更漏
古时夜间凭漏壶表示的时刻报更,所以漏壶又叫更漏 ，远以山中不知更漏,乃取铜叶制器,状如莲花……唐·李肇《国史补》
漏壶是中国最古老的计时器。根据史书记载，周代时已有漏壶，到春秋时期，漏壶的使用已相当普遍。
初期的漏壶只有一只壶，人们在壶中装上一枝有刻度的木箭。当水从壶底的小孔漏出时，壶中水位下降，木箭会随之下沉，观测刻箭上的水位，便知道是什么时间了。因此，数更漏就是计数水下降到漏壶中箭的哪一个刻度，也就是计数夜晚的时刻的意思。　

更漏也叫漏壶，一般铜质，壶内装水，还有个木质带刻度的标尺，下有孔供水滴出，随着水位下降，标尺会呈现不同刻度，用这种办法来计时。最早估计是单只的，后来成组出现。
漏壶是古时计时器。传世的漏壶为铜制,分播水壶、受水壶两部分。播水壶一般有三个,置于台阶或架上,均有小孔滴水,最下层流入受水壶。受水壶里有立箭,箭上划分一百刻,箭随蓄水逐渐上升,露出刻度,以表示时间。
古代利用滴水多寡来计量时间的一种仪器。
漏壶按计时方法大体上可分为两种：一种是观测容器内的水漏泄减少情况来计量时间，叫作泄水型漏壶；另一种是观测容器（底部无孔）内流入水增加情况来计量时间，叫作受水型漏壶。在一些文明古国，如中国、埃及、巴比伦等，都使用过漏壶。巴比伦一般使用泄水型漏壶；埃及人两种类型都用，不过受水型漏壶使用较晚，也较罕见。
中国的漏壶也称刻漏。最早的漏壶是在漏壶中插入一根标竿，称为箭。箭下用一只箭舟托着，浮在水面上。水流出或流入壶中时,箭下沉或上升,借以指示时刻。前者为泄水型漏壶，叫作沉箭漏；后者为受水型漏壶，叫作浮箭漏。这两种类型统称箭漏。另一种是以滴水的重量来计量时间，叫作称漏。此外，还有一种以沙代水的沙漏。中国历史上用得最多、流传最广的是箭漏。

到这里差不多久更完了，字太多估计看起来有点繁琐，不是好这口的还真看不下来。

髹x i u(用漆涂在器物上)、
巴蜀髹漆工艺、髹(饰髹饰工艺是中国古代在艺术品上采用的一种工艺，用漆漆物，谓“髹”。“饰”寓纹饰之意)、
描金(在漆器表面，用金色描绘花纹的装饰方法。描金在黑漆地上为最常见，其次是朱色地或紫色地。也有把描金称做“描金银漆装饰法”的)、
填漆(《遵生八笺》：“宣德有填漆器皿，以五彩稠漆堆成花色，磨平如画……”《帝京等物略》，填漆刻成花鸟，彩填稠漆，磨平如画……”这种堆刻后填彩磨显出花纹来的髹饰技法称之为“填漆”)
螺钿(亦作“螺填”、“螺甸”，是贝壳薄片制成人物、鸟兽、花草等形象嵌在雕镂或髹漆器物上的装饰技法)、螺钿器皿、
点螺(用贝壳、夜光螺等为原料，精制成薄如蝉翼的螺片，再将薄螺片“点”在漆坯上，故名“点螺”。因点螺用料较一般螺钿镶嵌为薄，而且软，故又称“薄螺钿“和“软螺钿”)、
点螺漆器 、
金银平脱(将金银薄片刻制成各种人物、鸟兽、花卉等纹样，用胶粘贴在打磨光滑的漆胎上，待干燥后，全面髹漆二三层再经研磨显出金银花纹，使花纹与漆底达到同样平度，再加推光则成为精美的平脱漆器。金银花纹面较宽的地方还可以雕刻细纹，但不能刻透金银片。这种装饰法，精细费工，材料高贵，但金银宝光与漆色的光泽相互辉映极为华丽，是十分贵重的漆器)
堆漆(不用漆灰而用不同于地漆色的漆制作花纹的一种髹饰技法。现作堆漆可有胶制材料，可贴金和涂彩，含义较为广泛)
雕漆(在堆起的平面漆胎剔刻花纹的技法。雕漆大多用鲜明的朱漆，故又名“剔红”。雕漆常以木灰、金属为胎，用漆堆上，少则八九十层，多达一二百层，是待半干时描上画稿，施加雕刻的一种髹饰技法。一般以锦纹为地，花纹隐起，精丽华美而富有庄重感。我国雕漆始于唐代，历史上以元代嘉兴西塘的最为著名，现代主要产地有北京、扬州、天水、徽州等)
斑漆(斑漆是两晋南北朝漆饰的一种技法，古时用它作为车乘的装饰。此法因系用两种以上色漆，互相交错，呈现各种花纹，犹如动植物上面的斑纹而得名。《髹饰录 坤集 复饰》：“细斑地诸饰”。杨明注：“所列诸饰，皆宜细斑也，而其斑黑、绿、红、黄、紫、褐，而质色亦然，乃六色互用，又有二色，三色错杂者，又有质斑同色，以浅深分者”。这似与斑漆相仿。另外，用单色漆显出深浅不同斑纹，也有叫斑漆的)、
大漆(又名天然漆、生漆、土漆、国漆。中国特产，故泛称中国漆。为一种天然树脂涂料，是割开漆树树皮，从韧皮内流出的一种白色粘性乳液，经加工而制成的涂料)
剔红(朱漆雕刻)、剔彩(用五色漆胎，金、银漆胎雕出黄、绿、黑与金、银本色等)、剔犀(涂以红、黑色漆而雕出红黑相间的线纹)、

金漆、红雕漆、黑雕漆、墨黑雕漆、雕漆填金、


浮雕漆(是一种立体质感逼真的彩色墙面涂装材料。装饰后的墙面酷似浮雕般立体观感效果，所以称之为浮雕效果)、


雕刻、雕花、单面雕、双面雕、紫雕、镂空、镂空雕、镂空雕花、


圆雕(圆雕作品又称立体雕，是指非压缩的，可以多方位、多角度欣赏的三维立体雕塑。圆雕是艺术在雕件上的整体表现，观赏者可以从不同角度看到物体的各个侧面。它要求雕刻者从前后左右上中下全方位进行雕刻，材质上更是多彩多姿，有石质、木质、金属、泥塑、纺织物、纸张、植物、橡胶等等)、


彩雕(施彩的木雕，根据内容和形式的要求或雕或绘，相互配合达到质体和光色的协调。显示出绘画与雕刻的结合，彩雕画面逼真，立体感强，三维效果极佳)、
浮雕(浮雕是雕塑与绘画结合的产物，用压缩的办法来处理对象，靠透视等因素来表现三维空间，并只供一面或两面观看，浮雕一般是附属在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也经常可以看到。浮雕的材料有石头、木头、象牙和金属等)、高浮雕、浅浮雕、


透雕(一种雕塑形式，在浮雕的基础上，镂空其背景部分。大体有两种：一是在浮雕的基础上，一般镂空其背景部分，有的为单面雕，有的为双面雕。一般有边框的称“镂空花板”。二是介于圆雕和浮雕之间的一种雕塑形式，也称凹雕，镂空雕，或者浮雕。镂空核雕也属于透雕的一种)、
捏塑、堆塑、贴塑、压塑、
壁塑\壁影(以手堆泥于壁，使成凹凸之状，待干后，随其形迹用墨晕成山峦林壑称为壁影。壁塑是中国绘画、雕塑合一的一种艺术形式。亦称"隐塑"或"影壁"。借壁势塑造神鬼、人物、山水、楼阁、花卉等像，并施以色彩，形成圆雕与浮雕相结合的特殊样式)、
镂金、鎏金、描金、铸铜鎏金、铜鎏金、錾刻？、泥金、

点翠(翠，即翠羽，翠鸟之羽。点翠是我国传统的金属工艺和羽毛工艺的完美结合，先用金或镏金的金属做成不同图案的底座，再把翠鸟背部亮丽的土耳其蓝色的羽毛仔细地镶嵌在座上，以制成各种首饰器物。
用点翠工艺制作出的首饰，光泽感好，色彩艳丽，而且永不褪色。它的制作工艺极为繁杂，制作时先将金、银片按花形制作成一个底托，再用金丝沿着图案花形的边缘焊个槽，在中间部分涂上适量的胶水，将翠鸟的羽毛巧妙地粘贴在金银制成的金属底托上，形成吉祥精美的图案。这些图案上一般还会镶嵌珍珠、翡翠、红珊瑚、玛瑙等宝玉石，越发显得典雅而高贵。点翠的羽毛以翠蓝色和雪青色的翠鸟羽毛为上品。由于翠鸟的羽毛光泽感好，色彩艳丽，再配上金边，做成的首饰佩带起来可以产生更加富丽堂皇的装饰效果。
点翠工艺是中国一项传统的金银首饰制作工艺。 它是首饰制作中的一个辅助工种，起着点缀美化金银首饰的作用)、

点金、贴花、
龙纹、螭龙纹、螭纹、龙凤纹、蟠虬纹、凤纹、凰纹、饕餮纹、夔纹、云龙、回纹、
云龙献寿图纹、百寿图、百福图、流云百蝠、
云龙献寿图纹、玉龙献寿、
云鹤、人物、婴戏、花鸟、花卉、蕉叶纹、

掐丝珐琅、景泰蓝、
脱胎填白、白釉、黄釉、蓝釉、红釉、釉里红、青花釉里红、青花、影青、
粉彩、五彩、斗彩、珐琅彩、彩绘、金彩、枢府釉、
青花、釉里红、红釉、蓝釉、影青、枢府釉、
定窑、汝窑、官窑、哥窑

白瓷，(胎白而致密，釉面光润，具有“薄如纸，白如玉，明如镜”的特点，时人称之为“甜白”，以“甜白”釉烧制的茶盏，造型稳重，比例匀停，又叫“坛盏”。)
脱胎(指明永乐时期的瓷器佳作，胎薄如纸，釉层之内似乎已脱去胎层，器壁光照见影，可以透见指纹，其釉色以“甜白”最具特点，其呈色温润，“白如凝脂，素犹积雪”。“脱胎”瓷由于其厚度超薄，修坯难度极大，制作工艺技术要求十分严格，代表了明瓷制艺的高水平，“填白”即“甜白”，指其釉面白而透明，温而甜润)、
填白(白釉瓷器釉色柔和悦目，似棉白糖色，给人一种甜静感，故称“甜白”。甜白瓷胎料精细洁白，胎壁极薄，有的薄到半脱胎的程度。器物常饰有暗光刻纹和印纹，可迎光透视。在甜白瓷上还可填以彩绘，因此又名填白)、
鬼脸青(这个名称是俗语，它是宋、元时钧窑所烧、窑变釉瓷器，是一种特殊现象。因窑内火候温度不匀，釉有薄厚，火大处便把表面的釉烧流了，这样就形成一块块大斑，五颜六色异常美丽，因是青瓷系列，斑块如鬼脸一般，因此得名)

成窑(指明代成化年间烧制瓷器的景德镇官窑。“成窑”瓷器的最大特点是“斗彩”技法的成功运用。这种技法，即在此前有名的“青花瓷”“宣窑”制作过程中，再加以彩绘，使“青花”与“彩绘”产生变化、统一的装饰效果，上下斗合，构成全体，故名“斗彩”)、


官窑(官窑是始于宋徽宗时期朝廷设置的瓷器烧制机构。宋顾文荐《负暄杂录》说：“（宋）宣、政间，京师自置烧造，名曰官窑，明代洪武三十五年始，也在景德镇设“御器厂”即官窑)

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