回复：【重开分享贴】An Actor Prepares（演员的自我修养）

因为我身在美国，只能看到本书的英译版。国内中译版似乎也很难买到，因为是很久以前出版的，这是我在此分享此书的原因�

3, 
Today was our first rehearsal. I arrived long ahead of time. 
The Assistant Director suggested that we plan our own scenes 
and arrange the properties. Fortunately, Paul agreed to 
everything I proposed, as only the inner aspects of Iago 
interest him. For me the externals were of greatest importance. 
They must remind me of my own room. Without this setting I 
could not get back my inspiration. Yet no matter how I 
struggled to make myself believe I was in my own room all my 
efforts id not convince me. They merely interfered with my 
acting. 



Paul already knew the whole of his role by heart, but I had to 
read my lines out of the books, or else to get by with 
approximations. To my astonishment the words did not help me. 
In fact they bothered me, so that I should have preferred to do 
without them entirely, or to cut the number in half. Not only 
the words, but also the thoughts, of the poet were foreign to 
me. Even the action as outlined tended to take away from me 
that freedom which I had felt in my own room. 



Worse than that, I didn’t recognize my own voice. Besides, 
neither the setting nor the plan which I had fixed during my 
work at home would harmonize with the playing of Paul. For 
example, how could I introduce, into a comparatively quiet 
scene, between Othello and Iago, those flashes with my teeth, 
rollings of my eyes, which were to get me into my part? Yet I 
could not break away from my fxed ideas of how to act the 
nature I conceived of as savage, nor even from the setting I 
had prepared. Perhaps the reason was that I had nothing to put 
in its place. I had read the text of the role by itself, I had 
played the character by itself, without relating the one to the 
other. The words interfered with the acting, and the acting 
with the words. 



******************************************************* 



When I worked at home today I still went over the old ground 
without finding anything new. Why do I keep on repeating the 
same scenes and methods? Why is my acting of yesterday so exactly like today’s and tomorrow’s? Has any imagination 
dried up, or have I no reserves of material? Why did my work in 
the beginning move along so swiftly, and then stop at one spot? 
As I was thinking things over, some people in the next room 
gathered for tea. In order not to attract attention to myself, 
I had to move my activities to a different part of my room, and 
to speak my lines as softly as possible, so as not to be 
overheard. 



To my surprise, by these little changes, my mood was 
transformed. I had discovered a secret—not to remain too long 
at one point, forever repeating the too familiar.

3 

今天第一次排练，我老早就在那儿等着。副导演吩咐我们排练好各自的戏和准备好道具。还好，我所有的提议Paul都不反对，吸引他的是Iago的内在特质。对我来说，外在形式才是最重要的。它们最能提醒我身在何处，没有这些背景，我上哪儿去着我的灵感呢？无论我费多大劲努力说服我自己相信就这地方，没错。可到最后，没有它们还是影响我表演发挥。 

Paul已经把所有他角色的东西背下了，但是我还在看着书朗诵我的台词，合上书就只能记个大概。费力记那些个字词反而帮了我倒忙。我最好应该想都不想它，或是一分为二——不只书面的词语，也包括思维——诗人我可做不来。甚至把外在的表演和我在家里表演的自由状态区分开。 

比这更糟糕的是，我分辨不出我的声音。另外，我在家设想好的背景和计划不能和Paul的表演很好的搭配。比如，在奥赛罗和阿伊古的戏中间怎样介绍，我牙齿上的那些寒光，转动的眼珠——我怎样入戏才好？而我又不能放弃已琢磨出来的想法，怎样把握想象中的野蛮人演出来不着痕迹，也不能放弃我已准备好的布景。方便的理由是除了放它在台上我也找不来其他的，我诵读角色的台词靠它，我演好角色靠它，而非对手。念白影响表演，表演又会影响念白。 

**************************************************************** 

今天我在家排练，我依然在老地方上练来练去而没任何新收获。为什么我一直重复一场戏和技巧？为何我昨天的表演和今天的，甚至是明天的并无二致？是想象力枯竭了吗？一点儿候补资源都没了？为何排练开始进行得如此顺利，后来却又卡在某一点上了呢？在我认真思考诸如此类问题的时候，隔壁那家有人来聚会喝茶。为了不分散我的注意力，我把排练场地移到我家的另一个房间，以免被人听见，我尽可能轻的念台词。 

只是做点小改变，让我惊讶地发现我的心境大为改观。这让我悟出了一个秘诀——绝不要在一个坎儿上死抠，熟练不定能生巧。 
 
 
 作者： rosspan 2007-10-21 20:12 　 回复此发言

4, 
At today’s rehearsal, from the very start, I began to 
 improvise. Instead of walking about, I sat on a chair, and 
played without gestures or movement, grimaces, or rolling eyes. 
 What happened? Immediately I became confused, I forgot the 
 text and my usual intonations. I stopped. There was nothing 
 for it but to go back to my old method of acting, and even to 
 the old business. I did not control my methods; rather they controlled me. 

5, 
Today’s rehearsal brought nothing new. However, I am becoming 
 more accustomed to the place where we work, and to the play. 
 At first my method of portraying the Moor could not be 
harmonized with the Iago of Paul at all. Today it seemed as though 
 I actually succeeded in fitting our scenes together. 
At any rate, I felt the discrepancies less sharply.

4 

今天，排练一开始，我就来即兴的。没有在台上走动而是坐在一把椅子上，没有手势，没有动作，怪相，连眼珠都没动一下。我这是怎么了？我忽然脑子一片空白，我忘了剧本和我平日的语调。我停下来。除了回头捡回我的老表演套路，甚至是老营生之外，别无他法。我拿我的套路没办法，反而还要受制于它。 
 
 
 作者： rosspan 2007-10-19 14:27 　 回复此发言

5 

今天的排练一如往常，我已经逐渐熟悉了我们表演的场地和剧目。原先我扮演的的摩尔人和Paul扮的阿伊古不搭调。今天看来我还是能成功地把我俩的戏放一块儿。某种程度上，应该是把南辕北辙的表演风格往回拉了拉�

6, 
Today our rehearsal was on the big stage. I counted on the 
 effect of its atmosphere, and what happened? Instead of the 
 brilliancy of the footlights, and the bustle of the wings 
fileed with all sorts of scenery, I found myself in a place 
dimly lighted and deserted. The whole of the great stage lay 
open and bare. Only near the footlights there were a number of 
plain cane chairs, which were to outline our set. To the right 
there was a rack of lights. I had hardly stepped onto the stage 
when there loomed up in front of me the immense hole of the 
proscenium arch, and beyond it an endless expanse of dark mist. 
This was my first impression of the stage from behind. 

“Begin!” someone called. 
I was supposed to go into Othello’s room, outlined by the cane 
chairs, and to take my place. I sat down in one of them, but it 
turned out to be the wrong chair. I could not even recognize 
the plan of our set. For a long time I could not fit myself 
into my surroundings, nor could I concentrate my attention on 
what was going on around me. I found it difficult even to look 
at Paul, who was standing right beside me. My glance passed by 
him and traveled out into the auditorium, or else backstage to 
the workrooms where people were walking around carrying things, 
hammering, arguing. 

The astonishing thing was that I continued mechanically to 
speak and act. If it had not been for my long exercises at 
home, that had beaten into me certain methods, I must have 
stopped at the very first lines.

今天的排练地点是在大舞台上，我憧憬着整个舞台的效果，会是怎样呢？脚灯没有耀眼的光，各式舞台背景归档似的充塞在舞台两边。一个灯光昏暗，荒凉的地方。诺大的舞台被遗弃在这空旷的不毛之地上。只有靠近舞台脚灯的地方有好几把不起眼的藤椅，它们划分出了我们表演的区域。右边是个灯架。一走上舞台，拱顶上一个巨大的洞就森森然地朝我逼来，里面黑漆抹乌一片。这是我从后面与这舞台打的第一个照面。 

“开始！”有人喊道。 

我走进安排好的奥赛罗的地盘，四周一圈藤椅，定好我的位置。找了把椅子一落座，却发现是坏的。我甚至不能找到我们计划中布景的影子。到这儿这么长时间，我还没能适应环境，也没法集中精力注意周遭。哪怕就站在右手边的Paul，我都很难正视他。我的眼神不看对手，而要么飘向观众席，要么飘向后台的工作间，人人都有事忙，搬东搬西，敲敲打打，或是你一句我一句地说着话。 

我可以一口气，流畅地念白，表演，把我自己都吓了一跳。但如果没有长时间的闭门练功，修炼地这身独门绝技，我只有瞠目结舌的份了。 
 
 
 作者： rosspan 2007-10-21 13:35 　 回复此发言

rosspan,看了你的翻译，有些地方要同你探讨--

The whole of the great stage lay 
open and bare.
你译作：
诺大的舞台被遗弃在这空旷的不毛之地上。

I was supposed to go into Othello’s room, outlined by the cane 
chairs, and to take my place.
你译作：
我走进安排好的奥赛罗的地盘，四周一圈藤椅，定好我的位置。

还有最后一段
The astonishing thing was that I continued mechanically to 
speak and act.
你译作：
我可以一口气，流畅地念白，表演，把我自己都吓了一跳。

似乎还有些不到位的地方。

诺大的舞台应该不是“被遗弃”，而是诺大舞台本身给人空空荡荡的感觉。

I was supposed to似乎没有翻译出来，使得句意与愿意有所出入。

mechanically 在最后一句中其实是蛮重要的。读到第二章的时候，你就会发现，导演其中有一课一直在讨论“机械式的表演”。如果把这个词从原意中去掉，就不足以准确刻画当时这个学生演员的表演状态了。

瑕不掩瑜。
rosspan， 你的大部分翻译是很棒的！
比如--
我拿我的套路没办法，反而还要受制于它。 
某种程度上，应该是把南辕北辙的表演风格往回拉了拉。 
这是我从后面与这舞台打的第一个照面。 
我的眼神不看对手，而要么飘向观众席，要么飘向后台的工作间，人人都有事忙，搬东搬西，敲敲打打，或是你一句我一句地说着话。 


都是很活泼上口的译笔呢！

rosspan,看了你的翻译，有些地方要同你探讨--

The whole of the great stage lay 
open and bare.
你译作：
诺大的舞台被遗弃在这空旷的不毛之地上。

I was supposed to go into Othello’s room, outlined by the cane 
chairs, and to take my place.
你译作：
我走进安排好的奥赛罗的地盘，四周一圈藤椅，定好我的位置。

还有最后一段
The astonishing thing was that I continued mechanically to 
speak and act.
你译作：
我可以一口气，流畅地念白，表演，把我自己都吓了一跳。

似乎还有些不到位的地方。

诺大的舞台应该不是“被遗弃”，而是诺大舞台本身给人空空荡荡的感觉。

I was supposed to似乎没有翻译出来，使得句意与愿意有所出入。

mechanically 在最后一句中其实是蛮重要的。读到第二章的时候，你就会发现，导演其中有一课一直在讨论“机械式的表演”。如果把这个词从原意中去掉，就不足以准确刻画当时这个学生演员的表演状态了。



瑕不掩瑜。
rosspan， 你的大部分翻译是很棒的！
比如--
我拿我的套路没办法，反而还要受制于它。 
某种程度上，应该是把南辕北辙的表演风格往回拉了拉。 
这是我从后面与这舞台打的第一个照面。 
我的眼神不看对手，而要么飘向观众席，要么飘向后台的工作间，人人都有事忙，搬东搬西，敲敲打打，或是你一句我一句地说着话。 


都是很活泼上口的译笔呢！