奇志十大怪: 

外表怪----有正型还要酷 

　　舞台下的奇志，是怎么时尚怎么来，怎么另类怎么干。反正你今天看到的奇志和昨天的绝对不一样：今天他是大马褂加萝卜裤，明天说不定穿着街上小青年最酷的一套搭配闪亮登场。 

　　尤其是与徐文搭档后，这个时尚前沿的“靓仔”，将师傅打扮得年轻、另类当作紧张学戏后的快乐休闲，这不，今天一套，明天一套，“老顽童”师傅就越发“酷毙了”“帅呆了”。穿出感觉的奇志常在进办公室时，人未到声先进： 

　　“文子，今天又给我买什么新时装啦？” 

　　如今你遇奇志，正眼看抢眼??嘿，人家搞艺术的，就是配！“后眼”看全是回头率??这才是艺术人生！色彩丰富，“元素”多样化。 

　　无论是红黄蓝绿，还是长短大小，像他的艺术生命，总是鲜活，总是青春。 

　　无论奇装异服，还是另类时尚，折射的都是他对事业的求新、求变、求完美。

艺术怪----反着来对着干 

　　奇志其实是典型的北派相声的代表，可一个“外来哥”居然来湖南，还成为南派相声的领军人物。真的，让很多土生土长的笑林人士“韵神不清”，不想服，还不得不服。 

　　这“北憨子”怎么在人精堆里拼出来的？其实，也就一个怪??艺术上反着来对着干！ 

　　第一，敢否定自己。他最初的“铺平垫稳”的北派戏路到南方来不被接受，他迅速就把自己给否了，取而代之的是“边垫边抖、节奏加快、包袱密度加大”的新路子，还把各种艺术门类的技法用进来。把“说”相声变成“演”相声，再拿到歌厅这样的“艺术最前沿”接受检验，一串串包袱抖响了，一声声爆笑连片了。 

　　那是《实话实说》的创作期间。最初的通篇布局、结构搭架、开头收尾都挺满意，可拿到歌厅一演就不太灵，该响的包袱没响，有笑也不热烈。这就出汗了。奇志回去就与搭档研究加大“包袱”的密度和力度，铺垫的戏再往巧里改??我就不信调不出观众的笑。 

　　反复改了八次，观众笑翻了天，奇志才善罢甘休，“大摇大摆”地拿到中央台，《综艺大观》立刻采用，现场直播。由此，奇志得出一结论：观众笑了，不怕他上面不笑；长沙火了，不怕他火不到北京！ 

　　第二，写、演、导集于一身。奇志总说：没有创作能力的相声演员只是三流演员，光有几出表演“绝活”也只是雕虫小技。相声创作要赶上生活的变化，演员要是一个“作家”还要兼职“导演”，尤其要深入生活。近些年，我国相声不景气，就是缺乏老百姓欢迎的相声段子。而奇志，永远都是把创作放在第一位。几年来，他创作了上百段脍炙人口的相声和双簧。因而，艺术生命力永远旺盛。 

　　第三，自己抓演出市场。奇志说：就是北京的相声大腕一般也只有两大演出市场，一是上电视，二是到各地参加晚会。上电视演员没有自主性，总在迎合导演、领导，相声“讽刺”的功能自然弱化。而晚会的演出，大多只要演员的知名度，对作品的要求就不高，极易让演员产生创作惰性。而奇志他们长期在歌厅打磨，这里不相信知名度，也没有领导和百姓之分，有的是观众花钱买乐子，不乐让你走人。观众能乐就是惟一的标准。 

　　还好，如今从中央到地方都统一了这标准，奇志只是先走了一步。

德行怪----好为人师好管闲事 

　　你说奇志整天忙得脚不点地，可他就是老在为别人急。就说他的两大毛病： 

　　好为人师。甭管认识不认识，只要是属他认真的艺术范畴之内，他就是忍不住跟人急。 

　　“这儿不好”“那儿得这样改”，别人还没请教他，他可就上杆子教开了。至于对方听进去没有，他不管，反正永远是剃头挑子他这头热。 

　　“喂，你要这样，这能体现人物性格，能有更好的表现力……”这可能是遇上搞舞蹈的，或是灯光师在设计追光效果。 

　　那天，正忙着的奇志，接到一电话，是一爱好相声的孩子打来的，他居然在电话里开教，从艺德的苛求，到创作的把握，从去哪儿找素材，到如何打磨段子……那种细致，犯得着吗？可他就是处处好为人师，把自己的积累毫无保留地给别人、给社会。 

　　徐文才跟了奇志四个月，他由衷地说：“奇志老师是片大海，靠近他的人都能最大限度地从他身上吸取营养。我总算知道大兵怎么会进步这么大，跟着他的就不愁学不了东西，他会不由自主地教，他会使劲全力地灌，像那大海，完全把自己的宝藏倒给你！” 

　　“毛病”之二是好管闲事。一次，奇志去株洲炎帝广场演出，奇志正欣赏满地的绿草、美丽的公园，突然看到几个人踏进草地，他本能地追上去喊住他们： 

　　“喂，你们几位，好好的草地怎么能踩呢？” 

　　那几人没转身，就顺口说了声：“管你屁事！多管什么闲……”话没说完的小青年看到了奇志，“哇，是奇志。” 

　　“是我。你们看这么好的花园，这么好的草，踩了多可惜啊，这些花草都是有生命的，它们也会知道疼……”几个小青年都慢慢地退出来，突然，他们几乎同时想到要奇志签名，一个个拿出身上仅有的纸，有的干脆抽出烟支，把烟盒递过来。奇志一一给他们签好，还不忘说： 

　　“下次可不许踩草坪了。”

德行怪----好为人师好管闲事 

　　你说奇志整天忙得脚不点地，可他就是老在为别人急。就说他的两大毛病： 

　　好为人师。甭管认识不认识，只要是属他认真的艺术范畴之内，他就是忍不住跟人急。 

　　“这儿不好”“那儿得这样改”，别人还没请教他，他可就上杆子教开了。至于对方听进去没有，他不管，反正永远是剃头挑子他这头热。 

　　“喂，你要这样，这能体现人物性格，能有更好的表现力……”这可能是遇上搞舞蹈的，或是灯光师在设计追光效果。 

　　那天，正忙着的奇志，接到一电话，是一爱好相声的孩子打来的，他居然在电话里开教，从艺德的苛求，到创作的把握，从去哪儿找素材，到如何打磨段子……那种细致，犯得着吗？可他就是处处好为人师，把自己的积累毫无保留地给别人、给社会。 

　　徐文才跟了奇志四个月，他由衷地说：“奇志老师是片大海，靠近他的人都能最大限度地从他身上吸取营养。我总算知道大兵怎么会进步这么大，跟着他的就不愁学不了东西，他会不由自主地教，他会使劲全力地灌，像那大海，完全把自己的宝藏倒给你！” 

　　“毛病”之二是好管闲事。一次，奇志去株洲炎帝广场演出，奇志正欣赏满地的绿草、美丽的公园，突然看到几个人踏进草地，他本能地追上去喊住他们： 

　　“喂，你们几位，好好的草地怎么能踩呢？” 

　　那几人没转身，就顺口说了声：“管你屁事！多管什么闲……”话没说完的小青年看到了奇志，“哇，是奇志。” 

　　“是我。你们看这么好的花园，这么好的草，踩了多可惜啊，这些花草都是有生命的，它们也会知道疼……”几个小青年都慢慢地退出来，突然，他们几乎同时想到要奇志签名，一个个拿出身上仅有的纸，有的干脆抽出烟支，把烟盒递过来。奇志一一给他们签好，还不忘说： 

　　“下次可不许踩草坪了。”

为人怪----永远的孩子 

　　奇志也进入了知天命的年龄，却永远的童心一颗，孩子一个。一生只干一件事的他，永远单纯在他的相声里，那么活跳，那么充满热情；不求高升，不求洪福，要求不高，生活简单得只剩下为观众真诚地服好务；真诚的性格善良的心，又让他透明在所有人面前，无需掩饰，从不虚伪；朋友说：幸亏他是入门相声艺术，没去做生意，没去争官做，要不，简单、透明还单纯的他，不是被人骗得只剩一条裤子，就是被人整得不知到哪儿落脚。写段子，重要的包袱不想着往自己身上放，而是怎么出彩怎么给出去；表演上，甘当绿叶衬红花，只求观众能开心再开心。我就曾对他说：“你带出了大兵，他取走了你的真经再离开你，这是教训。下面的徒弟，可得自己留一手。”“不，在观众面前，我永远不保留！我的心都给了观众，还留名利有何用？大兵走了，还有徐文；徐文再走，还有新人。这种无穷尽的过程就是我奉献给观众的快乐过程。够了！”相信：观众会永远喜欢这个单一而执着的“孩子”。

心质怪----只求完美 

　　他交出的手稿永远是工工整整，一个圈点都没有。他写的段子，从来就是不留遗憾，只要有一点不满意，满脑子就剩它再也装不下别的。他对表演更是苛求，有一点没演好，他能耿耿于怀半个月。就是对家务事，全家人称“领导”的他永远都是检查、督改，还不行就发脾气骂人。他就是这么个怪心质??追求完美。这完美是对自己极致的苛刻：事必躬亲，事必完美。别人办事他总不放心，事事都想自己做，就永远是累的命，又叫享不得福的“贱骨头”。 

　　对艺术上尤其是这样。有多少次，奇志睡到半夜，“噌”地就从床上坐起，把睡梦中的妻子吓得不轻。原来，相声包袱在梦中想起，他哪能不及时记下，他甚至还干脆下床去书房改，直到天蒙蒙亮了，才满意地回去再睡。

追求怪----要有“大底座” 

　　在金字塔尖上摘皇冠那才叫过瘾。那是俯瞰大地的雄伟，那是登高望远的气魄！可这，毕竟是自己的感受，宝塔大底座是亿万观众，他们在乎什么？我是登塔尖，还是拥有亿万观众？奇志千百次地问自己。最后，他定位在后者。 

　　追求就顺着定位走，别人是顺金字塔，向高、尖、精发展，奇志却反着走，走一条倒金字塔路，向广、宽、通俗发展。他相信，拥有了金字塔的大底座，才可以稳稳地拥有金字塔。 

　　这些年，他找准老百姓的胃口，酸辣咸甜，色香味全要，他是细细地品，慢慢地磨。如果单纯地搞北味相声，他的基本功绝对够扎实，可更多的观众喜欢方言相声的亲切，他就操着怪味豆普通话和长沙方言，与搭档一起，走了一条老百姓喜欢的路子。 

　　从1997?2002年，奇志平均每年要与搭档创作三十至四十个新段子，就是这些作品，让他拥有了“宝塔底座”上的广大观众，也登上塔尖摘下了全国相声大赛的王冠。并渐渐走上了主流电视，甚至上了中央电视台春节文艺晚会，堂堂正正地走向了全国！ 

　　奇志觉得，他的金字塔大底座越扩越大，越走越宽。

回复：12楼
那你何不赶快与他联系呢？

奇志 近况如何？想知道！