四十八　滥情人情误思游艺 慕雅女雅集苦吟诗
【黛玉道:"什么难事,也值得去学!不过是起承转合,当中承转是两副对子,平声对仄声,虚的对实的,实的对虚的,若是果有了奇句,连平仄虚实不对都使得的."
香菱笑道: "怪道我常弄一本旧诗偷空儿看一两首,又有对的极工的,又有不对的,又听见说`一三五不论,二四六分明'.看古人的诗上亦有顺的,亦有二四六上错了的,所以天天疑惑.
如今听你一说,原来这些格调规矩竟是末事,只要词句新奇为上."
黛玉道:" 正是这个道理, 词句究竟还是末事,第一立意要紧.若意趣真了,连词句不用修饰,自是好的, 这叫做`不以词害意'.】
面对初涉诗坛的呆香菱孜孜以求，咱们的诗仙妹妹林黛玉，不推辞、不做作，坦然愉快甚至略带三分傲娇地做起了师傅，她先是粗略讲了讲最基本的格律平仄，但这并不是重点，重点是：
【若是果有了奇句,连平仄虚实不对都使得的】，那种无所拘束、纵逸宕拓的率性洒脱，跃然而出，好一似魏晋名士、竹林风流。
但还不仅止于此，不仅止于这些“表面的风流倜傥”。在词句之上，在作为“风格”的表相之内，最重要的，是神马？是立意！
【词句究竟还是末事,第一立意要紧.若意趣真了,连词句不用修饰,自是好的】------一个“真”字乃精髓！是林妹妹整个生命的精髓！那就是一颗心的真纯无暇若璞玉，是性灵的自然美好、不雕不饰，性情的自由自在、不矫不伪。
在那样礼教深沉的时代，在那样侯门似海的贾府，黛玉自有她自己的内心世界、精神天地，那里有一对轻灵干净的翅膀，从不堕落肮脏污浊的尘俗，从不沾染一些虚伪做作的灰霾，也从不理会、不屑于一切无聊陈腐的规囿。
这就是黛玉，灵河岸边那块无暇玉；这就是清水而出的白芙蓉，洁净、绰约，高蹈不群。
林姑娘有林姑娘的逸然，宝姐姐有宝姐姐的规范。林姑娘想的是内心的真和美、自由和意趣；宝姑娘时时注意着整个侯门大厦的格局仪态、门面端庄，以及在这侯门大厦背后、那更深层更广义的，是密不透风、令人窒息的主流道统，是几千年累积下来的厚重的封建礼教。
对照来读下一节：
四十二　蘅芜君兰言解疑癖 潇湘子雅谑补余香
【宝钗道:"我有一句公道话, 你们听听.....这要看纸的地步远近, 该多该少,分主分宾,该添的要添,该减的要减,该藏的要藏,该露的要露.
这一起了稿子,再端详斟酌,方成一幅图样.
第二件,这些楼台房舍,是必要用界划的.一点不留神, 栏杆也歪了,柱子也塌了,门窗也倒竖过来,阶矶也离了缝,甚至于桌子挤到墙里去,花盆放在帘子上来,岂不倒成了一张笑`话'儿了
第三,要插人物,也要有疏密, 有高低.衣折裙带,手指足步,最是要紧。一笔不细,不是肿了手就是跏了腿,染脸撕发倒是小事.依我看来竟难的很.】
宝姐姐对画园子的见识，透露的，宁非她潜意识里对身处的外部世界和道统礼教的拥趸、维护？
地步远近，宾主主次，高低界限，或藏或露，或敛或放，这些，【最是要紧】，一点都错不得，要不：【一点不留神, 栏杆也歪了,柱子也塌了,门窗也倒竖过来,阶矶也离了缝,甚至于桌子挤到墙里去,花盆放在帘子上来,岂不倒成了一张笑`话'儿了】，【一笔不细,不是肿了手就是跏了腿,染脸撕发倒是小事.依我看来竟难的很.】
园中的所有布置，所有人物，都有他自己的位置，自己的高低远近，这些规矩等级，是不能有一丝错误的，一点儿错了，就会“成了笑话”，就会“一步错，步步难”了。
然而，可怜宝姐姐，纵然是这样的高瞻远瞩，小心翼翼，苦苦经营，一笔不敢不细、一步不敢不留神，最终这画儿，也不过是张“凄惶大觉图（黛玉戏言，此画可名“携蝗大嚼图”，被赞曰“春秋笔法”！）。
最后的园子，真正是落了个“栏杆也歪了,柱子也塌了,门窗也倒竖过来,阶矶也离了缝,甚至于桌子挤到墙里去,花盆放在帘子上来”的惨象。而一个个彬彬有致、高低分明的人物，竟也真的颠沛流离，“不是肿了手就是跏了腿,染脸撕发倒是小事”，“竟难的很”.......
这一幅繁花着锦的大观园，这一番高明渊博的画理论，想不到竟成了一幅最凄惶、最真切的落难图！此一谶，真残酷！
呜呼悲哉，恸！I