这是一个释放和表达的时代。电脑、手机、IPAD、每天对着不同的屏幕，我们的时间已经被这些屏幕分解为一个个碎片。而这些碎片的时间，又被微博、微电影、微小说等微型娱乐工具填满。微电影的播出时间很短，通常只有几分钟，但在有限的时间内，微电影利用明星效应、紧张的剧情、离奇的情节、夸张反讽等艺术手段，特别是其中蕴含的情感力量，瞬间秒杀消费者的感受，唤醒消费者的共鸣。微电影中的主人公，通常是在生活和工作中奔波忙碌的普通人，微电影尝试表现这些普通人的情感、选择、梦想，同时借助新媒体的互动形式，将这种煽情的因素放大到极致。
微电影的媒介语境似乎为“第六代”导演念兹在兹的底层叙事提供了创作土壤。但这种土壤本身蕴涵的理性能量 有待考验。网络视频与播客创作主要来自网民自发的影像冲动，目的是自由表达与理念共享；而微电影在制片过程中则更多地携带了来自资本市场的考量。《十年》、《歌声嘹亮》、《爱的联想》、《敢不敢》、《最美好的时光》、《奇迹世界》的背后，隐藏着《周末画报》、中国足协、联想公益基金等机构闪烁其词的利 益诉求。而《一触即发》、《你能型》、《坚韧 勇敢 爱》、《回家》、《改变世界》、《闺蜜》等数量巨大的微电影，早已化身为凯迪拉克、潘婷、大众银行、三菱汽车、英特尔公司乃至《雪花密扇》电影剧组在网络视频平台投放的低成本、加长版广告。显然，微电影从诞生的那一刻起，就已成为媒体新一轮资本游戏的掘金地。
尽管如此，“第六代”导演依然像在1990年代热烈拥抱DV那样竞相欢呼微电影时代的到来。相比传统电影，微电影制作成本更低廉、题材更丰富、传播速 度更快、传播范围更广、创作心态更轻松随意，上述特点形成了这一媒体的价值溢出效应。经由数以万计的共享、转发、评论，微电影的制作过程已引来虚拟世界中 数量庞大的观众集体围观。导演们希望借助微电影这一虚拟的“想象的共同体”，完成与分众市场的高效互动。
被称为中国手机电影第一人的郑云2008年就开了一家工作室，主要拍摄微电影。团队中没有专职编剧，这就导致常常要在拍摄之前，才把演员召集起来现场开会，然后定好拍摄主题、分配角色和台词，即刻开拍。
郑云说：“从2008年到现在，我们已经拍摄了400多部微电影，固定粉丝有几千万。”由于一个星期要拍出两部微电影，加之没有固定编剧，郑云选择这样的拍摄方式也是无奈之举，他将其称为“因陋就简”。
学录音专业出身的张骁在剧本创作方面也是“业余选手”，他的微电影《裸奔时代》却与众不同——张骁通过微电影的形式和网友互动，第一二集播出 后，根据网友的要求或网友提供的微剧本，主创团队将继续拍摄，被选中的微剧本作者还能参与演出。第二集播出后，张骁陆续收到网友的意见和剧本，但多数相对 粗糙，或充斥着无厘头的元素，这样的剧本“头脑风暴”收效甚微。
剧本创作似乎成为微电影的软肋。由于知名编剧很少写微电影，热衷于创作微电影的人又缺乏写作专业训练，如何改变微电影质量的源头——剧本，成了 不少人所关心的重点。“中国作家看临沧”活动即是一次试水。电影、电视剧曾让不少作家转型成为编剧，微电影是否也具有同样的吸引力？
微电影的媒介语境似乎为“第六代”导演念兹在兹的底层叙事提供了创作土壤。但这种土壤本身蕴涵的理性能量 有待考验。网络视频与播客创作主要来自网民自发的影像冲动，目的是自由表达与理念共享；而微电影在制片过程中则更多地携带了来自资本市场的考量。《十年》、《歌声嘹亮》、《爱的联想》、《敢不敢》、《最美好的时光》、《奇迹世界》的背后，隐藏着《周末画报》、中国足协、联想公益基金等机构闪烁其词的利 益诉求。而《一触即发》、《你能型》、《坚韧 勇敢 爱》、《回家》、《改变世界》、《闺蜜》等数量巨大的微电影，早已化身为凯迪拉克、潘婷、大众银行、三菱汽车、英特尔公司乃至《雪花密扇》电影剧组在网络视频平台投放的低成本、加长版广告。显然，微电影从诞生的那一刻起，就已成为媒体新一轮资本游戏的掘金地。
尽管如此，“第六代”导演依然像在1990年代热烈拥抱DV那样竞相欢呼微电影时代的到来。相比传统电影，微电影制作成本更低廉、题材更丰富、传播速 度更快、传播范围更广、创作心态更轻松随意，上述特点形成了这一媒体的价值溢出效应。经由数以万计的共享、转发、评论，微电影的制作过程已引来虚拟世界中 数量庞大的观众集体围观。导演们希望借助微电影这一虚拟的“想象的共同体”，完成与分众市场的高效互动。
被称为中国手机电影第一人的郑云2008年就开了一家工作室，主要拍摄微电影。团队中没有专职编剧，这就导致常常要在拍摄之前，才把演员召集起来现场开会，然后定好拍摄主题、分配角色和台词，即刻开拍。
郑云说：“从2008年到现在，我们已经拍摄了400多部微电影，固定粉丝有几千万。”由于一个星期要拍出两部微电影，加之没有固定编剧，郑云选择这样的拍摄方式也是无奈之举，他将其称为“因陋就简”。
学录音专业出身的张骁在剧本创作方面也是“业余选手”，他的微电影《裸奔时代》却与众不同——张骁通过微电影的形式和网友互动，第一二集播出 后，根据网友的要求或网友提供的微剧本，主创团队将继续拍摄，被选中的微剧本作者还能参与演出。第二集播出后，张骁陆续收到网友的意见和剧本，但多数相对 粗糙，或充斥着无厘头的元素，这样的剧本“头脑风暴”收效甚微。
剧本创作似乎成为微电影的软肋。由于知名编剧很少写微电影，热衷于创作微电影的人又缺乏写作专业训练，如何改变微电影质量的源头——剧本，成了 不少人所关心的重点。“中国作家看临沧”活动即是一次试水。电影、电视剧曾让不少作家转型成为编剧，微电影是否也具有同样的吸引力？
