列同样备受好评。《机动战士高达UC》《宇宙战舰大和2199》《Code Geass 亡国的阿基德》等作品一经上映就得到了各方面的认可，引发不小的反响。并且2013年里《攻壳机动队ARISE》、《PERSONA3 THE MOVIE》、《薄樱鬼》也开始加入到这个行列当中。这些作品在今年也相继传出新企划的消息，或许我们又能在电影院一睹其风采了。
其中，《机动战士高达UC》和《宇宙战舰大和2199》这两部作品已经确定将在2014年上映。前者采取了上映会播出的形式，而后者则是面向全日本公映。尤其是前者的上映形式，近年来已经被认为将是一种新型的商业运作模式，因此备受业界关注。
另一方面，剧场版动画的形势虽然被看好，但是依然不能视为乐观。甚至于可以说，2014年以后，众多不安要素都有可能增加。其中之一就是巨匠·宫崎骏导演突然宣布将不再制作长篇动画的消息。而按照目前情况来看，宫崎骏导演的同事·高畑勋导演似乎也将《辉夜姬物语》看做自己最后的一部长篇了。
吉普力工作室一直以来通过不断制作优秀的动画作品闻名于世。这其中的核心自然是宫崎骏与高畑勋两人。而他们的名字就是商业票房的保证，也能因此顺利获得大量的资金投资。如今既然宫崎骏导演宣布隐退，那么今后吉普力工作室是否还能维持目前的辉煌呢？2014年夏天公映的米林宏昌执导作品《回忆中的玛尼》或许将成为试金石。（当然，幸运的是根据最新消息，似乎宫崎骏导演又有复出的念头。尽管目前只是传闻，但我们也希望他可以撤回隐退声明，重新带给我们更多的名作）
另外，纵观2014年的动画剧场版，相较于大量改编作品，原创题材的长篇动画数量很少。可以说大多数的作品都属于TV动画系列的一种延伸。
就目前掌握的情报而言，原创性相对较强的长篇动画有《佛陀2 手冢治虫的佛陀 无尽的旅程》（2月8日公映）、《乔瓦尼的岛》（2月22日公映）以及《回忆中的玛尼》（夏季公映）、《乐园追放-Expelled from Paradise-》（公映时间未定）等作品。即使将那些与原作关系不大的作品，例如《圣斗士星矢Legend of Sanctuary》（初夏公映）、《STAND BY ME 哆啦a梦》（8月公映）算在里面，数量也依然只能用可怜来形容。
从这一点我们可以看出，尽管最近几年动画剧场版的行情看涨，但是原创题材的作品在票房上并不能取得满意的成绩，这也是制作方更多地考虑原作改编动画的原因吧。

作品存在感进一步缺失的海外动画，以及未公映剧场版的数量增加
海外的动画剧场版近年来在日本电影市场已经愈发失去存在感了。在目前获得的2014年预计公映剧场版名单当中，我们几乎看不到海外动画的影子。而硕果仅存的3部海外动画作品分别是《安娜与雪之女王》、《托马斯和朋友们》以及Mickey Mouse的新作短篇。这其中只有《安娜与雪之女王》是长篇动画。
说到2013年的海外动画，我们可以例举皮克斯的大人气作品《怪物公司》的续集《怪物大学》（票房接近于90亿日元）、《无敌破坏王》（约30亿日元）、《神偷奶爸》（约24亿日元），从票房成绩上看来都是非常不错的。
然而，与此同时曾经在全美引爆超级人气的《疯狂原始人》（20世纪福克斯）、梦工厂动画公司的《守护者联盟》却连剧场版公映的机会都没有得到，最终仅以蓝光&DVD的形式销售。2012年红透全球的大作《神奇海盗团》（阿德曼动画与索尼动画联合制作）甚至于没有机会同日本观众见面。而世界级名作《绿国奇兵》（20世纪福克斯）以及《极速蜗牛》目前也没有在日本公映的消息。即使是上述几部在日本大卖的作品，美国地区《神偷奶爸》的票房压倒了《怪物公司》，可在日本却完全颠倒过来了。
未来随着电影档期的调整，应该还会有一些海外作品进军日本电影市场。不过对于各发行方而言，是否将这些作品引进、具体的公映时间以及规模如何确定，都成为他们不得不慎重考虑的问题。反过来说，目前能够拍板确定引进日本的作品，基本上也就是迪士尼以及皮克斯公司的动画了吧。

面向动画粉丝宣传转向

对于年轻一代的观众市场而言，目前日本的剧场版动画已经能够满足他们大部分的娱乐需求了。在这样的情况下，各发行方开始将动画宣传的重心进行转移。其中，拥有多部大人气系列作品的东宝株式会社就调整了自己此前的计划，它们的映像事业部门减少了剧场版的放映场馆数，但同时最大限度地吸引该作品的忠实粉丝，以实现最小的投入，获得最大回报的效果。就2013年来说，《圣哥传》《言叶之庭》《攻壳机动队ARISE》都是以这种形式上映的。而在今年，东宝映像事业部还将会以类似的形式播出《剧场版 心理测量者 最强PASS》。
华纳兄弟公司目前不仅拥有海外作品的发行权，近年来也开始染指日本的动画作品了。而它们的这一做法也收获了不小的利益。2013年，华纳兄弟公司先后拿下了《剧场版 魔法少女小圆☆魔力 “新编”叛逆的物语》、《剧场版 银魂完结篇 永远的万事屋》以及《剧场版 魔法禁书目录 恩底弥翁的奇迹》这三部作品的发行权，每一部作品都取得了超乎预料的成绩。在这样的形势下，华纳公司进一步扩大日本动画剧场版市场的走向已成定局。2014年它们还将发行《乔瓦尼的岛》与《剧场版 宇宙兄弟》这两部动画作品。
而不直接参与动画制作，在真人版的电影中融入动画元素的例子也在不断增加。这也就是我们所谓的动漫改编真人版。其中，《黑执事》《银之匙》《我的朋友很少》《小魔女宅急便》《鲁邦三世》等都是建立在动画人气基础上而被改编的真人版作品。
这些作品的票房也在很大程度上依赖于动画的人气，而动画粉丝是否买账也成为作品成败的关键。同时这些作品在进行宣传的时候，似乎也都积极地融入了动漫剧场版的宣传因素，或许只有这样才能让动漫粉丝们产生共鸣吧。
目前这种发展趋势甚至于影响到了迪斯尼这样常年以海外动画横扫电影市场的大鳄。华特迪士尼JAPAN在对于《安德的游戏》（顶峰娱乐公司制作）进行宣传时，在日本知名宅人盛会Comiket上安排了展区，一时间引发了各方关注。这部作品的面向群体被设定在了日本的青少年身上，因此《安德的游戏》的潜在客户必将同年轻的动漫粉丝们相重合。进军Comiket无疑是迪士尼走的一盘妙棋。
类似的情况在角川(微博) 电影发行的《饥饿游戏》上也能看出端倪。这部作品主要受到了全世界10~20岁年轻人的压倒性支持，因此这些年轻人当中必然也会存在大量的动漫或是轻小说粉丝。为了吸引这些群体的关注，发行方在该作品的日语版吹替阵容当中起用了水树奈奈、神谷浩史等人，他们也都是为动画粉丝们所熟知的人气声优。
采用动画声优进行日语版吹替，以此吸引动漫粉丝关注的做法近年来已经越来越频繁。除了上述的《安德的游戏》《饥饿游戏》以外，包括《环太平洋》这样的超人气作品也选用杉田智和与林原惠担纲男女主角配音，这一做法甚至于在影响到了除日本观众之外的海外粉丝。目前在中国也有不少人冲着这两位声优而专门去搜索日语版观看。
在电影业当中，动画电影一直以来都属于另类的存在。但是从2013年的情况来看，吸引动漫粉丝的关注也成为各大日本电影和海外电影所追求的运作模式。相信在今年，这一现象还会变得更加频繁，对于喜欢动画的电影迷来说，或许也会是一种双重惊喜。
灵活运用《机动战士高达UC》以及《宇宙战舰大和2199》成功经验的《THENEXTGENERATION-PATLABOR‐》就是其中的一个代表。而以日本轻小说为原作改编的好莱坞SF电影《明日边缘》预计也将邀请众多知名动画声优加盟，具体动向值得我们期待。

华纳和骚尼之间的搅基估计还会维持几年