以哭闻名的朱军吐槽道：我感觉现在的节目都在哭，找对象的在哭，谈恋爱的在哭，选秀的也在哭，有时候看了半天，我都不知道为什么会哭。网友笑称：祖师爷要打击盗版了！

如今，几乎所有跟收视率有关的电视节目，都在践行着“催泪”战术。特别是各大卫视的选秀节目，几乎都走上了“感动”的路线，除了展示选手才艺，挖掘参赛选手“背后的故事”，“赚眼泪”更成了一个必有的环节，关注度甚至盖过了选秀本身。他们或者以家境贫寒煽情，以过世亲人煽情，以亲密爱人煽情，现场送戒指、送饭，兄弟助场演奏，父母同台帮衬……一时间选秀节目仿佛成了悲伤俱乐部和诉苦大本营，制造着各式各样让人瞠目结舌或大跌眼镜的悲情故事。

于是荧幕上哭者甚多。选手哭，导师也哭；失败哭，成功也哭。参赛的选手不是亲人重病在床，就是生活遭遇重大变故，家庭条件稍微好点的，要么生拉硬扯些不堪回首的北漂往事，要么梨花带雨地絮叨些情感挫折。只是有越来越多的观众开始质疑：这些节目的动机到底是选秀，还是“感动中国”？是展示才艺为主？还是说悲情故事为主？

对于电视台来说，高收视就等于高的广告赞助。为了提高收视率，参赛者们以煽情作为最便捷的吸引力；亲友团则在泪眼相望中找到了最有力的支持方式；甚至有些节目中制作单位还安排了“职业哭手”，每哭1次可领700元人民币……在煽干观众泪水的同时，电视台将不菲的真金白银掏进了腰包。

为了达到煸情的效果，电视台煞费苦心。首先，节目选择评委、导师时，偏爱选容易掉泪的明星，而不爱一脸严肃、深沉理性的明星，同时更鼓励明星流露真情感染观众，以此掀起波澜并制造看点，据说这有利于收视率的提高。其次是草根选手与明星导师之间在录制时有更多情感交流，但上荧屏常被剪剩短短数分钟，数分钟虽不能让观众达到泪点，但现场的明星早就被感动得泪涌难抑，这是明星与观众的差异。有制作方甚至透露，节目录制完后剪辑时，就专门把明星的哭都剪出来，哭的场面越多，节目越成功。

然后，就是一些聚合效应，现场的观众，享受那一流音响，感染那现场气氛，加上受不住那着意掏心挠肺的主持人用心，比如在“快乐女声”选秀过程中，时常出现这位是父母不合、出生贫寒，那位是父母离异、经历曲折；这边刚刚与妈妈抱头痛哭，那边又开始对着朋友哭哭啼啼；一会儿是“我一定不会让您失望”的豪言壮语，于是，一档纯粹的娱乐节目演变成了一场“动人”事迹报告会，台上台下都热泪盈眶，观众们被频繁地催化出各种泪水。

中国的电视节目为何总喜欢煽情流泪?
当众多综艺节目“泪水决堤”成了一种“灾难”，综艺节目总拿“掉眼泪”作为利器吸引观众的眼球，就象一些期刊杂志打着追求人性、人情之美的口号行“媚俗、煽情”之实一样，在某种程度上也亵渎了真挚的情感，在观众看来，那些“掉眼泪”的场面多了，也就没有什么价值了。因为，若是在十年前，选手在电视上未语泪先流，观众可能很好奇到底在他身上发生了什么故事。而同样的场景放到今天，不少观众可能会摇一摇头，心里默念一句：又来了。

其实，观众希望看到生活中的人最真实的情感。观众反感的从来不是眼泪，而是部分眼泪背后的“哗众取宠”与“矫揉造作”。真正雅俗共赏的好节目并不必定非要煽情不可。对比《艺术人生》，同类型的节目《鲁豫有约》和《杰出华人系列》不以煽情为卖点，收视同样不错；对比《真情》的过度煽情，同样关注百姓命运的《冷暖人生》就以绝对“不让人掉泪”为前提，然而其真率的内容，却感动了千千万万的观众。这难道不值得惰性的煽情电视节目制作人反思吗？