最近《福音战士新剧场版：Q》流出，作为有大量宗教、哲学元素的作品，额外也花了一些时间把旧剧场版研习了一下，虽然理论上它们和《杀戒》风马牛不相及，但在很大程度上它们有着相近的精神内核和艺术特质。影片完全无视时间轴的存在，故事的推进完全按照不同程度的闪回，虽然此种非线性叙事确实有碍于对剧情的认知，但确实对特定段落和情感表达的惯常手法，作为久经沙场的电影观众表示压力不大。
影片以情感线为引，讲述了一个恨、欺骗、救赎的故事，当然为了加重艺术呈现力，角色们的心理极度复杂而异于常人，偏执且病态。火华哥的角色塑造完整，充满戾气的家族营生从小就造成了心理阴影，而婚后不平等的拖累致使阴影被放大而陷入人格的不稳定，最终举起了屠刀接受杀戒的考验。因为电影的视角是男性的，所以对火华哥的塑造更加客观，而倪妮的角色多主观臆断，塑造不丰满且行为不太被认同，自始至终都只是作为背景事件而存在，没有给与辩护的机会。片中最终呈现了故事的两个不同发展方向，出于动物本性和人类理性的：当冲动冲最终占领头脑就有了梦魇中的血海，而最终亲情和母爱却最终使他放下，其实作为亲情和血缘的讨论在本月初的《亲爱》也有所讨论，本片却没有涉及太多，稍显遗憾。
作为两个世界的人的结合是文学作品中亘古不变的设定，童话往往以婚姻作为故事的终结，而现实主义往往却开端于此种婚姻，而这种无奈除了源自自身，外界的无端放大和推波助澜也将矛盾从量变推向质变，虽然影片还不至于沦落到门当户对、阶级和地位等的道德说教，但是却呈现了一种“以婚姻为目的的谈恋爱就是耍流氓”的有趣观点，现实主义往往是真实世界的放大镜，而作为商业电影所取悦的观众大部分却又是为了逃避的，这种关注小人物、底层人群的生存状态的电影自然无法匹敌《致青春》这种童话故事，但是偶尔毁一下三观也还是不错的，至于6月9日的新档期，乃们真不知道《富春山居图》吗？