二楼缅怀哥哥

既不像87版《红楼梦》那样追求忠于原著的名著改编，也不像周星驰版的《鹿鼎记》那般疯狂颠覆的再创作，《东邪西毒》无论从哪个角度来看，都像是一朵开在蒲公英群中的雏菊，那么的格格不入，待你细细去品，才发现它内心深藏的爱。正如唐伯虎那句“别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿”。

名义上《东邪西毒》是《射雕英雄传》的前传，却只是取了其中的几位人物素材，剧情与内涵都毫不相关、正如豆瓣上网友的一句概述：它讲述的只是一个江湖人的感悟。

故事始于这个江湖人的回忆，他叫欧阳峰。因恋人赌气嫁给了自己的兄长，于是他黯然离开白驼山，将自己放逐于沙漠，以替人介绍杀手为业，本来打算通过自我放逐来减却对如今已成嫂嫂的恋人的思恋的他，却在这片沙漠见证了一个又一个故事，从冷眼旁观，到内心被触动，最终彻悟……

高中的老师曾教过我们记叙文的三要素：时间、人物、事件。该影片却不同与寻常武侠片那般紧抓叙事，而注重于“阐悟”：脱离原著情节的同时，也破天荒般的脱离了叙事基本元素——时空、人物、事件，如同武学至高之境:“打破其型，唯留其神”颇具超脱的禅意。

开篇第一句台词便用了典型的魔幻现实主义口吻：“很多年之后……”这使得影片失去了精确的时间坐标，仅仅剩下一条模糊的时间轴。影片的场景也始终在一片荒凉的戈壁与一间简陋的茅屋之间切换，完全超脱于俗世，所有故事的所发生的空间都仿佛置身与外星球。时间被模糊，空间被扭曲，《东邪西毒》就像一个人的思维，思维所及，画面便紧随其后，倏然而动，却全然不令人觉得突兀，如不穿鞋的快刀洪七的出场，没有任何承前启后，画面切入，旁白起述，故事就发生了。

既然讲的是欧阳锋的故事，影片结构便自然而然的采用了网状结构，以欧阳峰为中心，缓缓向四周辐射，以欧阳峰的旁白作为主干，将整个故事悄然无声的展现给观众。之所以说悄然无声，原因在于影片中除欧阳锋以外，其他人物几乎很少有台词，大多都是沉默的时间较长，人物表达情绪的画面远远多于叙事。有时甚至会出现画面长时间定格在某个人物表情上，用以捕捉其情绪（我想这也是为什么导演选用了如此之多的实力派演员，一般的演员是无法仅仅依靠一个表情来征服观众的）如同爱上了黄药师的桃花，整个故事里只说了两三句话，而她伏于马背，情绪纠结的镜头却占了近一分钟。不用任何台词来做阐述，却巧妙地将深藏的爱融入弦外之音，留与观影者细细品味，堪称点睛之笔。

而梁朝伟饰演的夕阳武士为了筹钱回乡看桃花而被欧阳锋派出，与马贼交战，终战死大漠。欧阳锋因好奇去了武士的家乡，却发现那里没有桃花，只有一个叫做桃花的女人。苦苦等待着爱恋自己的丈夫----夕阳武士，还有自己爱恋的黄药师。

影片中还有一个极为特殊的角色，一个倔的孤女，这个倔强的孤女只有一篓鸡蛋和一头驴，却近乎偏执地在旅店等待愿意肯替她弟弟报仇的人。洪七出现了，帮助孤女把太尉府的刀客都杀死，却断了一指，最后带着妻子向北而去，离开了沙漠。

一幕幕非生即死，非爱即恨的画面，虽无详细交代原委，然江湖大抵如此。夕阳武士死在一个情字上。黄药师每年探望欧阳锋的真正缘由，还是为了一个情字，而这么多年，欧阳锋的恋人虽已为人妇，却仍打听他的近况，终还是逃不过一个情字……
想忘记的恋人从未忘记，想切断的过往，从未切断，想逃离的江湖，从未逃离，正如那句名言:有人的地方就有江湖。而江湖事再复杂，也不过是爱与恨。这便是欧阳峰的“悟”。即使到了今天，人性的种种具体表现例如“敬仰，羡慕，嫉妒，放不下”皆由心生，也都逃不过爱与恨的束缚。

从空间到时间，从人物到剧情，能省则省之，几近抽象为一个人都思维，唯独欧阳峰的旁白幽幽的响起，这便是“述悟”，也是是影片打破其形后，传递出的神。
故事讲到每年来访的黄药师没有出现，欧阳峰收到恋人离世两年的信息。此时，他才惊觉时光的流逝，回首过往，原来一切早已时过境迁。思慕的女人香消玉殒，自己丢失了自我，夕阳武士也埋骨沙漠，当一切烟消云散之后，欧阳锋才发现，戈壁还是那般荒凉，茅屋还是那般简陋。

荒凉的大漠

简陋的茅屋

而看到此处的狗狗方才咀嚼出一丝深藏的苦涩，原来自己从未看懂这部影片，一如我们从未察觉到时间对人、事的吞噬，极尽繁华之后，一切终究尘归尘、土归土，如同绽放的烟火，终将归于寂灭，化为时间的灰烬，而生活的齿轮却仍在残酷的转动。
Ashes of time 是《东邪西毒》的英文名，译为时间的灰烬，导演巧妙的将他的悟思置于最显眼却又最容易疏忽的位置。当人们沉溺于自我而不能自拔时，往往容易忽略时光的流逝，待到察觉，方才惊觉，韶华易逝。