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影片主线这个影片的主要情节讲的是一个亡灵试图在死神面前所做的无谓的挣扎，深陷于由自己的意念营造出来的炼狱里受苦，万劫不复，无尽轮回。故事的开端在于影片的结尾，本打算同朋友们一起去海上航行的Jess（杰西）与他的儿子在路上出
了车祸，不幸身亡。遇难后，Jess的亡灵遇到了出租车司机，一名身着黑色衬衫、体型瘦削的男子将Jess带上了车，我们将这个男子理解为“引渡者”或是“死神”，Jess坚持要到港口去，要再次见一见自己的朋友们，“引渡者”答应了，到达港口后，Jess下了车，“引渡者”司机询问：“我会把里程表一直开着，你会回来的对么？”，潜台词是“我们该走了，该离开了，对吗？”Jess答应了，可是她没有履行承诺，仍旧坚持与Greg等朋友们一同上船进行航行，因此进入了无法走出的循环之中。这里便可以接上影片的开头。由此看出，这个故事的主题是一个不愿承认自己死去的灵魂做的徒劳的抗争，她对朋友的关切、对儿子的牵挂乃至后来近乎决绝的疯狂抗争都无法改变自己已经死亡的事实，她渴望违背自然法则以恢复失去的生命，恢复失去的爱，渴望弥补自己曾经带给儿子的伤害。而这一切都注定了她将陷入自己的心造出的炼狱，无止境的循环下去。影片中反复出现明朗的画面，碧蓝的天空，明媚的阳光，清澈的海水，显示出一幅美好的图景，然而很难想象，这样的世界却是一个人死后的境遇，连海鸥的鸣叫都那么恐怖而幽怨，到处弥漫着无法摆脱的恐惧和痛苦。
了车祸，不幸身亡。遇难后，Jess的亡灵遇到了出租车司机，一名身着黑色衬衫、体型瘦削的男子将Jess带上了车，我们将这个男子理解为“引渡者”或是“死神”，Jess坚持要到港口去，要再次见一见自己的朋友们，“引渡者”答应了，到达港口后，Jess下了车，“引渡者”司机询问：“我会把里程表一直开着，你会回来的对么？”，潜台词是“我们该走了，该离开了，对吗？”Jess答应了，可是她没有履行承诺，仍旧坚持与Greg等朋友们一同上船进行航行，因此进入了无法走出的循环之中。这里便可以接上影片的开头。由此看出，这个故事的主题是一个不愿承认自己死去的灵魂做的徒劳的抗争，她对朋友的关切、对儿子的牵挂乃至后来近乎决绝的疯狂抗争都无法改变自己已经死亡的事实，她渴望违背自然法则以恢复失去的生命，恢复失去的爱，渴望弥补自己曾经带给儿子的伤害。而这一切都注定了她将陷入自己的心造出的炼狱，无止境的循环下去。影片中反复出现明朗的画面，碧蓝的天空，明媚的阳光，清澈的海水，显示出一幅美好的图景，然而很难想象，这样的世界却是一个人死后的境遇，连海鸥的鸣叫都那么恐怖而幽怨，到处弥漫着无法摆脱的恐惧和痛苦。
恐怖游轮应该是楼主除电锯惊魂以外最喜欢的一部悬疑惊悚电影，也许相对于电锯惊魂所带来的震撼有过之不及，楼主看到此片的时候是跟我姐一起看的，本来只是因为无聊没事做找点恐怖片看看，所以就百度了下，看完此片后，我老姐看到的只是一身不解和急速涌来的恐惧，而我已经被这部电影深深的吸引，楼主看完第一遍的时候只是懵懵懂懂，大概知道这部电影所讲的是什么，后来我自己又看了第二遍，这部高智商电影才走进我的电影名单中，不论片中的细节处理或者效果导演仿佛已经抓住观看者的心，你永远无法猜透它的下一步到底是什么，你觉得下一秒出现的画面应该是这样的，结果它又会给你惊喜，论其伏笔，精彩到没话说，本片想传达给我们的东西也是简洁明了，如果电锯惊魂只拍一部，那我可能觉得这2部电影在伯仲之间，不过电锯带来的过度审美疲劳，确实让我更加钟爱此片，它应该排到更加前面一点，但比它出色的电影对于楼主来说应该是前面18位
影片评价《霸王别姬》一片感情强烈，情节曲折，充满生生死死的戏剧冲突，并邀请几位大明星主演，具备充分的商业元素，但同时，却蕴含深刻的文化内涵，被认为“通俗中见斑斓，曲高而和者众”。影片用中国文化积淀最深厚的京剧艺术及其艺人的生活，有着人性的思考和人生存状态的表述，更通过几十年的时事风云，透射出一股中国传统文化的哲学思考。片中人物的人生经历犹如“戏梦人生”。国际影评联盟评委：“《霸王别姬》一片深刻挖掘中国文化历史及人性、影像华丽、剧情细腻”。《纽约时报》：这是中国电影史上的一个新高峰，也是中国电影史上的旷世巨作。《时代》杂志：《霸王别姬》是一部场面绚丽、剧情曲折而，动人心弦的史诗式巨制。《西雅图时报》：《霸王别姬》可以说是中国版的《乱世佳人》，这部电影的传奇风格是由演员的表演功力和剧情的设置奠定的。《波士顿全球报》： 《霸王别姬》具有历史性的共鸣和震撼，令人热血沸腾。
剧情简介公元2035年。自从世界1996年被一种致命病毒侵袭之后，囚徒詹姆斯·科尔被强迫作为志愿者，由2035年穿越时空回到1996年追查当年病毒扩散的原因，以便由科学家想办法预防并阻止它的发生。
然而，时光穿越出现了误差，科尔被送到了1990年的巴尔的摩。他被精神病医生凯瑟琳·雷利诊断为精神分裂和幻想症，因为他向人们描述6年后将有50亿人口死于一场病毒灾难。在疯人院中，他与病友杰弗里·戈因斯格外谈得来，戈因斯主动帮助他出逃疯人院，却没成功，科尔在被关进黑屋子时被2035年的科学家招了回去。第二次时空穿越依然出现问题，他被传送到一战时期的战场（剧中提到这场战争发生在1917年），而且受了枪伤，紧接着又第三次传送到了1996年。病毒的发源地是在费城，于是他找到了凯瑟琳，让她帮助他去费城，寻找释放病毒的罪魁祸首：十二猴军团。他们以这种怪异的图案（十二只猴子围成一圈）为标志。科尔寻找到此时已经转而支持父亲成为名人的杰弗里，发现杰弗里就是十二猴军团的领导者，继而再次被科学家召回。科尔因得到重大调查结果而被特赦，但此时的他由于多次时空穿越而意识混乱，误以为病毒等一切都是他的幻想，于是他假作自愿阻止十二猴军团，实际为了回到过去而进行了第四次穿越。与此同时，科尔对谷仓中的小男孩的预言，从他腿中取出的一战子弹，让凯瑟琳开始怀疑科尔的话的真实性。直到她发现在照片墙上的一战照片中，有科尔的身影——她一开始就觉得科尔眼熟的原因，凯瑟琳才终于相信科尔的确不是属于这个时代的人，凯瑟琳相信了他的话，决心帮助他挽救人类的命运。“十二猴子军团”原来是个“动物解放运动协会”，而杰弗里的父亲却是因“虐待动物”闻名的病毒专家科兰德，杰弗里是个疯狂的为动物自由而战的人，于是他，组织了十二猴军团，绑架了父亲，只不过要将被科兰德博士关入动物园的动物全部释放出来。那场致命的病毒根本与十二猴军团无关。科尔知道真相后，留下录音提醒未来的科学家，并决定不再回到未来。正当两人在机场憧憬着美好的生活时，凯瑟琳却意外地发现博士的助手皮特斯才是真正的罪魁祸首。此时科尔接到任务要射杀皮斯特，结果被警察击毙，躺在凯瑟琳的怀中死去。凯瑟琳悲痛万分，想起科尔不断重复他在梦中见过自己，环顾四周，她看见了小时的科尔。
然而，时光穿越出现了误差，科尔被送到了1990年的巴尔的摩。他被精神病医生凯瑟琳·雷利诊断为精神分裂和幻想症，因为他向人们描述6年后将有50亿人口死于一场病毒灾难。在疯人院中，他与病友杰弗里·戈因斯格外谈得来，戈因斯主动帮助他出逃疯人院，却没成功，科尔在被关进黑屋子时被2035年的科学家招了回去。第二次时空穿越依然出现问题，他被传送到一战时期的战场（剧中提到这场战争发生在1917年），而且受了枪伤，紧接着又第三次传送到了1996年。病毒的发源地是在费城，于是他找到了凯瑟琳，让她帮助他去费城，寻找释放病毒的罪魁祸首：十二猴军团。他们以这种怪异的图案（十二只猴子围成一圈）为标志。科尔寻找到此时已经转而支持父亲成为名人的杰弗里，发现杰弗里就是十二猴军团的领导者，继而再次被科学家召回。科尔因得到重大调查结果而被特赦，但此时的他由于多次时空穿越而意识混乱，误以为病毒等一切都是他的幻想，于是他假作自愿阻止十二猴军团，实际为了回到过去而进行了第四次穿越。与此同时，科尔对谷仓中的小男孩的预言，从他腿中取出的一战子弹，让凯瑟琳开始怀疑科尔的话的真实性。直到她发现在照片墙上的一战照片中，有科尔的身影——她一开始就觉得科尔眼熟的原因，凯瑟琳才终于相信科尔的确不是属于这个时代的人，凯瑟琳相信了他的话，决心帮助他挽救人类的命运。“十二猴子军团”原来是个“动物解放运动协会”，而杰弗里的父亲却是因“虐待动物”闻名的病毒专家科兰德，杰弗里是个疯狂的为动物自由而战的人，于是他，组织了十二猴军团，绑架了父亲，只不过要将被科兰德博士关入动物园的动物全部释放出来。那场致命的病毒根本与十二猴军团无关。科尔知道真相后，留下录音提醒未来的科学家，并决定不再回到未来。正当两人在机场憧憬着美好的生活时，凯瑟琳却意外地发现博士的助手皮特斯才是真正的罪魁祸首。此时科尔接到任务要射杀皮斯特，结果被警察击毙，躺在凯瑟琳的怀中死去。凯瑟琳悲痛万分，想起科尔不断重复他在梦中见过自己，环顾四周，她看见了小时的科尔。 12猴子观后感
一、长久以来，美国导演特瑞·吉列姆（Terry?Gilliam）一直是我最敬爱的在世电影艺术家。吉列姆至出道始，从未获得过任何一个重要电影节的主要奖项，他不但游离于好莱坞的主流之外，也不入欧洲评论界的法眼。然而全世界热爱他的影迷不计其数，影迷在网上为他建的殿堂“特瑞·吉列姆爱好者杂志”，内容之详尽是我迄今之仅见；以高品位著称的DVD出版商克莱特伦（Criterion）公司已发行了他的两部影片《巴西》（Brazil）和《时间强盗》（Time?Bandits），当代导演中享有这一殊荣的寥若晨星，即便如阿巴斯、大卫·柯能堡和马丁·斯科西斯也仅有一部作品入选。其中《巴西》一片更是破天荒的受到特殊礼遇，由克莱特伦精心制作了三张内容丰富的DVD碟片，更获得当年的DVD出版大奖。
我个人与吉列姆的相遇发生在1997年。这张名叫《十二只猴子》（Twelve?Monkeys）的碟片从此永久的留在了我光盘包里。在几年的时间里我重温此片不下十次之多，并且不厌其烦地向所有爱好电影的同道推荐。《十二只猴子》于我而言已不再是一部电影，而是通往波普所谓“世界3”的一扇大门。这个极端复杂、暧昧却又感人至深的电影文本是个不折不扣的奇迹。
一、长久以来，美国导演特瑞·吉列姆（Terry?Gilliam）一直是我最敬爱的在世电影艺术家。吉列姆至出道始，从未获得过任何一个重要电影节的主要奖项，他不但游离于好莱坞的主流之外，也不入欧洲评论界的法眼。然而全世界热爱他的影迷不计其数，影迷在网上为他建的殿堂“特瑞·吉列姆爱好者杂志”，内容之详尽是我迄今之仅见；以高品位著称的DVD出版商克莱特伦（Criterion）公司已发行了他的两部影片《巴西》（Brazil）和《时间强盗》（Time?Bandits），当代导演中享有这一殊荣的寥若晨星，即便如阿巴斯、大卫·柯能堡和马丁·斯科西斯也仅有一部作品入选。其中《巴西》一片更是破天荒的受到特殊礼遇，由克莱特伦精心制作了三张内容丰富的DVD碟片，更获得当年的DVD出版大奖。
我个人与吉列姆的相遇发生在1997年。这张名叫《十二只猴子》（Twelve?Monkeys）的碟片从此永久的留在了我光盘包里。在几年的时间里我重温此片不下十次之多，并且不厌其烦地向所有爱好电影的同道推荐。《十二只猴子》于我而言已不再是一部电影，而是通往波普所谓“世界3”的一扇大门。这个极端复杂、暧昧却又感人至深的电影文本是个不折不扣的奇迹。
影片的成功之处，便在于真正将两种区别甚大的模式规范合成一体，形成了巨大的合流，让观看者感受到了强烈的震撼。它没有屈从于某一模式之下，而是对各种手法、技巧加以借鉴，并把它们都错落有秩地分布到影片当中，在适当的时候拿出来显上一把。拿片尾来说，男主人公愿牺牲自己、让女孩儿带着植物独自逃生，这是典型的传统路子，也是好莱坞电影里屡试不爽的桥段。但由于前面的一系列铺垫铺得很好，因此观众还是会受到感动，若按好莱坞电影的做法，这会儿可能就会给里安一个悲壮的结果：警察的重火力猛轰莱昂的住所，里安则面对镜头视死如归，再配上一个上扬的音乐——又一幕“悲壮”而“动人”的场面出现了，又一位“银幕英雄”诞生了。与此同时，成堆的弹药组合还让观众好好过了一把眼瘾。但吕克·贝松却是以另一种方式来处理的，这就显示出了法兰西人特有的敏锐感受和出色的创造才能，这样的“英雄之死”比之前描述的具有了更强的震撼效果，让我们同里安一起，在光明到来之前的一瞬间和他一道感受死亡，这无疑让他的死去更具分量，也使影片对里安的刻画前后统一了——他从生到死都是如此平凡，在平淡之中彰显出人性的伟大。在此之后的那个大爆炸场面又回到了好莱坞式的叙事模式上来，但此时运用得恰到好处，完全释放了观众的心。
本片导演吕克·贝松很好的设置了影片诸多细小的矛盾，从而使影片得以区别与同类型的其他影片而获得成功。
本片导演吕克·贝松很好的设置了影片诸多细小的矛盾，从而使影片得以区别与同类型的其他影片而获得成功。
浪漫主义黑帮史诗——《教父》
这个“浪漫主义”头衔我之前很难理解，至少电影中的仇杀和血腥场景也没少出现。在这种浪漫与写实之间，自己也本不了解其界定的出发点。后来，马丁·斯克塞斯的《Good Fellow》给了我一个鲜明的比对。《Good Fellow》告诉我，现实中的黑帮其实是十分粗鄙的，而这种东西拍成电影简直让我看不下去。反观《教父》，它是装点得如此富丽堂皇的电影。在片中，维托·科里昂实际是黑帮老大，但他冠上了教父这个身份，而且这绝不单单是名号上的区别。我相信电影所要描写的不再是那种寻衅滋事的黑帮组织的杀戮和战争游戏，而转向了科里昂家族的人物命运这个话题。他们如同当时社会背景下的一个特殊阶层，这个阶层在新生都市的纷乱逐鹿中产生（如同《纽约黑帮》所描述的背景）。作为后来的幸存者掌握了强大的权势和财力，触手伸及各方各面，甚至还能充当平民的保护神，看似强大无比。但实际上，家族的生存始终是一个艰难的问题，他们不仅要参与黑帮间的明争暗斗，在从社会的黑暗代表努力转向社会主流的道路中更碰到了不可逾越的障碍，在时代的发展中举步维艰。这就像一场不可逆转的悲剧，无数的枪杀洗底，甚至包括对自己的亲友手下，让人简直有些麻木了，这场悲剧就是从《教父》第一部开始。马里奥·皮左和科波拉的对一切的诠释是戏剧化的，在科里昂家族的经营中，产生了激烈的叛乱挣扎，涉及政府、亲信及各方各面，又加入了细腻的感情戏成分，取材对一部电影来说太宏大了。对比其它的黑帮题材，别人通常只能挖出一小块题材来拍一部电影，而《教父》这个题材如果引申出去，却完全可以超越“黑帮”这个主题，映射到更广的方面。
这个“浪漫主义”头衔我之前很难理解，至少电影中的仇杀和血腥场景也没少出现。在这种浪漫与写实之间，自己也本不了解其界定的出发点。后来，马丁·斯克塞斯的《Good Fellow》给了我一个鲜明的比对。《Good Fellow》告诉我，现实中的黑帮其实是十分粗鄙的，而这种东西拍成电影简直让我看不下去。反观《教父》，它是装点得如此富丽堂皇的电影。在片中，维托·科里昂实际是黑帮老大，但他冠上了教父这个身份，而且这绝不单单是名号上的区别。我相信电影所要描写的不再是那种寻衅滋事的黑帮组织的杀戮和战争游戏，而转向了科里昂家族的人物命运这个话题。他们如同当时社会背景下的一个特殊阶层，这个阶层在新生都市的纷乱逐鹿中产生（如同《纽约黑帮》所描述的背景）。作为后来的幸存者掌握了强大的权势和财力，触手伸及各方各面，甚至还能充当平民的保护神，看似强大无比。但实际上，家族的生存始终是一个艰难的问题，他们不仅要参与黑帮间的明争暗斗，在从社会的黑暗代表努力转向社会主流的道路中更碰到了不可逾越的障碍，在时代的发展中举步维艰。这就像一场不可逆转的悲剧，无数的枪杀洗底，甚至包括对自己的亲友手下，让人简直有些麻木了，这场悲剧就是从《教父》第一部开始。马里奥·皮左和科波拉的对一切的诠释是戏剧化的，在科里昂家族的经营中，产生了激烈的叛乱挣扎，涉及政府、亲信及各方各面，又加入了细腻的感情戏成分，取材对一部电影来说太宏大了。对比其它的黑帮题材，别人通常只能挖出一小块题材来拍一部电影，而《教父》这个题材如果引申出去，却完全可以超越“黑帮”这个主题，映射到更广的方面。
