话题人物——李安！李安！

李安：男， 生于1954年10月23日 ，中国台湾屏东潮州镇
奥斯卡金像奖获得履历
第85届(2013) 奥斯卡奖-最佳导演　少年派的奇幻漂流 Life of Pi(2012)
第78届(2006) 奥斯卡奖-最佳导演　断背山 Brokeback Mountain(2005)
第73届(2001) 奥斯卡奖-最佳外语片　卧虎藏龙 Crouching Tiger, Hidden Dragon(2000)
李安的作品：
少年派的奇幻漂流 (2012)
色戒（2007）
断背山 (2005)
绿巨人浩克 (2003)
抉择 (2001)
卧虎藏龙 (2000)
与魔鬼共骑 (1999)
冰风暴 (1997)
理智与情感 (1995)
饮食男女 (1994)
喜宴 (1993)
推手 (1992)
阴凉湖畔 （1982）

现今世界影坛首屈一指的人物，华语影坛的一代宗师，在他之前，没有任何华语甚至亚洲电影人获得过如此高的国际声誉
我看过李安导演的大部分电影，非常敬重这位华语电影界最响亮的头牌，
我觉得，李安大师是华语电影的骄傲

但是，我仍旧想从他的作品入手，和大家交流一下自己对李大师各种作品的粗略看法，
一则希望获得专业人士和资深影迷的指点，二则创造和如我一样普通影迷交流的机会，三来也希望通过大家的讨论，如果能对刚接触李安作品的新晋影迷有所裨益，岂不皆大欢喜？
欢迎争鸣，谢绝拍砖，谢谢

《色戒》：
关于色戒，一切贬斥它不道德的影评家（不包括普通观众），我觉得都算不上是道德的，基本属于提上裤子不认账的流氓行径。
王佳芝为自我情欲而沦为汉奸帮凶固然可耻，让一个良家女子沦落风尘只是为了锄奸的大义就十分干净吗？说人家不道德的人我不信你脑里子没思量过回形针和69！
所以，对这部唯美细腻如实昭示人性的李氏电影，我认可的，唯一略有怨词，是前面描写学生们的自发行动和相互间纠葛的过程有些长，使电影在这一部分显得生硬而张力不足，其他，还请大家提示和启发

《断背山》：
终于可以吐槽一下断背山了，首先声明本人对断背山的看法和本人性取向毫无关系，和道德感社会责任感统统无关，虽然邻家12岁小外甥真的跑来和我讨论这电影，并且一脸神往冥想着要去爬断背山
断背山风景优美，山上两位主人公情感唯美细腻，剧情时而低吟浅唱，时而百转千回，配乐也推波助澜，你说还缺少什么？
我觉得它缺少——诚意，李安在打着替同志们诉痛苦、道不平的旗帜，贩销他的东方温情，而且他的温情只是属于小知识分子矫揉造作的温情，
敢问，断背山上的牛仔，天天和山风，野兽，营地篝火打交道的套马汉子，怎么整得像《乞力马扎罗的雪》营地里纠结拧巴的知识分子，爱啊，不爱啊，爱不得啊，留不住啊，弄得一把一把辛酸泪，我就真的不理解了，他们会有那么细腻的情感吗，那种只属于都市写字间和高等学府里青年子弟们的风花雪夜和百转柔肠？

同样是描写底层男人的同志恋情，我极端青睐《烈焰焚币》，我觉得那才是真正属于底层的禁断之恋，有枪，有火，有爱情，有热血，也难过也纠结，但爱了就可以一起生一起死，什么都是粗线条的，粗得般配，粗得动人，粗得有理有据，有情有义。
《断背山》改名为《断背山上的莫里斯》吧
同志钙片我看的不多，大约五十部左右，其中大众喜闻乐见的几部我都认同，比如何宝荣那一对，比如蓝宇那一对，比如程蝶衣，甚至还有暹罗小清新，唯独断背山，我不认同！
我对这电影的看法就是，李安在用同性恋情节和美丽如明信片的风景，包装他一贯的知识分子的滥愁
不信，请抽掉其中的BL，换成BG，看是不是依旧赚痴人泪！

《父亲》三部曲：
容我把对李安大师最真诚的膜拜，用在这三部曲上：
隐忍的东方式情感（不好意思说中国式，不知道人家大师认不认这两个字，本人虽然不高冷，但也不愿意拍马屁拍到马脚上去）；
安静、缓慢的镜头运动，
极富美学功力的构图，
所有酝酿到不可再压抑的矛盾，最后一刻总会消逝，
人性的温暖和力量。。。。。。
没法再加上溢美之词了，确实好，好得不得了，谁来再添上几句？
但是，李安大师，你为什么不在这条路上走远些，再远些，走到极致，成为名人堂里的诸神之一呢？

《绿巨人》：这个不喜欢，同样都是拯救世界，明显比不过《蝙蝠侠》《蜘蛛侠》《钢铁侠》《锤子哥》的干脆利落硬。。。。。。

《理智与情感》：这个不太喜欢，同样描写英国中产阶级的情感史，就算请来艾玛汤普森和教授站场，我也还是只记得达西先生湿漉漉的衬衫和他看詹妮弗·艾莉的眼神，（矮油，怎么跑偏到《傲慢与偏见》上了？）

《与魔鬼共骑》：没看，担心李大师操控战争片的能力，如同当年委座操控国军兄弟们的能力，害怕看了会失望

《冰风暴》：感觉一般，又一部美国中产阶级的情感纠葛史，其实我看的时候不知道是李大师出品，也没刻意地想从中间体会出什么特殊感觉，唯一印象深刻的就是换钥匙那一幕，我擦，他们这么玩儿啊？！这类体裁的电影太多，《美国美人》《革命之路》《身为人母》比比皆是，没觉得《冰风暴》有太特殊的地方，算佳作，但不是神作。

《少年派》我想留给吧里真正看懂的人来指点，因为我没看懂，看第一遍时觉得自己懂了，兴冲冲跑到豆瓣找知音，却发现大咖们都各说各话，想了想，倒回去从主角获救后重新看起，这次反而似懂非懂了，一层梦，两层梦，三层梦，我不知道李安到底为π、为观众营造了几层梦，但我知道，桑德拉布洛克们正在沿着π的脚步前进，并且脱离了地球，还不带老虎、鬣狗、猩猩、斑马和大鲸鱼一起玩儿。。。。。。
算了，坐等高人来指点吧

最后，我想说，我看了李大师的电影，能感觉到他的混搭、他的跨界，却没理解他老人家的风骨，没有找到大师最独特的李氏电影语言特点，
同为东亚导演的作品，
比如小津，他低角度、固定机位和空镜头等等和风美学的极致元素；
比如沟口的女性主题和镜头的流动美；
比如杨德昌的远中景别和平视镜头，营造出的冷静疏离感。。。。。。
不仅这些或知性或感性的镜语，以上几位也各自有自我电影的社会使命感：战后的创伤抚慰，女性关怀，现实主义和批判现实主义，形而上的禅学意味等等，
除了《父亲三部曲》，我没找到李安电影的普遍社会意义，当然，一部电影不必非要承载社会使命，导演个人情怀或者呓语梦幻也没什么不妥，只不过如果有了，我们会有更多的谈资，和更多的认同

成为经典，或者开风气之先，或者登峰造极，二者必居其一，
李安大师是属于哪一种呢？他开创了些什么，他哪一部作品又可以在某一方面做到极致？使后人暂时难望其项背？
感性的好看，大家交口称赞，理性的好看，却是另一回事，百十年后，电影殿堂里，会有李大师一席之地吗，如果有，凭什么？凭几座小金人奥斯卡吗？？？