第二课江湖入门。讲师：袖儿
在开始上课前，我先说几句。今晚的教程不是我码的，原帖是兮月码的，有部分是曾古风教学群江湖讲师刘允溪的，还有些是我自己对江湖的了解。也许，有些内容你们看过，但我还希望待会上课时，你们能多问多思考，你们的演绎道路需要靠你们自己去思考发现，而我们能教你们的，只能是给你们一个方向，如果你们只照搬我们的，那只是走我们的老路，对你们的提高不大，而作为师父，我们希望你们能青出于蓝而胜于蓝。
下面是正式课程。
今晚要讲的是江湖入门。

一、依旧是前言
刀光剑影，绿林英雄儿女【 别废话，入正题】
咳，说正题，很多人都以为江湖演绎就是打打杀杀，当你真正了解了之后，就会知道以前多么幼稚，啊，多么痛的领悟。那江湖有什么呢？
江湖有儿女情长，有侠骨柔情，有快意恩仇，有阴谋诡计……等等，江湖既是人心。
二、何为江湖
所谓江湖，有人的地方就有江湖。 江湖戏涵盖的范围非常的广，广义的说，修真玄幻，市井世家，城斗府斗，都可以涵盖其中，而现在的江湖，主要以古风市井小范围武侠为主。
江湖斗不需要很复杂的历史背景和一些规矩之类的繁琐东西，但是因为用词的原因，所以多数时候都是以中国古代为背景的一些发生在人群中的故事，就是所谓古代的背景。
三、人设
江湖演绎就是根据背景写好人设，然后围绕人设进行演绎
说到人设，这个是关键，人设的设定是一切的开端，是最重要的原点。从最开始的一个想法，一个人的轮廓就这样的形成了。但是，人设就如同人的骨头一样，架构了人的几乎所有外在的表现。作为一个人，他的人设要合情合理，平衡，持续的性格，江湖演绎就要围绕它。
一般人设格式就是
姓名：
性别：
年龄：
性格：
外貌：
擅长：
出身：

（一）姓名
既然你要塑造一个武侠角色，首先我感觉第一步就要起一个符合江湖演绎的名字。
先不管性别怎么样，少取那些太柔的名字。混江湖的取个很娇弱的名字很容易让对戏的人失去对戏的感觉，你说对手要是跟你说好汉报上名来，你怎么说？“奴家柔月？”不管你怎么样反正我是没心情戏了。所以像柔、浅、依、安等等字眼慎用。
然后是霸气的名字，现在的江湖演绎中，很多用剑的人的名字里都有凌、霄、肃一类的字眼，还有，就是名字带色彩就穿什么颜色衣服，叫云蓝就穿蓝色衣服，叫粉蝶就穿粉色衣服.......艾玛，你让彩虹情何以堪，我还欢天喜地七仙女呢！！真心给跪了
名字奇怪的请自重，什么冰雪妖姬的，我还蓝色妖姬呢
姓氏如果是汉人请用百家姓，如果是蛮夷那请随便，但也请有个度！名字也别用偏僻生字
【提问环节】
沈韶：江湖不好掌握人物性格 会崩皮 而且一般的市井戏着戏着也没有剧情
怎样才能把一个小角色戏带感？
袖儿：把自己的情感代入你的角色。
凡笑：玄幻也属于江湖，那为什么还要分玄幻组
元裴：举爪，我对出身的部分比较感兴趣.因为江湖的出身很容易会落入俗套，要怎么样塑造一个不同，具有特色的人物的出身一直很想学习
回复沈韶：戏好一个角色需要很多方面，具体以后会说
回复凡笑：因为是不同的分类，现江湖多为武侠，主要用的武学是内力招式，而玄幻又加了法力，虚幻
回复沈元裴：出身在接下来也会具体说到的
雪落：玄幻人设种类更多，技能[……]更广，所以可以分出来单独介绍。江湖主要算武侠比较多。
【提问环节结束】

（五）外貌
外貌填写只要避免彩发彩瞳就可以了。毕竟古人还没有发明出染发和美瞳。而古人是不会随意披发的，古人女子及笄，男子弱冠，皆要绾发。女子多为用簪子，步摇，发钗绾发，男子用束发后戴巾帽。切记，披发散发者，不是蛮夷就是乞丐
不同于宫斗等等对于衣着的严苛要求，江湖儿女不拘小节，衣服什么描写大概一带而过即可。江湖的衣着大忌描写的太华丽细致，如果说有要求的话，和身份相衬就行。
（六）擅长
这里的擅长是擅长用什么武器，请用正常的武器，刀剑锤子狼牙棒鞭子等等这些，那些什么琴啊头发啊就算了，古代不是玄幻片
还有啊，针什么的，请慎用！女的我就不说什么了，你一个大男人用针是要学人家东方教主绣花呢还是怎样？好歹人家教主的葵花宝典很厉害，莫非你也学了？
（七）出身
说起出身，就想吐槽孤儿这一设定
这么长时间见过最多的就是孤儿，各种各样的孤儿。大体可以分为三类。
1、洪水地震天灾下的孤儿
2、被仇家杀了全家的孤儿。
3、不知道为毛就孤儿了的孤儿。
这些孤儿最大的特点就是喜欢在大街小巷等武功高强者爱出现的地方定时定点刷新，被其收为徒弟。
而后如果这个师傅是架空人物的话，较大几率这个武功高强者就是他灭门仇人被他杀了，较小几率被仇人杀了，还有一个几率就是这师傅爱上了徒弟准备在夜黑风高的晚上做点少儿不宜的事儿结果被徒弟不从把师傅杀了，哦还有一个可能，这徒弟为了证明自己有多厉害多三观不正所以莫名其妙把师傅杀了。
给跪了这师傅怎么得罪你了，你不把他弄死你就心有不甘？！人家不过就是把你捡起来，你用得着这么很他么？一定是他收徒的方式不对！
如果这个师傅是群里已有的人物，那我不多说什么了，但至少人家莫名其妙当了你仇人（大雾，这年头师傅仇人没什么分别）你总得商量一声是不是？一般像青楼老鸨，全是女人的门派掌门，杀（百度）手组织头子都是最能捡孩子的人……相信我。原来在贴吧上我自己的门派三十多女弟子有一多半人设就这一句话“孤儿，幼时被宫主收养”敢情我没事儿就绕着护城河捡孩子玩是吗？而且最不让我接受的就是我设定的年龄二十二，然后捡来的孤儿二十八。我吐槽无力……
说起孤儿，就不得不说一下什么样的人适合孤儿，自我感觉街头无赖市井小偷比较适合孤儿，赌坊的副坊主如果让你写设定你要怎么写？从小吃百家饭和一出千高手学得一手千术，然后被人带到赌坊里摸爬滚打当上了副坊主，一般这样的设定是挺喜闻乐见的，毕竟职位问题，你总不能让一个大家公子来干这个吧？而且这样的设定往后戏也比较好戏。……至于你想写出自千术（赌术）世家也不是不可以，但感觉一般这样的人都直接当赌坊坊主了，就算是历练的话谁也不能把副坊主这么高职位给一个历练玩乐的公子哥的。不论别的你想想，你若是赌坊坊主，副坊主你是给一个不知底细 还惹不起的公子哥，还是知根知底蝼蚁好掌控的穷苦孩子？
说起身份，最常见的除了孤儿就是大户人家的孩子。一共就那么几种出身，孤儿、江湖世家、商商贾富户、寻常百姓、外族，再有什么欢迎补充。不过就那么几种出身，怎么选择才能不落俗套呢？
最简单的方法，英雄莫问出处。反正要的是你这个人又不是你的发家史，没有特殊情况谁管你是万里翱翔的苍鹰还是裤dang破了露出来的没毛小鸟啊（度娘不会和谐我吧）。你又不是曹雪芹死后还有那么多人往死了扒你家私。
如果你真的不管怎么写怎么俗，那就试试这种方法吧，干脆不写你耐我何？
当然了，做人不能那么消极，毕竟感觉写出来出身感觉会比较好。那么出身怎么选呢？
首先自我定位一下，作为新人尤其是气场不强的新人需要一个庞大而复杂的出身背景。这个论调就是“你气场很牛吗？你演得很好吗？丫老子开背景也能开死你”，当你戏不下去的时候就开始扯背景吧，回忆回忆以前然后再看看现在，你就可以说因为我以前曾经怎么怎么样所以我现在怎么怎么样。虽然这么做很挫，但要真是新人，这么做也未尝不可。
出身不一定要写出身文，但心里自己要知道自己是什么样的。
出身文不光是写给别人看的，也是写给你自己的。
出自世家就要起一个大气端正的名字，想走轻松轻松路线背景就别太强势。如果你只是个说书的，背景就可以是落魄书生，你说你是世家长子过来体验生活不是不行，但是那样作为一个新人，并不好戏。
但光是落魄书生肯定不够，你是贫穷家里出来的凤凰，还是殷实家境衰败后的纨绔子弟？眼界不一样的。光这两个就差了很多。
见到好东西的时候前者可能艳羡并且感慨自己为什么没那么大本事。后者可能表面或不屑一顾或平平淡淡，但心里感慨原来这东西自己连看都懒得看，现在却想要都要不来。
然后呢？落魄书生可以卖字卖画为什么偏要说书呢？是自己适合这个还是因为自己的字画太垃圾？又或者别有隐情？
考虑这么多之后， 你可以出身贫寒才华惊艳一心仕途却郁郁不得志，不愿卖字卖画轻贱自己才华。也可以出身高贵却家境衰败没心没肺天天在茶馆说书度日。更可以唯唯诺诺没本事没出身没钱没老婆，只会说些传奇故事来赚钱度日。
同样的出身，随你喜欢。
说到孤儿，还有另一种人，那就是死士杀手。死士跟杀手是不同的，但都是在生活在刀尖上的人。我曾经在一个群的职位是杀手人设背景我就写了孤儿两字。（快够，别误人子弟！）
而出身背景不是身文，不用长篇大论，简洁点多出身背景就好
以上就是人设的部分了。有没有什么问题？

课后补充：
卿歌：气场？
筝筝：气场就是角色自身的一种气质……吧
筝筝：当你塑造一个角色的时候，根据身份不同背景不同，你会有不同的心里状态
卿歌：有时候莫不清自己那种气场啊QAQ
筝筝：那你就想……你塑造的这个人物此时的心里状态。
袖儿：气场这东西，摸不清看不着的，你可以理解为是一种气质
卿歌：气场跟环境有关么
筝筝：……跟自身性格有关。但是从小身处的环境会影响你的性格。其实之后跟环境关系不大
烟花：你给人的感觉，就是气场
卿歌：所以把人设填好，才是关键
烟花：人设是戏的基础（不崩皮的情况下……）
卿歌：懂了人设第一
筝筝：人设是最基础的
袖儿：有点关系，不同环境的气场也是不相同的，比如说沙场，需要的是肃杀的气场
卿歌：好的，懂气场了
袖儿：对零基础的人来说，人设可以帮助你更快的了解角色，而对一出戏来说，人设就是它的筋骨，我们的文字都是构建在这之上
袖儿：至于作业，我一会找一段戏，你们依据你们对戏里的人物的了解看法，写人设
白青犹：戏路的部分主要在于将原本的简单主线以更为生动详细的方式表达←这个没有太懂
袖儿：比如说，我打了你。 这是一条简单的主线，可是，我为什么打你？我用怎样的方式打你，是徒手还是用皮鞭或是棍子打了你？我打你时是怎样的心情？这就是将原本简单的一句话，用动作语音心理，更为生动详细的表达出来
白青犹：作为新人尤其是气场不强的新人需要一个庞大而复杂的出身背景 ←这里的庞大而复杂的出身背景将近什么感觉？ 是那种高调的还是可怜的还是其他的那种？
烟花：复杂的。就是很长的，回忆都能让别人觉得你很高大上的（误人子弟）
袖儿：复杂的，不是说一定要高调，就是要复杂
白青犹：(>﹏<) 复杂…嗯…
筝筝：各种因素混合起来
烟花：嗯就是比较曲折
袖儿：你可以理解为比较狗血的人生……
白青犹：母亲是妾所以在府里地位低贱受欺负然后发现亲生父亲是侍卫后被赶出家门然后被收留被qj然后学坏 ←这种感觉吗
袖儿：也可以
卿歌：江湖斗的独白要抓住什么来着才不会狗血，变苏呢？
袖儿：这个很难说，但是狗血真的不是苏！狗血最多就是剧情比较戏剧化，情节给人感觉很曲折但又是在情理之中。 而苏，则是以自我为中心，把一个人过于完美化，要知道，人无完人，你不可能让所有资源都归你所有。苏的一切不在情理之中，乖，别闹！苏跟狗血真的搭不上边
烟花：借用一下青犹你刚举的例子
母亲是妾所以在府里地位低贱受欺负然后发现亲生父亲是侍卫后被赶出家门然后被收留被qj然后qj自己那个人被自己美貌迷倒爱上自己黄桑不小心瞄了一眼被迷倒于是抢了过去当妃子←这是苏
狗血就……参见八点档
袖儿：再举个例子
我爹皇帝老子，我一出宫就遇到了魔教教主，他对我一见钟情，他陪我去参加武林大会，那个武林盟主一看到人家的美貌就想把人家据为所有，还有那个第一商贾世家的公子，他也要跟人家提亲，唉，好烦啊。【这就是苏！懂没？不懂我就快吐了！】
烟花：【背景】小时候饥荒被家里人卖了换口饭吃，到了琅琊阁当试毒的好几年，命好没死成，偶然一次瞅准机会把用自己试毒那个人毒死了，被琅琊阁前任青衣看中，快被杀时救下带回去当入室弟子，很不幸的除了弟子还有性宠物这一重身份，死命忍了很久很久直到正式出师那天谢师宴把师傅毒死了，第二件事就是找到自己原来那个家然后毫不费力的灭门。然后阁主得知不但没怪罪反而欣赏这狠劲让自己接替师傅当了青衣。
【武器】淬毒匕首，各种毒
【要是表述太过奇怪那么领会精神我已经正经不起来了
你们看我的那个例子，很多偶然的词……这个小概率事件集合体我们可以叫狗血
卿歌：苏为什么这么恶心O.O
袖儿：因为她们以自我为中心，以为地球都围着她们转，可能她们现实中有太多求不得，所以用二次元来虚构满足她们的虚荣心
白青犹：提问，江湖儿女商斗的时候 性格设定是温婉的，不过就算是温婉也要在行动当中带点豪气吗？不带的话也可以说是江湖儿女吗？
袖儿：这个没有具体规定，性格与所处环境跟接受的教育有关，只要有逻辑有理由，理论上是什么人设都没有问题的。换句话说，就是只有合乎情理，就算你身处光明磊落的正派门主之位，背地里你也可以是杀人如麻的变态
白青犹：嗯嗯所以性格不受限制关乎人设北京等各因素吧？
袖儿：性格不受限，但首先要合理化

第三课，演绎基础。[袖儿]
演绎，简单来说，就是角色扮演，一种网络兴起的文字游戏。融入自身外的一切事物，注入情感文字表达，体验自己的想法的过程。
我们用文字去塑造一个人物，为人物倾入其情感，思想，根据环境背景展开，去丰富人物的人生阅历。 而，我们要怎么去演绎呢？
用文字。通过文字描写自己的动作，语言，心理把人物呈现在别人面前。 那要用什么样的文字呢？
通常我们演绎用的有三种，白话，浅文言，全文言。
那这三种有什么不同呢？
白话，通俗易懂；浅文言，是白话向文言的过渡，一般用于政斗，全文言，精简晦涩难懂，刚接触演绎的，不建议用全文言。
不管用那种文字，要记住一点，就是，戏是要给别人看的，而不是用来装b的！别动不动扯出一长串不明觉厉的东西！也别用偏僻生字，爷智商捉急，文化程度不高，看不懂！
而现在的演绎主要分为暗彩流、语言流、动作流。
暗彩流：‘暗彩’是百度贴吧中‘ 宫斗 ’吧曾经的吧主，因其推进，故以其名来定名。暗彩流以华丽的辞藻为主，侧重于坏境描写、服装描写、容貌描写、 动作描写 等。
语言流：侧重于语言的，称为语言流。
动作流：侧重于动作描写，并能将人带入一种身临其镜的恍然之中。
还有一个是心理流。
心理流从大量的心理描写，剖白人物的内心，体现出人物的性格。
而我要告诉你们的是，不要被所谓的流派遮住眼睛，要知道，不管是动作，心理，语言，都是为了你的人物而存在的！而要让你的人物饱满，这三者缺一不可。当然，这三者是最主要的描写方向，侧面的还有服饰，环境，人物关系 。
回归正题。
要怎样才能塑造好一个人物呢？
第一，学好人设！我们把人设放在所以课之前不是没有道理的。写好人设，不但可以帮助你更好的了解人物，也决定了人物的情感，面对抉择是反应，甚至影响人物的前途，人生。
第二，逻辑！一出戏，文字不够好，情感不够投入，性格不够突出？这都不打紧，这些都还有的救，要是逻辑死了，那就没得救了。
什么是逻辑呢？
逻辑，简单来说，就是客观事物的发展规律及思维的规律性或规则。
举个例子，受伤了会痛会流血，肚子饿了会想吃东西，拿太多东西手会酸，在屋子外看不到密封屋子里的事物（为什么要用密封呢？因为不密封有窗子……）这就是逻辑。还有，不要整出什么，你在楼下忙，却能看到别人在二楼做的事，泥煤啊！你有透视还是预知啊！也别你在家里却跟街上的人对话，泥煤的！这是空间对话啊！要闹那样啊。

也别前面还在要死要活的撒泼，下一秒却撒娇卖萌求抚摸！靠！这是要逆天啊！你泥煤的这是变脸还是怎样？咳，言归正传，说这么多，就是告诉你们，逻辑很重要！
第三，语言动作心理。什么的人说什么样的话，做什么样的事。不同性格的人在面对同一件事时的反应不同，心理不同，说的话也不同。就算是同一个性格的人，他的心理想法不同，所做的抉择也不同。语言，心理，动作都是为了丰富人物而服务。
举例：相同背景相同出身的门派外门弟子。
当相同背景相同出身（父母双亡的孤儿）不同性格的门派外门弟子被欺负殴打后。
性格内向懦弱：当围殴自己的人群散去后，浑身疼痛无力，身体蜷缩成团躺在冰冷的地面。这是第几次挨打了？已经数不清了。自从失去父母的庇佑，这样的事情已经是家常便饭。怎么办？我该怎么办？要是去告诉门派的管事，一定会被打的更惨的，我到底该怎么办才好？眼泪默默的流着，不知道今后到底该何去何从。【渣了……】
性格隐忍狠毒：当围殴的人群散去，浑身疼痛无力的蜷缩在地上。紧咬着下唇，不让痛苦的呻吟声从嘴里喊出。自从父母离世，这种事情就像是家常便饭，每天都会上演。呵！现在的自己太弱了，反抗不了。可是，你们都给我等着，总有一天……总有一天我会将你们踩在脚下碎尸万段！等到身上的疼痛稍缓，艰难的从地上爬起来，擦掉嘴角的血丝，一瘸一拐的回自己的房间。
上面的例子虽然渣了点，你们凑合着看吧。从上面的例子可以看出，不同的性格，对人物的语言，动作，心理，选择都是有影响的。而反过来，这些在文字的演绎里又是体现人物的性格的，这是很重要的。
第三，戏梗。
一个人在世上，会发生很多事情，会遇到不同的人，会做很多想做的事。而我们通过文字演绎的方式以片段的方式演绎出来，丰富人物的人生阅历，而这些片段里的剧情就是戏梗。
梗子分为两类，分别为命题自述梗与剧情梗。命题自述梗，就是给一个梗子，在大背景下，你根据梗子展开一段以自己的视角感觉来演绎当时的动作心里的自戏独戏。剧情梗子则是在大背景下，两人或多人根据梗子来演绎一个故事或一个场景。
命题自述不同于剧情梗，它没有前文可鉴，也没有后续可补，它要求只一段，就得明确写出事
情的起因结果。而剧情梗则可以慢慢开展剧情，可以从开头就开始铺垫，根据对方的反应来推动剧情。所以，命题自述的梗子更需要让人一眼就知道，你写的是什么，而不是将梗子蒙住，
单看戏，看不出个所以然来。 一般我们开戏用的多为

剧情梗，很少会用到命题自述。相较于剧情梗，命题自述梗要求一段内体现一个角色的性格，行为，还要有逻辑可寻，还要点明事件的前因后果。
提问。那剧情梗就是剧情剧情背景？
回答。剧情就是梗,剧情需要完整，所以包含了背景。
如果剧情梗子如果是历史，最好先了解这段历，非历史梗叫架空，既然是有历史的，自然要遵。区分好梗子的类别后，就可以开始根据构思人物。当然，还有一种是根据已知人物来构思梗子。前一种，需要根据梗子的要求来决定自己的性格，职业，后一种则是根据已固定的性格职业
，来发展符合自身性格职业的剧情。前一种分挥的空间较大，一般用于架空背景，这种梗子的随意性较大，容易戏，但一不注意就会成无意义的水戏。这种梗子，不同的人用不同的职位可以戏出不同的故事。 后一种一般用于历史背景也可以用于选好固定职位的架空背景。这种梗子，在于它可以演绎出一个人的一生。同一个职业，同一个梗，不同性格的人演出来也是不同的。
以前一种梗子为例，要构思人物，就得从梗子里得到足够多的讯息才行。可要如何得到讯息呢？ 举个例子，如，秋后，树林偶遇。六个字的梗子，很简单，对不对？
这个梗子看着简单，它告诉了我们时间，地点，事件。可是，除此外什么样的秋后，哪里的树林，谁跟谁偶遇，都没有提到。
乍看之下，很简单，范围很广，只要你塑造出符合逻辑，有足够理由的人，都可以出现在那里。可偶遇呢，遇见了是认识还是不认识？是要展开对话剧情呢还是匆匆收场？这都是要在下笔前提前考虑的。解决了这些，下面的戏就会容易很多。这个梗子，说真的，看着容易其实很难，戏不出主题就是水了。（亲身经历脸）咳，回到正题。上面说的那个是剧情梗，下面说下命题自述梗。命题自述，其实你可以把它当做扩写。
如“你的朋友背叛了你，然后你被告知之后的反映和解决办法”这个梗子，前面说过，这类是没有前文后续的，所以，开始写的时候最好点明下事件起因，就算不看梗子也能让人知道你在写什么，而不是猜测。
当你构思的时候，你要先确定，你要写的是什么朋友，是范范之交还是生死之交，是酒肉朋友还是人生知己？不同的朋友决定你处理态度的不同。然后，不管是什么样的梗子最重要的是，你要找准自己在里面中的定位，还有就是所要符合常理，有逻辑可寻。另外，自述跟自戏不同，自述是过去式，自戏是现在进行时，不要弄混了。
还有就是所要符合常理，有逻辑可寻。另外，自述跟自戏不同，自述是过去式，自

自述是过去式，自戏是现在进行时，不要弄混了。
最后，要融入人物的最好方式是将自己代入到角色里，以己渡人。
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第四课，伪教男皮系列第一课，认识男皮，人妖妖私人课题。
如今演绎界里男少女多，但是很多时候，又需要男皮来撑场子，于是就有了女子反串一说。反串一词源于戏曲艺术，原指男子妆扮做旦角儿，不过如今在演绎里却指女子扮男人了。可是，女人和男人有诸多不同，于是就有了像与不像的说法。那么，扮演好男皮首先就要认识性别。男皮，重点在男上。当披上男皮的时候，我们的思维方式就要以一个男儿的方式进行。那么，什么是男儿思考方式？"男儿本色""男儿当自强""刚健""直来直往"…有许多词是形容男子气概的。当然词是虚的，爸爸大家都有，把握不好度就多跟爸爸在一起呆着，慢慢观摩学习。以上说的是思维方式。但是演绎终究是靠文字进行的。大家都知道文字里想塑造一个人，会在性格上下功夫。那么男儿就不止了。首先你要在性格上确定你要演绎一个怎样的男人，是温文尔雅的，还是一个可以穿越火线的硬汉子。其次是你的文字。所谓想写好先腹稿。当你确定了你的人物性格后，你要做的下一步就是打腹稿。腹稿是一种可以稍微摆脱初笔即娘的方法。在你的腹稿里你要搞清一点，真男人是干脆利落绝对不会拖泥带水的！什么叫干脆利落？那是行动时可以雷厉风行，可以文雅如玉，但是绝对不可以翘起兰花指沾取一点东西，不可以故作娇媚状俯身倾耳相请，更不可以干脆把自己当作女子，着女装，穿红鞋，起卧间婉转若好女！语言上可以豪迈不群，可以骄傲自满，可以桀骜自恃，可以谦和温良，但是坚决抵制小女儿的情怀！男子之爱，如山，则是包容，是沉稳，是责任。如水，是温和，是细心，是体贴。但是绝对不可以是如女子泪面，千般宛转的情肠。无论是温柔乡里的情话也好还是在家为夫的恩爱也罢，男人要时刻记住自己的位置，稳居于上，你是女人的靠山，家里纵使温存百般，出了家门，一定要以傲世的姿态撑起你全部的家！
腹稿写完以后，你就可以写成品了，成品一定要确保思维和文字在一条线上。文字要有力道，不能软，思维一定要保持在男人上，切记不可以偏离，然后就木有问题了=v=
=========坑爹娇嗔结束