长风破浪会有时,直挂云帆济沧海. 《行路难》
　　抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁. 《宣州谢眺楼饯别校书叔云》
　　天生我材必有用,千金散尽还复来. 《将进酒》
　　君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回；君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪《将进酒》
　　人生得意须尽欢,莫使金樽空对月. 《将进酒》
　　两岸青山相对出,孤帆一片日边来. 《望天门山》
　　孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流. 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
　　飞流直下三千尺,疑是银河落九天. 《望庐山瀑布》
　　浮云游子意,落日故人情. 《送友人》
　　桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情. 《赠汪伦》
　　白发三千丈,缘愁似个长. 《秋浦歌》
　　举杯邀明月,对影成三人. 《月下独酌》
　　两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山. 《早发白帝城》
　　床前明月光,疑是地上霜.《静夜思》
　　但见泪痕湿,不知心恨谁?《怨情》
　　读书破万卷,下笔如有神. 《奉赠韦左丞丈二十二韵》
　　朱门酒肉臭,路有冻死骨. 《自京赴奉先县咏怀五百字》
　　感时花溅泪,恨别鸟惊心. 《春望》
　　烽火连三月,家书抵万金. 《春望》
　　正是江南好风景,落花时节又逢君. 《江南逢李龟年》
　　两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天. 《绝句四首（其三）》
　　迟日江山丽,春风花草香. 《绝句二首（其一）》
　　新松恨不高千尺,恶竹应须斩万竿. 《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公五首（其四）》
　　留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼. 《江畔独步寻花七绝句（其六）》
　　细雨鱼儿出,微风燕子斜. 《水槛遣心二首（其一）》
　　随风潜入夜,润物细无声. 《春夜喜雨》
　　会当凌绝顶,一览众山小.《望岳》
　　今夜州月夜,闺中只独看.遥怜小儿女,未解忆长安.香雾云鬟湿,清辉玉臂寒.何时倚虚幌,双照泪痕干?《月夜》

前尘往事断肠诗,侬为君痴君不知.
君生我未生,我生君已老 君恨我生迟,我恨君生早 君生我未生,我生君已老 恨不生同时,日日与君好 我生君未生,君生我已老 我离君天涯,君隔我海角 我生君未生,君生我已老 化蝶去寻花,夜夜栖芳草.
点绛唇 李清照
蹴罢秋千,
起来慵整纤纤手.
露浓花瘦,
薄汗轻衣透.
见有人来,
袜刬金钗溜.
和羞走,
倚门回首,
却把青梅嗅.
看尽一帘红雨,为谁亲系花铃.（纳兰性德）
世间安得双全法,不负如来不负卿（仓央嘉措）
凄凉别后两应同,最是不胜清怨月明中（纳兰性德）
回廊一寸相思地,落月成孤倚.背灯和月就花阴,已是十年踪迹十年心（纳兰性德）
还卿一钵无情泪,恨不相逢未剃时（苏曼殊 和尚）
希望满意~

.晴川历历汉阳树
2.水光潋滟晴方好
3.月落乌啼霜满天
4.客舍青青柳色新
5.千树万树梨花开
6.秋水共长天一色
7.色浅微含露
8.带雨带烟深浅枝
9.拖烟拂水时
10.一枝和雨送行尘
11.春来依旧褭长条
12.不忿先归舞细腰
13.淡月失梅花
14.清风拂细柳
15.如凭细叶留春色
16.暖风迟日早莺归
17.百花背后香
18.梅须逊雪三分白
19.芳池写凤文
20.乐游春苑断肠天
21.春光满手生
22.倚风兼雨宿流莺
23.舞烟摇水自因依
这都不错

42 浣溪沙·过城南怆然有感
日暮悲风过古丘。断桥无路水西流。城南春去便如秋。 几树白杨飞蝙蝠，一堆青草卧骷髅。人生到此转难愁。
43 前调
静对瓶花坐小窗。垂帘留住半炉香。小词初写两三行。 客里自然多感慨，年华不敢细思量。枣花香里又端阳。
44 前调
一缕茶烟度短屏。隔屏人坐悄无声。焚香闲校法华径（枫注：当为经字。） 悟得石头真解事，不须莺语苦叮咛。生涯早是淡如僧。（原载1927年5月26日《世界日报》副刊《明珠》）
45 忆江南（四阕）
帘外月，眉样玉沟斜。断梦犹疑归去路，嫩寒时袭碧窗纱。人影落灯花。
46 又
帘外月，消瘦夜凄凄。十里槐花残雪坠，一天凉意乳鸦啼。夜静凤城西。
47 又
帘外月，如雪照东墙。永巷四更人语寂，绿阴三面枣花香。无限夜凄凉。
48 又
帘外月，破碎入帘来。人影花痕都不似，诗愁酒病两疑猜。频梦合欢鞋。（原载1927年6月1日《世界日报》副刊《明珠》）
49 南歌子
淡月寒庭树，微风响女萝。碧栏杆外晚凉多。偏是夜深贪着看银河。 诗思侵人骨，闲愁搅睡魔。玉阶久立觉凉么。应是苍苔冰透小蛮靴。
50 临江仙
眉样初斜墙外月，凄凉旧落黄昏。疏帘垂地寂无人。落花初满径，野竹自迎门。 窗里静眠人一个，枕边乱发如云。叫伊底事不消魂。焚香薰病榻，掩镜却愁颦。（原载1927年6月18日《世界日报》副刊《明珠》）
51 浪淘沙
古道大堤遮。残照西斜。平原莽莽接平沙。几处荒村人迹断，屋角栖鸦。 何处起悲笳。云水天涯。西风天末走龙蛇。河上离人三十万，归去无家。
52 前调
月落夜乌啼。草木风悲。孤城鼓角转清凄。仿佛有声关塞去，天黑云低。 莫问几人回。断雁南飞。髑髅吹火战场西。旧日封侯今日梦，铁甲成泥。（原载1927年6月19日《世界日报》副刊《明珠》）

71 满庭芳
日来百务丛集，绝少余暇。刘子春波来函索词。忙中无以应命，将旧作更易数字应之，当不嫌其自家抄袭自家也。
白粉墙低，绿杨风细，胡蝶飞过东篱。午晴花睡，人去翠帘垂。客里又逢春去，纱窗外，闲立多时。沉吟遍，芭蕉夜雨，昨夜枕边诗。 此情，谁解得，焚香读易，剪纸填词。便心如止水，鬓已成丝。恰是绿荫浓遍，为春病，春也无知。君休问，开怀纵酒，商略典春衣。
72 临江仙
寒食清明都过了，又还杨柳依依。绿荫一片乱莺啼。马嘶芳草外，人在画桥西。 莫向斜阳温旧梦，不如燕子能飞。倚栏情惜絮沾泥。临风双袖湿，一去白铜鞮。（原载1928年11月28日《世界日报》副刊《明珠》）（张伍注：《满庭芳》、《临江仙》原载1926年5月7日《世界晚报》副刊《夜光》，此系《世界日报》副刊《明珠》重刊，更易数字，以重刊为准。）
73 浪淘沙·登陶然亭吊香冢
古郭夕阳斜。飞断殁霞。西山半是墨烟遮。行遍江亭无客到，满地芦花。 门外路三叉。不见人家。断碑荒冢接寒沙。今夜月明谁作伴，几树昏鸦。
74 临江仙·平奉车中
十载风尘书剑倦，飘零还爱湖山。不辞辛苦换征衫。鸡鸣天夜半，风雪渡榆关。 未必诸侯称上客，清狂未改儒酸。将军原当布衣看。敢扪王猛虱，愿奋祖生鞭。
75 前调·有感
自古多情原是恨，相思写满红笺。姓名未注有情天。莺花前日梦，文字再生缘。 莫怪痴禽精力尽，迢迢弱水三千。泪珠还与一年年。愿教天上月，莫向两家圆。（原载1929年1月11日《世界日报》副刊《明珠》）
76 虞美人
人间没个埋愁处。更向天涯去。朔风两度客孤征，又是天高月黑渡边城。 杨花未解飘零意。落也还飞起。十年已是困京华，不道依依难别也如家。
77 前调
奔车击铁鸣鼍鼓。驰上榆关路。平沙莽莽月昏黄，只是悄然无语一凭窗。 青禽几遍叮咛说。珍重轻轻别。果然此别太匆匆，已是一千里外雪霜中。
78 前调
为伊呕尽心头血。还怕为伊说。桃花落尽不归来，免伊笑啼不是苦徘徊。 除非化作青陵蝶。千古无离别。分飞莫道尚同心，碧海青天何处更追寻。（原载1929年3月19日《世界日报》副刊《明珠》）
79 浣溪沙（四阕）
自把瑯环当百城。浪书尘事遣浮生。从来小技易成名。 莫道聪明能误我，误人正是半聪明。琴书为我也飘零。
80 又
欲道升平一语难。樽前何况是阳关。隔帘人去影姗姗。 古调不须悲白雪，风尘无处觅黄衫。千秋难铲恨如山。
81 又
大半闲情恋夕晖。当年张绪景全非。笑啼不是只填词。 席上笙歌今夜梦，眼前花事暮春泥。老天犹遣子规啼。
82 又
海外人疑是老儒。少年豪气想萧疏。再休风雨病相如。 浊酒化为知己泪，新诗吟作绝交书。解人虽有不如无。（原载1929年1月29日《世界晚报》副刊《夜光》）
83 采桑子（三阕）
因缘千古无凭据，流水空山。天上人间。为道相逢一字难。 真成薄幸何须说，楼上灯阑。马上霜寒。一样背人泪暗弹。
84 又
鹧鸪一唱肠堪断，风雨飘飘。归路迢迢。有个盈盈阻谢桥。 而今浪说当时错，垂柳楼高。弱水仙遥。苦向东风问小乔。
85 又
此中辛苦谁能道，姓字都非。踪迹还稀。看了桃花似梦归。 从今怕过湖边路，杨柳依依。燕子飞飞。不见香车见夕晖。
大风之后，云开日朗，走笔疾书，适得此解。知我者谓我心忧，不知我者，谓我何求也。（原载1929年3月14日《世界晚报》副刊《夜光》）

122 声声慢·招寻胜利果子，用李清照《声声慢》原韵，并零偷原句
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。又是一年光景，毫无消息。七歪八倒百姓，怎敌他打头风急。拾来也正伤心，却是无人相识。 满地烽烟堆积。憔悴损，一枚有谁攀摘。五子登科，除是那人，能把良心染黑。血花更兼汗雨，到而今点点滴滴。这次地，只一个宽字道得。
胜利之年，《北海》不可无词贺之，魂兮归来，民亦劳止。雪泪浪浪，亦只能打油一番而已。（原载1946年8月15日北平《新民报》副刊《北海》）
123 水调歌头·卢沟晚唱，《水调歌头》哀梨
一洗沧海眼，大笑上卢沟。笑他当日东虏，好梦已全休。便是长江飞渡，亦有吴山立马，此愿几人酬。误读金元史，大敌正同舟。 沙漠漠，山隐隐，日悠悠。天风荡漾依然，气壮古幽州。不见帝羓远寄，犹是单于夜遁，暴骨成山丘。长桥今古在，晓月照千秋。（原载1946年7月7日北平《新民报》副刊《北海》）
124 摸鱼儿·禁夜市声，白话《摸鱼儿》
卜居西四之西，街巷偏僻，值此冬防禁夜，愈感幽静。晚来佣（枫注：当为拥。）书小倦，掷笔起立，窗外凉月半环，霜寒压瓦。自启门户视之，长街如洗，寂无行踪，偶有三轮车过，始觉犹是梦境。忽闻“萝卜赛梨辣来换”声，正是川居八年梦想境地之实现也。归室构思，填《摸鱼儿》一阕。因押换字，非用鸾端词韵去声不可，（押上声入声，便不好听。）此韵极狭，颇为所苦，既成，亦颇引为得意也。录供读者一粲。
满长街电灯黄色，三轮儿无伴。寒风一卷风沙起，落叶枯条牵绊。十点半。原不是更深，却已行人断。岗亭几段。有一警青衣，老枪挟着，悄立矮墙畔。 谁吆唤。隔条胡同正蹿。长声拖得难贯。硬面饽饽呼凄切，听着教人心软。将命算。扶棍的，盲人锣打叮噹缓。应声可玩。道萝卜赛梨，央求买，允许辣来换。
笔者按：此调以幽咽见长，平仄一定，填词家向不通融。十点半之十字，宜平。我没法换。硬面二字宜平，萝卜赛梨之赛，亦宜平。吆唤声中，硬面向叫成银棉，赛呼成筛，只好从俗矣。反正是打油，我想见笑大方也没关系也。
125 浣溪沙（两阕）
背立西风泣薜萝。秋坟断韵有谁和。悄然无语下山阿。 浅草平原烟黯淡，断桥流水影婆娑。凄凉残月落秋河。
126 又
行过回廊一黯然。两三萤火入荒烟。旧时院落坠秋千。 惊起还怜轻似叶，荆钗卸却鬓云偏。御风归去拟飞仙。
忽然得句云云自以为甚饶鬼趣，既信笔凑为《浣溪沙》。顷刻已得二阕。兴来走笔，第三阕予起句云：“欲向荒园拾坠欢。不辞辛苦到人间。”阿萍来，潜立身后，读之遽夺笔去，予亦为之轩渠不置。（原载1947年5月21日北平《新民报》《画刊》）
127 前调（两阕）
转为飘零惜岁华。儿时尘事幻如花。膝前小女又呼爷。 卖赋生涯书负我，浣纱岁月镜怜他。些些年纪学当家。
128 又
寂寂闲斋静不哗。游蜂偶被■翠遮。殷勤更与启窗纱。 屋外槐荫千百尺，阶前野草两三花。无人小院似僧家。（1947年）
129 水晶帘（三阕）
倚栏无语坠珠钿。晚风前。鬓云偏。黄花人影，惆怅夕阳天。莫向碧梧温旧梦，今夜月，不能圆。
130 又
夜窗风雨屋如舟。一天秋。到帘钩。青灯明镜，对影不胜愁，有个人人愁似我，和梦睡，在西楼。
131 又
倚栏击节不成歌。雁初过。意如何。苍茫云水，无限旧山河。长笛一声天半起，风露里，月明多。
曩在北平，喜为小诗小词，随时发表报端。覆瓿之物，过既弃之，未尝置意也。者番北上，笑鸿兄言，刘雁声兄处，剪贴有拙作若干，并为代诵词句。十年旧事，涌上心头，虽鬓毛斑矣，未免有情，因索回一观，复抄一份，留置案底。适编画刊，“每遇示寸空白，填补为难，即随意采用之，乃恍然竹头木屑，亦有用之物。而刘兄嗜痂乃转有大助于不才，尤可谢也。（原载1947年5月8日北平《新民报》副刊《图画半周刊》）
132 长相思
不自由。却自由。黑市黄金照样偷。有机谁不投。 禁不休。作不休。越管黄金越发愁。牌价干脆收。
庚侵两韵，未免乱押，此是打油，方家幸勿严格以绳也。（原载1947年8月26日北平《新民报》副刊《北海》）

当然，在中国古典诗歌的长河中，炼字使得形象更加鲜明生动绝不止杜甫一人，诗例也不胜枚举：如李白《与夏十二登岳阳楼》：“雁引愁心去，山衔好月来”二句，通过“引”、“衔”二字使雁和山拟人化，似乎连这些飞雁、青山都能成为他的知己，带去诗人之所憎而送来诗人之所爱，从而产生激动人心的诗意。再如两个宋词中炼字的名句，“红杏枝头春意闹”（宋祁《玉楼春·春景》）和“云破月来花弄影”（张先《天仙子》）。王国维在《人间词话》中评价说，“著一‘闹’字境界全出”，“著一‘弄’字而境界全出”。因为通过“闹”字和“弄”字，把春意和花枝变得好像具有知觉，给人以动态感和生命青春的感受，唤起人们美好的联想和想象。

暗柳啼鸦，单衣伫立，小帘朱户。桐花半亩，静锁一庭愁雨。洒空阶、夜阑未休，故人剪烛西窗语。似楚江暝宿，风灯零乱，少年羁旅。
　　迟暮，嬉游处，正店舍无烟，禁城百五。旗亭唤酒，付与高阳俦侣。想东园、桃李自春，小唇秀靥今在否？到归时、定有残英，待客携尊俎。

此词可能是周邦彦早年旅居汴京之作。开篇“暗柳啼鸦，单衣伫立，小帘朱户”三句，唐圭璋评曰：“起句点梁，次句入事，第三句记地”。其中“暗”、“啼”、“单”、“小”、“朱”这五个字作为形容词修饰名词意象，都很准确、精妙，点明此时、此地、此人、此情、此景，字字切合（《唐宋词简释》）。接下来的“桐花半亩，静锁一庭愁雨”二句，写春夜之雨。明明是词人自己“愁”，却移情于景，营造出“愁雨”的意象，将雨拟人化，说是雨愁。“愁雨”这一意象新颖、强烈，显出炼字之妙。“静锁”二字更妙。雨已是“愁雨”，还被“静锁”在这小院之中，好像它只是洒落在词人独处的空间内。这两句化用了南唐后主李煜的“寂寞梧桐深院锁清秋”（《相见欢》）。其实被锁的不是“清秋”，也不是“愁雨”，而是“愁人”。“静”字着意渲染寂静的环境氛围，反而使人感觉有声———夜雨的淅沥、点滴之声，词人的感叹之声。因此明人沈际飞在《堂诗余正集》称赞说：“‘静锁’句，霎然有声”。总之，“静”、“锁”、“愁”三字，均可见出周邦彦选用锻炼动词和形容词来摹写物态的艺术工力。

、能开拓意境
　　炼字是为表达主题服务的。精美的字句，能使诗歌的意境向前延伸或向深纵拓展，更增加感人的力量，自然也就更好地表达的主题。如王维的《送元二使安西》，这首诗写的是客中送客，诗人以洗净雕饰、明净自然的语言，抒发了深厚真挚的惜别之情。其中第三句“劝君更尽一杯酒”的“更”字就起到这种作用。因为诗的前两句“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”，就像一出抒情短剧的背景，仅仅是为主人公的出场安排了恰如其分的时间、地点和演出时必不可少的道具、场景和时间，诗人的送别之情主要在后两句，但限于绝句的体制，已没有多少抒发的空间。因此诗人在三、四两句让情节来个大幅度的跳跃：它舍弃了送别之中一般过程的叙述，一下子从环境描写跳到饯行酒宴的煞尾，宴前、宴中的场面一概略去，从一系列送别的场面和动作中选取最感人的镜头和最富情感的瞬时：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”。“更尽”说明酒已经喝了很多，还在劝饮，这真是“酒逢知己千杯少”；另一方面，诗人的千言万语也都寄托在这临别的最后一杯酒中。其中有对友人远去他乡的慰藉，有对友人的良好祝愿，也有自己依依惜别的深情。这两句诗，前者是富有情感特征的凝重动作，后者是脱口而出的内心表白，使主客双方的惜别之情达到了饱和点，也使诗人要抒发的情感显得分外集中和强烈，因此历代曲家为此诗谱曲时，对这两句都加倍强调，反复咏叹，如元代的《大石调·阳关三叠》，把“劝君更尽一杯酒”在曲中重复三遍。据说，当笛子吹到最后一叠高音时，“管为之破”。其中的“更”字是个简洁又精美的诗眼，正因为有了它，才会反复咏叹，“管为之破”。

刘方平《月夜》也是通过炼字来开拓意境：“更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱”，前两句点出时间，写法没有什么特别之处；后两句是精华所在，其中“透”字是诗眼。诗人用一“透”字突出“虫声”的力度，显示生命的动感美，描绘出春天月夜幽寂之中的勃勃生机，使意境向外拓展。

唐人祖咏有首《望终南余雪》：“终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒”。关于这首诗，计有功的《唐诗纪事》中记载这么一个故事：祖咏去参加进士试，试题就是这首《终南望余雪》，按当时朝廷规定的格式应写六韵二十句。祖咏只写两韵四句就交卷了。试官问他为什么不按规定的格式写，回答是要写的意思已表达完了。试官读后大为赞赏，于是祖咏中了进士。这首诗的成功之处，不仅在于它短小精悍、包孕丰厚，还在于它通过炼字准确地表达了题旨，意境深远：首句“阴岭”二字点明是从北面“望”终南山的，而洛阳正在终南山北，这就为结句“城中增暮寒”埋下伏笔，做到首尾照应。次句“浮云端”三字点出积雪的厚度，也突出了山的高度，至此已把诗题《终南望余雪》五字中的四个字“终南望”、“雪”紧紧扣住，接着的三、四两句便极力对剩下的诗眼——“余雪”中的“余”进行描绘和渲染。其中“霁色”是描写雪停后白雪红日的美景，暗写“余雪”，这是从视觉落笔；“暮雪”是写傍晚时分，“余”雪的寒气直逼北面的洛阳城。“霜前冷，雪后寒”这符合生活常理，也是在夸张终南山高雪厚的威力，这是从触觉落笔，暗写“余”雪之威。总之，全诗二十个字，从视觉到触觉，从形态到色调到内在的威势，从各个侧面紧扣诗题《终南望馀雪》来描述，简练、形象而又精彩，难怪考官要破格录取了。

4、能增强抒情效果
　　例如杜甫的《蜀相》，意在表现对志清中原、死而后已的诸葛亮仰慕之情，其中也暗含对身处安史之乱中国事的忧虑。其中两句“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”中的诗眼“自”和“空”更是增加这种抒情效果。上句承接首句“丞相祠堂何处寻”。祠堂内碧草映阶，一个“自”字足见绿草深深，无人管理和修葺，游人也很少来到这里的荒凉之状；下句分承第二句“锦官城外柏森森”。黄鹂隔叶鸣叫，足见树茂；一个“空”字，表明武侯一生壮志未遂，他所献身的蜀国已被后人遗忘。这两句诗衬托出祠堂的荒凉冷落，抒发诗人感物思人、追怀先哲的深深感慨，同时还含有碧草与黄鹂并不理解人事的变迁和朝代的更替这层深意。这两句“景语含情，情语寓景”，“情景相融而莫分也”（范晞文《对床夜语》）。

李白《峨眉山月歌》的炼字更有特色：
峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。

此诗写于他正当韶年，初离蜀地远游他乡之时，所抒发的也是常见的思乡之情。但此诗历代的诗论家却赞不绝口，奇就奇在于四句短诗中融入了五个地名，而且写得自然流走、清新秀发，看不出任何斧凿的痕迹。明人王世懋说：“太白《峨眉山月歌》，四句入地名者五，然古今目为绝唱，殊不厌重。”（《艺圃擷金》）。明人王世贞称此诗是太白佳境，并说：“二十八字中。有峨眉山、平羌江、清溪、三峡，渝州，使后人为之，不胜痕迹矣，益见此老炉锤之妙。”（《艺苑卮言》）。诗中的“峨眉”即峨眉山，四川境内的一座名山；“平羌”即平羌江，又称青衣江，岷江的一条支流，在峨眉山的东北；“清溪”即清溪驿，是诗人从犍为到渝州路上的一个驿站；“渝州”即今重庆市，它和三峡皆为人们所熟知。上述五个地名用“入”、“发”、“向”、“下”等动词和趋向动词关联在一起，串成作者的离乡路线；其中又贮满诗情，很好地抒发了诗人的离乡之思：峨眉谐蛾眉，蛾眉弯弯，山月也弯弯，皆似愁；山月犹有平羌江相伴，人却不见所思之“君”。清溪和三峡一带多猿，啼声清绝，所谓“猿啼三声泪沾裳”，情和景又如此契合关联！