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一个流浪的梦
如果有那么一天，一台单反，一个背包，你愿不愿意跟我走。这是很久以前我写下的一句话，发现放在这里倒也恰好合适，不过，可以改为，一辆香车，一个背包。
第一次看《纵横四海》已经记不得是在什么时候，那时印象最深的是几位主角的偷盗技巧，还有就是车技了。最近忙里偷闲又重温了一遍，或许是个人喜好问题，眼光全聚集到了哥哥身上，以致发哥，还有剧情的细节都没有太注意。当然，就算客观来看，哥哥在影片中的表现也依然很棒。
想来剧情在各位荣迷面前我就不必多说了，大家应该都已经烂熟于胸。那么我们就来背几段吧，先从我最喜欢的开场，哥哥的出现说起。大家应该还记得那幅画吧，哥哥出场的时候，在路边画的那幅速写，画中人，影片里，那眉飞色舞，神采飞扬，自信非凡的少年。少年？或许你会疑问，事实上当时已经是91年，哥哥已经三十五岁。但你再去看影片，那总是自信的笑着的，充满活力的哥哥，我称之为少年有错吗？
其实不止哥哥的出场，三个主角的出场，导演都是有精心设计的。发哥嚼着口香糖，在博物馆里漫无目的地走着，随意随性而又不羁。红姑穿着时尚性感，与一群守卫斗智，游刃有余，正所谓美貌与智慧并存。
如此看来，三个主角倒是只有哥哥塑造的人物，是让人无法一眼看穿的。当然，到后来发哥坐上了轮椅，对于三个人来说都是转折，也都有成长，不过那都是后话了。
紧接着影片就来了一个小高潮。发哥和红姑一队，哥哥单独行动，不过两方的目标都是一致，从博物馆刚出发的，装满了宝物的货车。影片中一共有三次他们偷盗的情节，两段都表现的很精彩，各有特色。我个人是比较喜欢进古堡偷画那一段的，因为那一次是哥哥与发哥配合完成的，两人表现的很默契，尽管两人是从头吵到尾，但兄弟情深却在这一吵一配合中，刻画到了极致。当然，最后一段也是两人配合，但表现力却不如古堡那一段了。至于前一段的亮点则在于悬念设置的好，他们都是各自出场的，但目标却是同一个，我们不禁会想，他们会碰到的吧，他们认识吗？他们如果打起来了怎么办？看到后来，发现他们是一伙的，画被顺利偷走，才不由舒了口气。偷盗本不是什么好的行为，我们却会觉得，就要这样才完美。
影片中还有很多经典的场景，偷画被发现后车战那一场、发哥坐轮椅带着红姑参观房间那一段、发哥坐着轮椅跳的那一曲、还有最后那一场的决斗，都给人留下了深刻的印象，我就不一一回顾了。
从整个影片看来，其实主要刻画的是发哥饰演的人物，大到从为救兄弟牺牲自己，坐上轮椅，到后来突然站起来打倒最终BOSS的华丽逆转，小到大多数时候都会嚼着口香糖的小细节。整片看下来，人物丰满而深入人心。当然，发哥的演技也是一流，这才有了这么一个成功的人物。
但相对来说，如果说发哥的成功是影片设计居多，那么哥哥的成功则是自己努力更多了。明明自己喜欢红豆，却只能看着阿祖与她幸福时忧郁的眉眼；在决定独自一个去偷画时落寞的背影和坚决的眼神；劝阿祖要好好对待红豆时的气愤和背后的无何奈何、、、、、、在剧本没有给出过多的刻画的时候，哥哥只好在已有的剧情好好表现，争取每一个表情都做到完美。当然，哥哥成功了，所以才有了《纵横四海》里那个被我们深深喜欢的阿占。
现实中的哥哥其实与影片中的阿占是很相像的，他们都对爱情向往着，可是迫于外力，或者某种原因却不得不退让。只是最后阿占是幸福的，而哥哥却只能活在我们的记忆里。
——左语 13年12月2日夜
如果有那么一天，一台单反，一个背包，你愿不愿意跟我走。这是很久以前我写下的一句话，发现放在这里倒也恰好合适，不过，可以改为，一辆香车，一个背包。
第一次看《纵横四海》已经记不得是在什么时候，那时印象最深的是几位主角的偷盗技巧，还有就是车技了。最近忙里偷闲又重温了一遍，或许是个人喜好问题，眼光全聚集到了哥哥身上，以致发哥，还有剧情的细节都没有太注意。当然，就算客观来看，哥哥在影片中的表现也依然很棒。
想来剧情在各位荣迷面前我就不必多说了，大家应该都已经烂熟于胸。那么我们就来背几段吧，先从我最喜欢的开场，哥哥的出现说起。大家应该还记得那幅画吧，哥哥出场的时候，在路边画的那幅速写，画中人，影片里，那眉飞色舞，神采飞扬，自信非凡的少年。少年？或许你会疑问，事实上当时已经是91年，哥哥已经三十五岁。但你再去看影片，那总是自信的笑着的，充满活力的哥哥，我称之为少年有错吗？
其实不止哥哥的出场，三个主角的出场，导演都是有精心设计的。发哥嚼着口香糖，在博物馆里漫无目的地走着，随意随性而又不羁。红姑穿着时尚性感，与一群守卫斗智，游刃有余，正所谓美貌与智慧并存。
如此看来，三个主角倒是只有哥哥塑造的人物，是让人无法一眼看穿的。当然，到后来发哥坐上了轮椅，对于三个人来说都是转折，也都有成长，不过那都是后话了。
紧接着影片就来了一个小高潮。发哥和红姑一队，哥哥单独行动，不过两方的目标都是一致，从博物馆刚出发的，装满了宝物的货车。影片中一共有三次他们偷盗的情节，两段都表现的很精彩，各有特色。我个人是比较喜欢进古堡偷画那一段的，因为那一次是哥哥与发哥配合完成的，两人表现的很默契，尽管两人是从头吵到尾，但兄弟情深却在这一吵一配合中，刻画到了极致。当然，最后一段也是两人配合，但表现力却不如古堡那一段了。至于前一段的亮点则在于悬念设置的好，他们都是各自出场的，但目标却是同一个，我们不禁会想，他们会碰到的吧，他们认识吗？他们如果打起来了怎么办？看到后来，发现他们是一伙的，画被顺利偷走，才不由舒了口气。偷盗本不是什么好的行为，我们却会觉得，就要这样才完美。
影片中还有很多经典的场景，偷画被发现后车战那一场、发哥坐轮椅带着红姑参观房间那一段、发哥坐着轮椅跳的那一曲、还有最后那一场的决斗，都给人留下了深刻的印象，我就不一一回顾了。
从整个影片看来，其实主要刻画的是发哥饰演的人物，大到从为救兄弟牺牲自己，坐上轮椅，到后来突然站起来打倒最终BOSS的华丽逆转，小到大多数时候都会嚼着口香糖的小细节。整片看下来，人物丰满而深入人心。当然，发哥的演技也是一流，这才有了这么一个成功的人物。
但相对来说，如果说发哥的成功是影片设计居多，那么哥哥的成功则是自己努力更多了。明明自己喜欢红豆，却只能看着阿祖与她幸福时忧郁的眉眼；在决定独自一个去偷画时落寞的背影和坚决的眼神；劝阿祖要好好对待红豆时的气愤和背后的无何奈何、、、、、、在剧本没有给出过多的刻画的时候，哥哥只好在已有的剧情好好表现，争取每一个表情都做到完美。当然，哥哥成功了，所以才有了《纵横四海》里那个被我们深深喜欢的阿占。
现实中的哥哥其实与影片中的阿占是很相像的，他们都对爱情向往着，可是迫于外力，或者某种原因却不得不退让。只是最后阿占是幸福的，而哥哥却只能活在我们的记忆里。
——左语 13年12月2日夜
