《白香词谱》同时又是一本简明词选。所选的词都是比较著名的或者艺术性较高的，好些是历久传诵不衰的名作它兼收并蓄，不属一家，既收婉约，也收豪放，是一本不可多得的好选本，也是一本较佳的词学入门读物。
（○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵）

一、菩萨蛮．闺情 李白
〔题考〕 【杜阳杂编】：“大中初，女蛮国贡双龙犀，明霞锦，其国人危髻金冠，缨络被体，故谓之“菩萨蛮”。当时倡优，遂歌〔菩萨蛮曲〕，文士亦往往效其词。”【唐音癸签】、【南部新书】略同。又【北梦琐言】：“宣宗爱唱〔菩萨蛮〕词，令狐丞相假飞卿所撰密进之，戒以勿泄。”唐时俗称美女为菩萨，菩萨蛮酋称女蛮。当时教坊，谱作曲词，遂为词名。后杨升庵改蛮为鬘，失其本矣。后人又名为〔重叠金〕、〔子夜歌〕、〔巫山一片云〕等，非特于词名来源无涉，且〔子夜歌〕另有正调，而〔巫山一片云〕更易与别调〔巫山一段云〕相混，殊属无取。

二、忆秦娥．思秋 李白
〔题考〕 【词综】载此词，调名〔桂殿秋〕。【苕溪渔隐丛话桂花曲】云：“仙女侍，董双成，桂殿夜凉吹玉笙。....”此〔桂殿秋〕一名由来。据许彦周【诗话】谓是李卫公所作。【湘江诗话】谓是均州武当山石壁上刻之，云神仙作。【词综】引吴虎臣云此太白词也。而【词苑丛谈】则谓晚唐人词作（见上篇）。然此调与〔菩萨蛮〕为词中最古者，郑樵【通志】云：“二词为百代词曲之祖。”如此信然。此调别名甚多，计有〔玉交枝〕、〔碧云深

〕、〔双荷叶〕而〔秦楼月〕则与〔忆秦娥〕同取词中首句为之名。
〔作法〕 本调为四十六字。“秦楼月”、“音尘绝”二句俱叠，“灞”“汉”二字必用仄声；而名家尤多用去声，音调始畅。第一句为平平仄。次句为辘轳体，第一字必须用平，否则两秦字不能辘轳。第三垒句即上句之末三字，第四、五句均四字，为平平仄仄，仄平平仄。后半改首句为七字，句法与〔菩萨蛮〕首句同。余与前半无异。（第一句第二字，第二句第三字，第四句第一、三，字均平仄不拘。）

箫声咽，
○⊙▲ （仄韵）
秦娥梦断秦楼月。
○○⊙●○○▲ （协仄韵）
秦楼月，
○○▲ （叠三字）
年年柳色，
⊙○⊙● （句）
灞陵伤别。
●○○▲ （协仄韵）
乐游原上清秋节，
⊙○⊙●○○▲ （协仄韵）
咸阳古道音尘绝。
⊙○⊙●○○▲ （协仄韵）
音尘绝，
○○▲ （叠三字）
西风残照，
⊙○⊙● （句）
汉家陵阙。
●○○▲ （协仄韵）

三、调笑令．宫词 王建
〔题考〕 【乐府诗集】载，中唐时〔三台调笑〕等六词，即所谓【中唐六调】；本是六言乐府诗，后乃演为长短句之词。〔调笑〕，
【词谱】作〔古调笑〕；【韦江州集】作〔调啸〕。一名〔宫中调笑〕；一名〔转应曲〕：一名〔三台令〕。胡适【词选】云：“〔调笑〕之名，可见此调原本是一种游戏的歌词；〔转应〕之名，可见此词的转折，似是起于和答的歌词；〔三台令〕之名，可见此调是从六言的〔三台〕变出来的。”白居易诗，有“打嫌调笑易”句；自注云：“〔调笑〕，曲名也。”于是可见此调成立于中唐之际也。

〔作法〕 本调凡三十二字。起为二字叠句，平仄一定。第三句为平起仄韵之六字句，第二、三字平仄可易。第四句换平韵，为平起平收之六字句，第一、三字平仄不拘。第五句亦为六字句，仄起平协，第一字可仄。第六、第七句，则以上句末二字颠倒而重叠之，换仄韵。末句则与第五句略同，特协仄韵，而第三、五字平仄亦可通用耳。通首凡三换韵，以六言句为主，盖犹带乐府〔三台〕之旧面目。两字叠句，实为拗体之滥觞；而第六句即为上句末二字之倒装，亦为定格也。

团扇，
○▲ （仄韵）
团扇，
○▲ （叠句）
美人并来遮面。
●⊙⊙○○▲ （协仄韵）
玉颜憔悴三年，
⊙○⊙●○△ （换平韵）
谁复商量管弦。
⊙●○○●△ （协平韵）
弦管，
○▲ （上句末二字颠倒，换仄韵）
弦管，
○▲ （叠句）
春草昭阳路断。
⊙●⊙○⊙▲ （协三仄）

〔作法〕 本调三十六字，为双调中之最短者。前后阕起二句，俱用叠韵，此为定格，不可悖者。句法与平仄，前后阕完全相同。后阕
起为三字叠句，第一字应仄，第二、三字应平，（前阕“水”字以上声作平声）第三句为七言句，第一字可平。第四句为平起五言句，第一字应仄，第三字应平，与普通五言句不同。按乐天此词，前阕平仄多误，故当以后阕为准也。
汴水流，
●⊙△ （平韵）
泗水流，
●⊙△ （用叠韵不可改，协平韵）

流到瓜州古渡头，
⊙●○○⊙●△ （协平韵）
吴山点点愁。
⊙○⊙●△ （协平韵）
思悠悠，
●○△ （协平韵）
恨悠悠，
●○△ （用叠韵不可改，协平韵）
恨到归时方始休，
⊙●○○○●△ （协平韵）
月明人倚楼。
●○○●△ （协平韵）

五、更漏子．本意 温庭筠
〔题考〕 唐人称夜间为“更漏”，杜甫【江边新乐诗】：‘余光隐更漏，况乃露华浓。’许浑【韶州驿楼】诗：‘主人不醉下楼去，月在南轩更漏长。’此调创于晚唐，而温飞卿最擅其词。【苕溪渔隐丛话】：‘庭筠工于造语，极为绮靡，【花间集】可见矣；〔更漏子〕一词尤佳。其词云：“玉炉香，红蜡泪，....”’本条飞卿传者有两首，而所咏又俱本意，调名创作，或即为温飞卿本人耳。毛氏【填词名解】亦云：‘唐温庭筠做〔秋思词〕，中咏“更漏”，后以名词。’

〔作法〕 本调为四十六字。起为三字对句，而平仄互异。第三句为六字句，第一、三、五字平仄可以不拘。第四、五句换平韵，亦为三字对句。第六句五字，第一字宜仄。第三字宜平；虽有用平平仄仄平者，不足法也。后半起句即用韵，第二句不用对偶，“雾”“透”二字均可平。按后阕起句用韵，独此作为然，宋人词，恒与前半起首相同，不复用韵。第三句以下，均与前同。

六、摊破浣溪沙．秋恨 李璟 （南唐中主）
〔题考〕 【南唐书】：‘王感化善讴歌，声韵悠扬，清振林木，系乐府为歌板色。元宗尝作〔浣溪沙〕词二阕，手写赐感化。’此〔浣溪沙〕 一调创于五代南唐中主。所谓〔摊破浣溪沙〕者，即就原调结构破一句为两句，增七字为十字。后人以李璟本首“细雨”、“小楼”一联脍炙人口，因名之为〔南唐浣溪沙〕。而本调“沙”字意当为“纱”；或又作〔浣纱溪〕，则应作为“纱”，然相沿既久已不可考。本调别名〔山 花子〕。

〔作法〕 本谓四十八字，俨然一首七言诗，但颔联与尾联各缺四字耳。第一、二句，即为七言诗仄起之首二句。第三句亦与仄起七言诗之第三句同。而第四句仅三字，句法上二下一，为不完全之七言诗第四句。后半首二句句法，更与七言诗颈联无异。第三句亦与七言诗第七句相同，而末尾三字，其句法竟亦同于仄起七言诗之末尾三字。据词中有减字之例，则此调殆亦可名为减字七言诗矣。
菡萏香销翠叶残，