什麼是「戏剧」？“Play a story.”演员演出和生命经验相关的故事，又为何会感动人心、使人不禁落泪？原因就在於人生与剧情的相似点，触动人最深层的情感，使观众对角色有了共鸣、形成投射，发出「戏如人生」的慨叹。＜京戏启示录＞中李国修父亲一句：「人一生只要专心做好一件事就功德圆满了」，多少人潸然泪下，观众印象中父亲的形象经过转化和内化，此时此刻竟然和剧中人物如此贴近。
阿将记忆中的父亲，为了追回好管闲事的儿子而惨遭车祸，临终前叮咛：「你要好好照顾妈妈」，这句话想必会深烙在阿将心中，与其说是亲子间甜蜜的负荷，毋宁说是挥之不去的梦魇。对父亲的欠疚恐怕一生都不曾消失，亲情的遗憾常在夜里撩拨心弦，在阿将的心理发展与个性形塑的过程激汤一波波的涟漪。青少年时期的阿将依然血气方刚，有著天不怕地不怕的胆量，但面对母亲被欺负时，父亲那句话在心中立刻成为上位，不难理解他日後会委屈求全向孔议员认错。
演出时须投入真实感情，关注对手反应，给予适当的回馈，是学表演者均知的原则。阿将母亲气愤孩子的懵懂、担忧孩子的前途，焦急与不舍的纠结，细腻在神情中呈现出来。口无遮拦的狂狷少年，母亲的一巴掌和心痛的言语，软化原本的火爆性格，让他语带哽咽誓言照顾这个家。明道从程秀瑛处接收到的，不是浮於表面的演技，而是母亲含辛茹苦、殷殷教诲的真切情感，自然他在镜头里的表现足以使观众获得深层的感动。红楼前阿将的眼泪，不只代表他对母亲的怜惜，也是未能实现幼时与父亲的承诺，满怀歉意的具体表徵。情绪饱满难以宣洩，在青梅竹马的面前虽不免卸下心防，郤仍想维持一贯的傲气，僵硬、抖动的肩膀渐向夏天靠近，明道的肢体语言成功诠释阿将复杂的心理状态。
阿将搥打画满涂鸦的墙壁，视觉上是颇为杰出的处理，除可点出他尚未平复的心情，瑰丽的图案和阿将的造型亦有相互映衬的效果。「涂鸦」在某种程度上具有抗议的意味，与青少年对己身情感与未来茫然、对社会制度与现象不满，可以产生微妙的连结作用，惜在运镜上未能有进一步探讨。
关东煮店被砸後，阿将愤怒迸发不可扼抑，略带血丝的眼睛告诉观众他再也无法忍受母、姨成为代罪羔羊。接下来几场戏强调英雄也有低头时，连「擦鞋」的桥段都出现，叙事主题放在孔议员如何霸道地压迫忍气吞声的孝子。阿将回忆过往与父亲相处的片段，放在和母亲相拥而泣的那场戏比较合适，加入此处显得过於冗长，还是导演认为这是在运用电影「蒙太奇」的技巧？
孔议员的行为则已经到了匪夷所思的地步，本集开头几场戏才交待灰狼威胁他不可再找阿将等人麻烦，言犹在耳，他郤迫不及待地砸店、羞辱阿将，甚至不择手段只是要一个少年当众难堪？我们只能这样解读，台湾的议员在开会之馀确实时间太多，以致於必须在一个毛头小子身上找乐子。阿将忍辱负重的精神纵使令人钦佩，出了办公室（虽然场景看起来像样品屋）後他对空喊叫的镜头，震撼力郤比之前减弱许多，原因不在於演员的演绎问题，而在於类似的处理手法一再出现，已无法拉开戏剧的张力。
不论剧本讨论的进度如何，偶像剧绝非像八点档可以歹戏拖棚，必须在短短的一、二十集内清楚交待故事进行的脉络、完整体现角色蕴含的血肉，若步调过慢无疑是在考验观众的耐性了。同理，不论如何因应时间与环境限制跳拍後几场的戏，镜头与镜头间的衔接，亦是导演对戏主观诠释的展现，如果一集内观众明确地看出在连贯性上发生问题，恐怕对戏的观感会有了折扣。此外，一些意图感动观众的镜头，背後常常传来音量过大的歌曲，这无关歌手的声音是否好听，而是在此情境中配乐会造成适得其反的影响。许多技术上的问题真这麼难克服？祝福＜樱野＞剧组，你们真的还有一条很艰辛的路要走。
阿将记忆中的父亲，为了追回好管闲事的儿子而惨遭车祸，临终前叮咛：「你要好好照顾妈妈」，这句话想必会深烙在阿将心中，与其说是亲子间甜蜜的负荷，毋宁说是挥之不去的梦魇。对父亲的欠疚恐怕一生都不曾消失，亲情的遗憾常在夜里撩拨心弦，在阿将的心理发展与个性形塑的过程激汤一波波的涟漪。青少年时期的阿将依然血气方刚，有著天不怕地不怕的胆量，但面对母亲被欺负时，父亲那句话在心中立刻成为上位，不难理解他日後会委屈求全向孔议员认错。
演出时须投入真实感情，关注对手反应，给予适当的回馈，是学表演者均知的原则。阿将母亲气愤孩子的懵懂、担忧孩子的前途，焦急与不舍的纠结，细腻在神情中呈现出来。口无遮拦的狂狷少年，母亲的一巴掌和心痛的言语，软化原本的火爆性格，让他语带哽咽誓言照顾这个家。明道从程秀瑛处接收到的，不是浮於表面的演技，而是母亲含辛茹苦、殷殷教诲的真切情感，自然他在镜头里的表现足以使观众获得深层的感动。红楼前阿将的眼泪，不只代表他对母亲的怜惜，也是未能实现幼时与父亲的承诺，满怀歉意的具体表徵。情绪饱满难以宣洩，在青梅竹马的面前虽不免卸下心防，郤仍想维持一贯的傲气，僵硬、抖动的肩膀渐向夏天靠近，明道的肢体语言成功诠释阿将复杂的心理状态。
阿将搥打画满涂鸦的墙壁，视觉上是颇为杰出的处理，除可点出他尚未平复的心情，瑰丽的图案和阿将的造型亦有相互映衬的效果。「涂鸦」在某种程度上具有抗议的意味，与青少年对己身情感与未来茫然、对社会制度与现象不满，可以产生微妙的连结作用，惜在运镜上未能有进一步探讨。
关东煮店被砸後，阿将愤怒迸发不可扼抑，略带血丝的眼睛告诉观众他再也无法忍受母、姨成为代罪羔羊。接下来几场戏强调英雄也有低头时，连「擦鞋」的桥段都出现，叙事主题放在孔议员如何霸道地压迫忍气吞声的孝子。阿将回忆过往与父亲相处的片段，放在和母亲相拥而泣的那场戏比较合适，加入此处显得过於冗长，还是导演认为这是在运用电影「蒙太奇」的技巧？
孔议员的行为则已经到了匪夷所思的地步，本集开头几场戏才交待灰狼威胁他不可再找阿将等人麻烦，言犹在耳，他郤迫不及待地砸店、羞辱阿将，甚至不择手段只是要一个少年当众难堪？我们只能这样解读，台湾的议员在开会之馀确实时间太多，以致於必须在一个毛头小子身上找乐子。阿将忍辱负重的精神纵使令人钦佩，出了办公室（虽然场景看起来像样品屋）後他对空喊叫的镜头，震撼力郤比之前减弱许多，原因不在於演员的演绎问题，而在於类似的处理手法一再出现，已无法拉开戏剧的张力。
不论剧本讨论的进度如何，偶像剧绝非像八点档可以歹戏拖棚，必须在短短的一、二十集内清楚交待故事进行的脉络、完整体现角色蕴含的血肉，若步调过慢无疑是在考验观众的耐性了。同理，不论如何因应时间与环境限制跳拍後几场的戏，镜头与镜头间的衔接，亦是导演对戏主观诠释的展现，如果一集内观众明确地看出在连贯性上发生问题，恐怕对戏的观感会有了折扣。此外，一些意图感动观众的镜头，背後常常传来音量过大的歌曲，这无关歌手的声音是否好听，而是在此情境中配乐会造成适得其反的影响。许多技术上的问题真这麼难克服？祝福＜樱野＞剧组，你们真的还有一条很艰辛的路要走。
